“真人真事”始終是藝術(shù)創(chuàng)作之本

梁良

在經(jīng)濟(jì)低氣壓未完全消退，全球政治局勢又動(dòng)蕩不安的時(shí)刻，強(qiáng)調(diào)勇氣、信心和家庭力量的勵(lì)志電影《國王的演講》和《斗士》，能夠脫穎而出，無疑符合大眾心理期望

相比于中國電影的取材狹窄、類型單一、制作保守，我們不得不佩服好萊塢電影的百花齊放和風(fēng)格多元，能成為世界電影產(chǎn)業(yè)的龍頭，有它的道理。就拿獲得本屆奧斯卡最佳影片提名的10部電影為例，10部作品，就呈現(xiàn)出10種不同的面貌，既有投資上億元的豪華大制作《盜夢空間》，亦有僅花200萬美元拍攝的獨(dú)立制片《冬天的骨頭》，都能在美國電影科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院提供的金像獎(jiǎng)平臺(tái)上同臺(tái)競爭，這是中國電影界所做不到的。

作為投入市場的電影商品，這些提名影片幾乎都能兼顧創(chuàng)作者們的藝術(shù)追求，和觀眾的欣賞趣味，大都達(dá)到了叫好叫座的雙贏結(jié)果，這更是很多中國電影人夢寐而不可得的境界。

近一半提名取自“真人真事”

在點(diǎn)評本屆奧斯卡的各項(xiàng)獲獎(jiǎng)?wù)咧?，先概括地看看去年被美國電影科學(xué)與藝術(shù)學(xué)院的數(shù)千名會(huì)員看好并挑選出來角逐的“最佳影片”都是些什么樣的作品？

在10部影片中，有4部取材自“真人真事”，比例最高。反映出“現(xiàn)實(shí)世界的人生”一直是好萊塢電影取材的一個(gè)非常重要的資源。電影常被形容為“反映人生的一面鏡子”，不是沒有理由的，可惜我們的華語電影在“取材真人真事”這方面非常的不重視，也不感興趣，制片人和編導(dǎo)們倒是很喜歡沉溺在他們天馬行空胡想出來的空洞虛假故事里。

英國導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《國王的演講》，故事說的是患有嚴(yán)重口吃的英皇喬治六世，在另類語言治療師萊昂納爾的幫助下，終于克服頑疾，說話不再結(jié)巴，甚至能在關(guān)鍵時(shí)刻公開發(fā)表一篇鏗鏘有力的演說，大大鼓舞了二戰(zhàn)中的英國軍民士氣。一個(gè)看來非常冷門和“欠缺生意眼”的題材，在編導(dǎo)演的高明演繹下，被拍成鼓舞人心的勵(lì)志片，不但獲得了本屆入圍影片中最多的12項(xiàng)提名，在英美電影市場上也大獲全勝，票房沖破億元（美元）大關(guān)。

同樣由英國導(dǎo)演掌舵的《127小時(shí)》，則取材自美國青年登山者艾朗·羅斯頓于2003年在進(jìn)行峽谷探險(xiǎn)時(shí)右臂被夾在石縫中無法動(dòng)彈而不得不自行截肢求生的意外事件，僅主角一個(gè)人演了大半部電影，但處理得非但毫不沉悶，還相當(dāng)扣人心弦，反映出前年的《貧民富翁》奧斯卡最佳導(dǎo)演得主丹尼·保爾的確具有非凡膽識(shí)和高明的創(chuàng)作功力，共獲6項(xiàng)提名。

獲8項(xiàng)提名的熱門之作《社交網(wǎng)絡(luò)》，則藉兩宗法律訴訟事件的審訊交代出哈佛大學(xué)生馬克·扎克伯格創(chuàng)立全球最大社交網(wǎng)站“Facebook”的內(nèi)幕故事，也藉此探討了硅谷青年創(chuàng)業(yè)者面對道德良心時(shí)的抉擇，幾乎成為認(rèn)識(shí)當(dāng)前西方網(wǎng)絡(luò)文化的教科書。

