殷光宇

(黑龍江幼兒師范高等專科學(xué)校 文史系，黑龍江 牡丹江 157012)

《奮斗》出現(xiàn)在人們的視線中是在2007年,它首先亮相于北京、上海，給當(dāng)時(shí)的銀屏帶來一股清新之風(fēng)，而本劇也是趙寶剛導(dǎo)演從唯美的悲情路線向現(xiàn)實(shí)題材轉(zhuǎn)型的力作。本劇集中描寫了出生在上世紀(jì)80年代的青年成長(zhǎng)的經(jīng)歷，主要表現(xiàn)大學(xué)畢業(yè)生走入社會(huì),經(jīng)歷著感情上從青澀到成熟和創(chuàng)業(yè)過程中經(jīng)受的砥礪、磨煉。把這群時(shí)代稱之為“80后”的年青人，自主、自立、自我、甚至有些自大的一面，淋漓盡致地展現(xiàn)于觀眾的眼前。令觀眾看到了生活中經(jīng)常不自覺給過濾掉的一面，給人耳目一新之感。趙寶剛導(dǎo)演依舊起用了俊男靚女，使觀眾在看劇情的同時(shí)也大飽了眼福。

1 奮斗：80后生活狀態(tài)的自主選擇

《奮斗》中的人物大都是獨(dú)生子女，他們出生在上個(gè)世紀(jì)80年代，生長(zhǎng)于一個(gè)經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展的時(shí)代,他們是中國(guó)第一代的獨(dú)生子女,是家里的小太陽。他們是蜜罐里長(zhǎng)大的一代,用我們當(dāng)時(shí)的話是“捧在手里怕嚇著，含在嘴里怕化了”的一代。這些孩子們過著衣食無憂的生活，他們很少關(guān)注自己以外的人、事、物，是很自我的一代。所以這部劇要比以前的青春勵(lì)志劇多了些唯美的東西在其中。

1980年后出生的孩子們是很自我的一代，他們的自我體現(xiàn)在任何一個(gè)方面，從小的叛逆，長(zhǎng)大后的不管不顧，讓他們的個(gè)性得到充分的釋放。這代年青人，他們對(duì)于親情、友情、愛情、事業(yè)都有自己的詮釋，他們的處理也都是有獨(dú)特的個(gè)性。

1.1 愛情：自主的愛情、自我的愛情

《奮斗》中的愛情與友情交織在一起。愛情是主線,劇中的情侶分成這樣幾對(duì): 一見鐘情的陸濤與夏琳,對(duì)愛情執(zhí)著守候的米萊,一對(duì)三角的關(guān)系，是時(shí)下青年男女常見的狀況。陸濤與夏琳熾熱的愛，讓他們忽視了對(duì)朋友的傷害。米萊對(duì)陸濤的愛是真摯的,如癡如醉的,她明知陸濤已經(jīng)移情別戀,可是還義無反顧地愛著他。在事業(yè)上米萊不惜犧牲家族生意的利益來幫助他，在生活中她寧愿離開舒適的家跟陸濤住進(jìn)“心碎烏托邦”。向南和楊曉蕓的愛情是柴、米、油、鹽、醬、醋、茶，他們閃婚后借各種機(jī)會(huì)曬著他們的幸福，在磨合中因了解而分手。他們是一對(duì)冤家情侶，但這并不妨礙分離后的重歸于好。這就是80后的愛情觀——敢愛敢恨，毫不做作。華子、豬頭分別戀上出身貧寒家庭的露露，露露是個(gè)有情人，但現(xiàn)實(shí)的壓力使她最終選擇了能讓她踏實(shí)下來的豬頭，只因他承諾給她一個(gè)家，會(huì)好好對(duì)她的媽媽和弟弟。現(xiàn)實(shí)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)再一次從這對(duì)小情人身上凸顯了出來。不得不讓人慨嘆今天這個(gè)社會(huì)的現(xiàn)實(shí)。這就是《奮斗》中的愛情——自主的愛情，自我的愛情。

1.2 事業(yè)：80后成長(zhǎng)的見證

愛情，并不是《奮斗》的主題，80后們的事業(yè)是他們成長(zhǎng)的見證。他們對(duì)于事業(yè)也是一種完全自主的態(tài)度?！翱欣献濉痹谶@個(gè)時(shí)代已經(jīng)不是什么新名詞了，含著金鑰匙出生的公子哥們一般都不會(huì)從底層做起，可是陸濤卻一反常規(guī)，他的親生父親徐志森有心將自己的血脈培養(yǎng)成繼承人，可是陸濤卻放棄了這個(gè)好的機(jī)會(huì)，他寧愿從一名底層的設(shè)計(jì)師做起。夏琳不是那種依靠男人的女孩子，她有自己的理想，想到巴黎去進(jìn)修，在她的愛人事業(yè)風(fēng)生水起之時(shí)，她毅然地離開前往自己夢(mèng)想的服裝之都，從這可以看出，這對(duì)年青人在事業(yè)上都是有主見的，不愿成為別人的寄生蟲和附屬品。華子一直在折騰，從車行到面包店再到飯店，一點(diǎn)點(diǎn)做大自己的事業(yè)，他是介于事業(yè)強(qiáng)男陸濤和沒有什么事業(yè)心一心想過居家生活的向南中間的那個(gè)人。他自尊心強(qiáng)，不愿再讓父母操心，但也有些狂躁，這也是他給不了露露歸屬感的原因。

2 真實(shí)：以生活邏輯演繹經(jīng)典劇情

“電視劇要適應(yīng)廣大觀眾，并要取得良好的社會(huì)效果，就更應(yīng)該發(fā)揮它能夠及時(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活的特點(diǎn)?！盵1]該劇以十分真實(shí)的手法，講述了一群大學(xué)生畢業(yè)后融入社會(huì)， 面對(duì)殘酷的現(xiàn)實(shí)，從迷惘彷徨到努力奮斗，最后終于在社會(huì)爭(zhēng)取一席之地，認(rèn)識(shí)自我和尋找人生真諦的故事。把他們的激情、他們的張揚(yáng)、他們的迷茫和脆弱拿捏得恰到好處，就好像是我們要經(jīng)歷的生活一樣，仿佛自己在和他們一同去經(jīng)歷生活的快樂與苦痛， 也仿佛和他們一樣去選擇自己奮斗的方向，就像劇中的經(jīng)典臺(tái)詞一樣：“從今天開始，我要去工作、去談戀愛、去奮斗?！?/p>

《奮斗》這部劇的觀眾群集中在上個(gè)世紀(jì)80年代出生的人們,他們比70后們更需要一部能證明他們存在的作品來反映他們對(duì)艱難事業(yè)取得成就的展示。80后出生時(shí)正趕上國(guó)家嚴(yán)格執(zhí)行 “計(jì)劃生育”政策的20世紀(jì)80年代，大多數(shù)都是獨(dú)生子女，吃過苦的家長(zhǎng)們怕自己的孩子再受苦，幾乎每家都是幾個(gè)大人圍著一個(gè)孩子轉(zhuǎn)，百般疼愛甚至溺愛他們。待他們長(zhǎng)大時(shí)，又恰逢國(guó)家經(jīng)濟(jì)體制改變，打碎“大鍋飯”，社會(huì)壓力、工作壓力、生活壓力陡然增加，這些從小“養(yǎng)尊處優(yōu)”慣了的“皇族們”走到了現(xiàn)實(shí)社會(huì)，轉(zhuǎn)身成為了需要為理想、為愛情、為生存而奮斗的普通公民，他們是否能適應(yīng)環(huán)境?又如何去生存?《奮斗》對(duì)80后年輕人的人生追求、感情態(tài)度、生活態(tài)度、思維方式、語言特點(diǎn)進(jìn)行過多方位剖析和展示，引起80后青年的強(qiáng)烈共鳴。