獲7項(xiàng)提名的拳擊手電影《斗士》，成功地結(jié)合了拳賽的凌厲剌激和動(dòng)人的兄弟情誼，加上一群出色演員作出的精彩合奏，使它在并不算新鮮的拳擊電影題材中脫穎而出，也使1980年代由鋪路工人出身的美國拳王米奇·華德和他同母異父哥哥迪奇·埃倫德的傳奇故事在銀幕上獲得新生。

在“真人真事”電影之外，重拍和續(xù)集影片也占了2部。《大地驚雷》重拍1968年面世的經(jīng)典西部小說《真實(shí)的勇氣》，以更貼近原著的文學(xué)風(fēng)格來呈現(xiàn)，不但在奧斯卡獎(jiǎng)共獲得10項(xiàng)提名，也成為柯恩兄弟兩人執(zhí)導(dǎo)作品中最賣座的一部?！锻婢呖倓?dòng)員3》以3D動(dòng)畫之姿擠進(jìn)最佳影片提名的行列，力抗其余9部真人演出的電影，同時(shí)也獲得最佳動(dòng)畫長片的入圍，看得出這一部為電影史上首部計(jì)算機(jī)動(dòng)畫長片《玩具總動(dòng)員》系列畫下完美句點(diǎn)的第3集，的確深得人心。

其余4部，由編劇原創(chuàng)的最佳影片提名者亦各具特色。獲8項(xiàng)提名的《盜夢空間》，以復(fù)雜的夢中夢多層結(jié)構(gòu)故事，大膽地挑戰(zhàn)了“好萊塢娛樂巨片不能讓觀眾動(dòng)腦”的商業(yè)傳統(tǒng)，在去年暑假推出時(shí)即掀起了全球性的討論熱潮，也創(chuàng)下驚人的賣座數(shù)字，既贏了面子也贏了里子。獲5項(xiàng)提名的《黑天鵝》，將一名青年女舞蹈演員為了爭取天鵝皇后的角色而導(dǎo)致人格分裂精神錯(cuò)亂的黑暗題材，放入本來高雅而美麗的芭蕾舞世界中，頓時(shí)一石千浪，觀眾亦從娜塔麗·波特曼的精彩演出中看到了心理壓力的可怕?！逗⒆觽兌己芎谩访枋鲆粋€(gè)女同性戀家庭中因?yàn)閮蓚€(gè)孩子堅(jiān)持尋找生父（捐精者）而面臨著土崩瓦解的危險(xiǎn)；《冬天的骨頭》則是描述一個(gè)窮人家的17歲少女出外尋找失蹤的父親，但她父親卻是因?yàn)橹贫径痪阶凡兜淖锓?。兩個(gè)倫理故事，分別反映了美國的低成本獨(dú)立制片在經(jīng)濟(jì)條件較差的情況下，依然表現(xiàn)出利用邊緣性題材作堅(jiān)強(qiáng)發(fā)聲的創(chuàng)作特色，同樣獲得了4項(xiàng)提名。

勵(lì)志影片符合大眾期待

經(jīng)過以上的分析，可以發(fā)現(xiàn)本屆奧斯卡的10部提名最佳影片各有千秋，并沒有出現(xiàn)一面倒的奪獎(jiǎng)大熱門。得獎(jiǎng)名單上，確實(shí)也是分配得頗為平均。算是大贏家的《國王的演講》，一口氣拿下最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳男主角與最佳原著劇本等4項(xiàng)大獎(jiǎng)，但也只達(dá)其12項(xiàng)提名的三分之一；《盜夢空間》同樣拿下4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，但均為攝影、音效、音效剪輯和視覺效果的技術(shù)獎(jiǎng)，與事前各界的預(yù)測相符；另一部亦視為大熱門之一的《社交網(wǎng)絡(luò)》，拿下了最佳改編劇本、最佳剪輯和最佳配樂等3項(xiàng)獎(jiǎng)，也不算丟臉；而娜塔麗·波特曼憑《黑天鵝》封后，最佳男配角和女配角獎(jiǎng)由《斗士》的克里斯汀·貝爾和梅莉莎里歐奪得，都是該項(xiàng)目中沒有懸念的當(dāng)然之選；《玩具總動(dòng)員3》拿下最佳動(dòng)畫和最佳電影歌曲獎(jiǎng)，更屬舍我其誰。