佟大為飾演的陸濤是個(gè)帥氣、高傲而且又才華橫溢的現(xiàn)代青年,他張揚(yáng)但不自居父輩的努力而且是想憑自己的能力開創(chuàng)一片自己的天地,給現(xiàn)代的富二代們樹立了榜樣,他與馬伊儷飾演的美麗和獨(dú)立的夏琳的愛情更是曲折動(dòng)人。兩個(gè)同樣要強(qiáng)的年青人，擦出了愛情的火花，為了各自的理想打拼，從他們的身上綻放出青春的光芒。從這些年青人身上，我們看到了迷惘，看到了沖動(dòng)，看到了激情，看到了執(zhí)著，看到了純潔，看到了一切美好的東西。

3 唯美：時(shí)尚的視覺畫面與語言修辭

3.1 美麗時(shí)尚的外型

《奮斗》在演員服飾細(xì)節(jié)上的搭配迎合了年輕人的審美情趣，個(gè)性十足。

劇中夏琳的不同風(fēng)格的吊帶背心搭配、別具特色的短發(fā)讓人賞心悅目。 整體造型柔中帶剛讓人記住了她擁有美麗弧線的肩頸和簡(jiǎn)單干凈的短發(fā)。更將馬伊儷飾演的夏琳這個(gè)獨(dú)立、自主、個(gè)性十足的都市女孩子靚麗的一面停留在觀眾的腦海之中。

米萊是出生在一個(gè)富有的商人之家，是爸媽的掌上明珠，她天真、單純、重感情但也是個(gè)獨(dú)立的女孩子。她的著裝隨劇情發(fā)展而變化，劇首初見她一股青春時(shí)尚的氣息撲面而來，當(dāng)陸濤移情別戀后，她的馬靴、馬褲，顯示出干練和倔強(qiáng)，在服裝上的改變來強(qiáng)大她愛情上的失去。后期入住“烏托邦”后一襲白裙，齊眉的劉海那個(gè)青春可人的米萊再次惹起觀眾的憐愛。

陸濤特立獨(dú)行的穿衣風(fēng)格也掀起了POLO的熱潮。《奮斗》上演后，街上隨處可見穿著各色POLO衫且將領(lǐng)子立起的男性，一股子桀驁不遜，一股子玩世不恭，彰顯了時(shí)下80后的特立獨(dú)行的個(gè)性。

《奮斗》中的女性，無論貧富、教育程度的高低，個(gè)個(gè)帥性靚麗，青春逼人。冷艷時(shí)尚的夏琳，高貴清純的米萊，甜美可愛的楊曉蕓，成熟風(fēng)情的露露，精靈的小靈仙，豁達(dá)的瑤瑤……任何一個(gè)形象都有各自的美麗與風(fēng)情，更不用說還搭配了時(shí)尚的妝容服飾和發(fā)型了。80后女性即使在《奮斗》的過程中，仍然是風(fēng)情萬種美麗動(dòng)人地在演繹著自己的人生。在單親家庭成長(zhǎng)的夏琳，遭到男友拋棄的米萊，和老公分居到底的楊曉蕓，掙扎在兩個(gè)男人中的露露，暗戀中的小靈仙，三角角逐中落敗的瑤瑤，在生活的重重重壓之下，她們依然保持著自己時(shí)尚靚麗的青春外型[2]。

3.2 精致的語言修辭

語言是作品的個(gè)性所在。電視劇《奮斗》之所以吸引人, 人物臺(tái)詞的精彩功不可沒。劇中大量使用了80后的流行用語，一下子就抓住了年輕觀眾的心。這種乖張、風(fēng)趣正是當(dāng)代年輕追捧的感覺。京味調(diào)侃是這部劇非常突出的亮點(diǎn)，劇中主人公在不斷用屬于 80 后的語言，向人們展示當(dāng)下年輕人的青春生活。有觀眾表示，導(dǎo)演趙寶剛與編劇石康聯(lián)手將王朔的京味語言升級(jí)換代[3]。

80后的用詞顯然較前輩們更為開放。名詞可以用成動(dòng)詞，比如：“飯嗎？”(去吃飯嗎？)。他們雖然不用拍電報(bào)，但一樣擁有“電報(bào)習(xí)慣”，喜歡簡(jiǎn)練的用語。因?yàn)閷?duì)他們來說維系友誼最主要的方式不是短信就是網(wǎng)聊，這些與電報(bào)異曲同工，在沒有按字?jǐn)?shù)計(jì)算稿費(fèi)的前提下是沒人喜歡打多幾個(gè)字的。

他們的思維方式也不一樣。你是哪個(gè)年代生人？如果你媽有天突然告訴你天上掉下來一個(gè)富爸爸你有啥反應(yīng)？《奮斗》里陸濤的反應(yīng)是：“見面就算了，讓他把遺產(chǎn)打我卡里吧?！睂?duì)上世紀(jì)60年代生人來說，原諒別人是件嚴(yán)肅的事情吧。80后的人這么說：“要不你出去原諒他一趟？”(陸濤對(duì)華子說)

《奮斗》中的人物說話普遍語速偏快，語調(diào)中夾點(diǎn)京腔，十分隨意，這種節(jié)奏上的明快清晰為全劇的樂觀向上奠定了基礎(chǔ)，也彰顯了80后的個(gè)性。米萊的一句“少女變大嫂，早戀變單身，文秘變秘書，一失足成千古恨。還我青春呀！”陸濤“還你青春我還不放心呢，不還是再次上當(dāng)？”“我想和誰好，誰也管不了；我想和誰處，誰也管不住 ?！睍允|問：“你是誰？”向南回答：我是你的丈夫向南,我就是你的錢包,我就是你的生活舒適的工具,為了你的幸福,我時(shí)刻準(zhǔn)備著，為楊曉蕓服務(wù)! ”

劇中臺(tái)詞也很貼近生活， 但比生活語言更精彩。楊曉蕓說：“我們倆在一起完全就是一本書，書名叫《鋼鐵是怎樣被腐蝕的》 ?！标憹骸昂赛c(diǎn)什么？”米萊：“我喝可樂。”陸濤：“冰箱里有過期的，你喝不喝呀？”米萊：“喝。作為你過期的女友，我也就配喝過期的可樂?！?/p>

曉云：“我真服了他們了，真是名牌大學(xué)的大學(xué)生啊，破鍋破碗的還比呢比什么比呀，快氣死我了，向南我跟了你真的是倒了八輩子血霉，趕緊奮斗啊，咸魚翻了身再吹?！毕蚰希骸皸顣栽颇阈胁恍?，就你長(zhǎng)那咸魚樣兒，還跟我提咸魚，人咸魚要腌半年早死菜了，能翻身嗎？你翻給我看，你翻翻，你翻?！?/p>

他們的語言俏皮而生動(dòng)，很好地反映了每個(gè)人的個(gè)性和特點(diǎn)。臺(tái)詞也是符號(hào)，展現(xiàn)了80后大學(xué)生群體的貧嘴及又快又辣的性格。

《奮斗》的故事發(fā)生在北京, 京味調(diào)侃是其非常突出的特色, 幽默風(fēng)趣又飽含人生哲理?！懊總€(gè)人都只能年輕一次，這是人生最邪惡的地方?！薄案嬖V你，要大休等死了以后完全來得及，活著就得折騰折騰。”“生活是過出來的，不是想出來的。你瞎想什么呀？洗干凈了人模狗樣去工作吧！”

由此可見這些具有豐富京味兒的80后語言為《奮斗》這部經(jīng)典的80后偶像劇增添了不少的彩頭，年輕的80后們找到了一種歸屬感，此劇一露面，便迅速博得了80后的熱愛。