比較哀怨的影片大概是《大地驚雷》和《127小時(shí)》，一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)也沒分到；至于邊緣性的獨(dú)立制片《孩子們都很好》和《冬天的骨頭》，入圍最佳影片已屬榮譽(yù)，早知道是陪綁性質(zhì)，也就無所謂失望了。倒是3D奇幻電影《愛麗斯夢游仙境》在強(qiáng)敵圍繞下同時(shí)拿到最佳服裝設(shè)計(jì)和最佳藝術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)，應(yīng)該會(huì)有點(diǎn)喜出望外。

由于美國的奧斯卡獎(jiǎng)的評選制度跟戛納、柏林、威尼斯等歐洲電影節(jié)不同，反映的是數(shù)千名專業(yè)電影人士的集體意見，而非少數(shù)幾名藝術(shù)界精英份子的個(gè)人意見，因此通常能夠代表當(dāng)下的大部分觀眾的反應(yīng)，甚至可藉此觀察出時(shí)代氛圍，不太容易爆出超過一般觀眾想象的大冷門。本屆奧斯卡的得獎(jiǎng)結(jié)果，也顯得再正常不過。在經(jīng)濟(jì)低氣壓仍未完全消退，而全球政治局勢又動(dòng)蕩不安的時(shí)刻，強(qiáng)調(diào)勇氣、信心和家庭力量的勵(lì)志電影《國王的演講》和《斗士》都足以激勵(lì)人心、鼓舞士氣，能夠脫穎而出，無疑是較符合大眾心理的期望。相對之下，《社交網(wǎng)絡(luò)》中爾虞我詐的新世代商業(yè)競爭，和《真實(shí)的勇氣》中古典西部世界的追兇傳奇，就不是那么得時(shí)令了。

百花齊放之妙

英國片《國王的演講》原先的獲獎(jiǎng)呼聲不如美國片《社交網(wǎng)絡(luò)》，但自從在有著“英國奧斯卡”之稱的英國影視藝術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)中大獲全勝，又包攬美國三大最重要的工會(huì)獎(jiǎng)（導(dǎo)演工會(huì)獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、演員工會(huì)獎(jiǎng)最佳群戲表演和最佳男主角、制片人工會(huì)獎(jiǎng)最佳影片），形勢才急速逆轉(zhuǎn)，最終成為金像獎(jiǎng)贏家?！秶醯难葜v》在各方面的表現(xiàn)均有極高水平，飾演澳大利亞語言治療師萊昂的杰弗里·拉什和飾演約克公爵夫人的海倫娜·伯翰·卡特在最佳男配角與最佳女配角獎(jiǎng)項(xiàng)目上雙雙落選，頗有遺珠之憾。

嚴(yán)謹(jǐn)而細(xì)膩的劇本奠定了本片的成功基礎(chǔ)，開場戲——約克公爵在世博會(huì)上發(fā)表尷尬的廣播致詞，已有先聲奪人的戲劇效果，簡單而直接地點(diǎn)出了主人翁的口吃問題，以及“廣播”這項(xiàng)新科技的出現(xiàn)徹底改變了英國王室的地位，使他們從高高在上變成了“演員”，開始走入尋常百姓家。其后，約克公爵為了治療口吃而跟萊昂展開了一段異常有趣而又激動(dòng)人心的互動(dòng)關(guān)系，再逐漸擴(kuò)及英國皇位更替與希特勒野心勃勃發(fā)動(dòng)歐戰(zhàn)的大時(shí)代背景，最后以登基后的喬治六世發(fā)表緊扣人心的第一篇抗戰(zhàn)廣播達(dá)到高潮，結(jié)構(gòu)十分完美。