4 人性：更深層次上閃耀的生命之光

4.1 對(duì)理想與愛情的新詮釋

理想一定要用自己的雙手去開創(chuàng),不能枕在父輩的錢包上實(shí)現(xiàn)自己的理想。剛從大學(xué)畢業(yè)的陸濤,自信，張狂，追求完美，他最大的夢(mèng)想就是能在北京建一個(gè)和格林威治村一樣的藝術(shù)家村，為了這個(gè)建筑夢(mèng)想，他不停地奮斗。他的親生爸爸回國(guó)發(fā)展，極力想讓陸濤成為自己的接班人，所以肯將自己的生意經(jīng)傾囊相授，可是商人與藝術(shù)家之間的觀念使得這對(duì)親生父子格格不入。當(dāng)徐志森把陸濤的心血“法蘭克福風(fēng)情”換成現(xiàn)金時(shí)，陸濤頭也不回，毫不留戀地離開了公司。他的爸爸留給他上億的遺產(chǎn)，他拒絕了，為了他心中的理想“田園牧歌”他賣了車，賣了房，成了一個(gè)窮光蛋，可是他心里是樂呵的，是滿足的，因?yàn)樗删土俗约旱膲?mèng)想。這就是80后堅(jiān)韌的理想，是使所有人欽佩的癡迷與執(zhí)著，陸濤的理想實(shí)現(xiàn)于他不斷的奮斗之中。

經(jīng)濟(jì)的獨(dú)立已經(jīng)讓現(xiàn)代女人在這個(gè)男權(quán)社會(huì)占了半邊天,但她們更要追求精神上的獨(dú)立。時(shí)下的女性，自立，自信，自強(qiáng)，自尊，有自己的理想。劇中的女一號(hào)夏琳就是一個(gè)典型。為了愛情，她投入到了陸濤的懷抱，而放棄了與米萊的友情；為了理想，她在男朋友最需要她的時(shí)候離開北京去法國(guó)巴黎進(jìn)修并且取得了成功?？梢哉f夏琳是幸運(yùn)兒，她得到了陸濤的支持與理解，最終她收獲到的是愛情與事業(yè)的雙豐收。

愛情是人類永恒的主題，也是剛剛成熟起來的80后在緬懷他們正在流逝的青春時(shí)不可規(guī)避的話題，更是清晰折射這代人精神價(jià)值的平臺(tái)[4]。

《奮斗》中愛情是占主線的,主要圍繞三對(duì)戀人：向南與楊曉蕓、陸濤與夏琳、華子與露露展開，他們對(duì)愛情的詮釋在這個(gè)多元化的社會(huì),有了自己的新意。跟著感覺走,是主導(dǎo)他們愛情方向的指路燈，其中向南與楊曉蕓就是閃婚的典型。而一見鐘情更是頻頻發(fā)生，夏琳與陸濤、向南與楊曉蕓都是一見鐘情型[5]。

對(duì)于80后在婚姻方面的折騰勁，曾有專家分析表示：“80后獨(dú)生子女成為離婚高發(fā)人群，跟父母從小過分溺愛，凡事幫孩子拿主意，養(yǎng)成孩子缺少忍讓性、寬容度有直接關(guān)系?！痹凇秺^斗》里，80后們一邊身體力行著閃婚與閃離，一邊理直氣壯。用向南的話來說：“我承認(rèn)我被你的可愛迷得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，但是我遇到了真愛我的人楊曉蕓，我必須離開你，我已經(jīng)不愛你了，再見。”因?yàn)橄矚g所以結(jié)婚，因?yàn)橄矚g了其他人所以跟你離婚。一切其實(shí)很簡(jiǎn)單。與寬容、與忍讓、與責(zé)任……與一切都無關(guān)，只與青春有關(guān)。就像《奮斗》里夏琳說的那句話：“我這么年輕我怕誰？千萬別給我機(jī)會(huì)?！?/p>