編劇是個(gè)白發(fā)蒼蒼的老前輩，難怪該片的“君民關(guān)系”處理得不亢不卑，而對白的遣詞用字又能鞭辟入里，不得不佩服英國古典戲劇界的深厚功力。至于科林·費(fèi)斯光芒奪目的表演，堪稱是方法演技的典范，得獎(jiǎng)實(shí)至名歸。

《黑天鵝》在內(nèi)容框架上堪稱是芭蕾舞版的《彗星美人》（1951年奧斯卡最佳影片），全片最大的亮點(diǎn)，從頭到尾都是娜塔麗·波特曼的精彩表演。本片的故事架構(gòu)簡單，戲劇矛盾清楚直接，觀眾得以集中精神欣賞波特曼飾演的芭蕾舞團(tuán)新秀妮娜如何為了爭取新版《天鵝湖》的女主角，把象征純潔的白天鵝和邪惡的黑天鵝兩部分都跳出水平，內(nèi)心深處又恐防別人搶去她天鵝皇后的地位，因而整天心魔纏身，一步一步走向毀滅。波特曼將一個(gè)活在母親和舞團(tuán)雙方的高度精神壓力下，逐漸信心動(dòng)搖、道德崩潰、最終將心中潛藏著的黑天鵝因子一古腦傾瀉而出，其間的心理轉(zhuǎn)變層次分明、表情細(xì)膩；在跳芭蕾舞的部分也十分賣力，因此深受好評，從金球獎(jiǎng)劇情類最佳女主角獎(jiǎng)、廣播影評人協(xié)會(huì)最佳女主角獎(jiǎng)到美國獨(dú)立精神獎(jiǎng)，一路勢如破竹。

另一部以表演取勝的影片是《斗士》，因?yàn)槠袘騽⌒詽庥舻慕巧?，其重要性和吸引力絲毫不比世界輕中量級(jí)拳王米奇·沃德的拳擊賽部分遜色，其中，克里斯蒂安·貝爾飾演的毒蟲哥哥迪克·愛克蘭德，更是從外型到氣質(zhì)都把角色塑造得非常立體。貝爾為了讓這個(gè)人物被人看第一眼就顯出說服力，刻意減重十幾公斤讓臉頰削瘦深陷，又剃禿頭兼戴假牙，跟渾身肌肉的馬克·華伯格形成鮮明對照，也生動(dòng)地表現(xiàn)出角色的悲劇性。飾演經(jīng)紀(jì)人母親的梅莉薩·里奧，具有事業(yè)型大家族女主人的強(qiáng)勢，處處用親情來掣肘兒子的前途，但本人又徐娘半老風(fēng)韻猶存，“小鎮(zhèn)之花”的草根味道異常濃郁?？死锼沟侔病へ悹柡兔防蛩_·里奧也已相繼在金球獎(jiǎng)及廣播影評人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)獲得最佳男配角、最佳女配角獎(jiǎng)。

值得一提的倒是本屆奧斯卡也有一名華人獲獎(jiǎng)，最佳動(dòng)畫短片獎(jiǎng)得主《失物招領(lǐng)》的兩位導(dǎo)演之一陳志勇。他是澳洲知名科幻插畫家，父親為馬來西亞華人，母親為澳洲人，曾多次在澳洲舉辦個(gè)人插畫展?！妒镎蓄I(lǐng)》是他第一次將自己的插畫制作成動(dòng)畫短片，每個(gè)畫面都用鉛筆和水彩手繪而成，風(fēng)格獨(dú)特，最終斬獲小金人?！?/p>