4.2 凸顯對(duì)個(gè)體生命價(jià)值的關(guān)切

《奮斗》的表現(xiàn)的近代年輕人，時(shí)代賦予他們豐富多彩的生活。桌球室、保齡球館、練歌房是他們經(jīng)常光顧的地方，各種特色的餐館是他們的所愛。華子的北京吉普灑脫，向南的奧拓小巧可愛，陸濤的奧迪豪華，這個(gè)時(shí)代的男生車子是他們的代步工具。他們的正值青春年華，他們有資格去享受大好的時(shí)光，他們可以先斬后奏地結(jié)婚，可以打一夜的保齡球而第二天硬挺著去上班，他們也可以遠(yuǎn)離家庭的嘮叨而搬進(jìn)“心碎的烏托邦”過著群居生活。青春是他們的本錢，他們的灑脫、不羈、玩酷給他們時(shí)尚的生活注入了活力，令觀眾神往。本劇不是時(shí)尚的發(fā)布會(huì)，愛情不是該劇的主打，理想也不僅僅是支撐該劇的大梁。這些年輕人，不能只活在愛情與理想中，親情也是他們生活中不可或缺的元素。

劇中沒有對(duì)親情下很大的功夫去渲染，可是親情的溫暖卻無處不在，如一縷溫馨的風(fēng)沁人心脾。富爸爸一夜之間從天而降，事業(yè)從此平步青云[6]。陸濤的親生爸爸是個(gè)海歸，他富有且沒有其他子女，陸濤是他唯一的兒子，雖然陸濤對(duì)于養(yǎng)父陸亞迅有很多不滿，但是當(dāng)他逐漸對(duì)社會(huì)有了很多的了解之后，他理解了養(yǎng)父的正直，主動(dòng)與養(yǎng)父和好。夏琳生活在一個(gè)離異的家庭，爸爸一個(gè)人過得清苦，她會(huì)趁父親不在意的時(shí)候留給父親二百元，這區(qū)區(qū)二百元卻沉淀著女兒對(duì)爸爸的無限深情。曉蕓的媽媽是個(gè)典型的城市小市民，在她賺了米萊的錢后想的卻是給楊曉蕓的奶奶買助聽器讓人為之動(dòng)容。華子在媽媽住院時(shí)，抗起了家里的重?fù)?dān)，在醫(yī)院里精心護(hù)理自己的媽媽，“兒子是媽的心頭肉”一句話不假呀！這肉兒給媽媽帶來了莫大的依靠和安慰。生長(zhǎng)在農(nóng)村的露露更是為了家人而拋棄華子，選擇豬頭，無非是讓媽媽老有所依，給有病的弟弟一個(gè)屋檐。總之“百善孝為先”這一中華民族的傳統(tǒng)美德在劇中有了很好的表現(xiàn)使得觀眾心生感動(dòng)。

友情也是在本劇中占有一席之地。郊外野餐時(shí)，華子也看上了楊曉蕓，但是向南已經(jīng)有所行動(dòng)，所以他雖然有些黯然，但還是克制了這份情感，因?yàn)樗欧盍酥袊?guó)的老話“朋友妻不可欺嘛”。失戀的陸濤，頹廢彷徨時(shí)，華子和向南始終伴在其左右。當(dāng)華子的媽媽生病住院里，陸濤大方地把自己的卡押在醫(yī)院里。華子開理發(fā)店需要三萬塊時(shí)，夏琳把錢如數(shù)送到華子那里以解燃眉之急?！坝懈９蚕怼⒂须y同當(dāng)”的美好友情在劇中刻畫得相當(dāng)?shù)轿?，符合傳統(tǒng)文化的審美要求。這就是朋友，是《奮斗》中獨(dú)有的友情。除此之外，劇中還有很多地方透露著傳統(tǒng)的價(jià)值回歸。楊曉蕓發(fā)現(xiàn)自己對(duì)于華子對(duì)自己的感情有些小苗頭且自己也有點(diǎn)搖擺之時(shí)，她立馬點(diǎn)醒自己是已婚人士，要克守婦道，不能越雷池一步。陸濤養(yǎng)父的剛正不阿，用自己的行為最終贏得了陸濤的理解和認(rèn)可。夏琳在陸濤事業(yè)有成時(shí)并沒有被這樣的物質(zhì)生活而吸引，她只是想依靠自己的能力來成就自己的夢(mèng)想，不成為男人的附屬品，對(duì)女性的自立有著教育意義。農(nóng)村出來的露露進(jìn)城只為讓媽媽和弟弟過上好日子，她稚嫩的肩頭負(fù)著家庭的重?fù)?dān)，家庭責(zé)任感極強(qiáng)。米萊一心一意地愛著陸濤執(zhí)著而傻氣。劇中的這些主人公都為了自己的理想憑借自己的能力在社會(huì)上努力奮斗著……所有的這些都體現(xiàn)著傳統(tǒng)價(jià)值的回歸，中華民族的傳統(tǒng)美德在劇中有著深刻的體現(xiàn)，雖然他們過著灑脫時(shí)尚的生活，沒有太多的無奈和艱辛，但是這樣的生活背后，卻無不體現(xiàn)著傳統(tǒng)道德的審美取向。

綜上所述,《奮斗》是一部不落俗套、風(fēng)格清新、貼近生活近期佳作，稱得上是一部質(zhì)量上乘的國(guó)產(chǎn)青春勵(lì)志劇。當(dāng)然,人無完人，劇也不會(huì)是十全十美。該劇也有一些不盡如人意的地方。譬如，本劇一開頭這些初出校門的孩子就都有了份不錯(cuò)的工作，沒有體現(xiàn)出當(dāng)下社會(huì)就業(yè)壓力大的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。而結(jié)尾的草草收?qǐng)鲎屓巳绻酋喸诤怼，F(xiàn)實(shí)生活里艱苦卓越的“奮斗”在劇中看來顯得過于輕松。大部分角色都愛耍貧嘴, 人物語言的差異性不明顯，等等。但《奮斗》還是一部成功之作，這部劇給當(dāng)下的年輕人的生活態(tài)度帶來了沖擊，因?yàn)楸緞∮兄鴺O強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)意義，不只是一部視覺上的盛宴，不只是一部表達(dá)青春的時(shí)裝劇?！秺^斗》摒棄了青春偶像劇的浮夸與淺薄，可視性強(qiáng)，可感性、可悟性更強(qiáng)。這部劇觀后，會(huì)留給人家一些思考，一些回味?？梢哉f在娛樂性和價(jià)值取向、商業(yè)性和意識(shí)形態(tài)的矛盾間尋求到一種理想性的平衡。從《奮斗》一劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)來看, 只有為青春的成長(zhǎng)注入更為厚重的內(nèi)涵與時(shí)代特色,努力在已有的創(chuàng)作規(guī)律中探索新的元素, 結(jié)合當(dāng)下中國(guó)年輕一代的審美心態(tài)和觀賞水平, 就一定會(huì)挖掘出國(guó)產(chǎn)青春偶像劇在創(chuàng)作上的巨大潛力。

[1]王艷玲.電視文藝學(xué)導(dǎo)論[J].成都:四川大學(xué)出版社,2006:112.

[2]余楠.《奮斗》:勵(lì)志也時(shí)髦[J].今日南國(guó),2007，(2).

[3]管紅星.解析電影作品的文化禪師價(jià)值[J].南京師范大學(xué)文學(xué)院學(xué)報(bào),2002，(2).

[4]蔡騏，黃金.女性主義媒介研究初探[J].湖南師范大學(xué)社會(huì)科學(xué)學(xué)報(bào),2004，(3).

[5]陸揚(yáng).文化研究導(dǎo)論[M].上海:復(fù)旦大學(xué)出版社,2007:198.

[6]劉琛，鄒麗君.刻板與多元:電視劇《奮斗》中80后女性形象分析[J].電影評(píng)介,2009，(2).