王 巖，王文利

(1.蘇州大學 a.藝術學院；b.紡織與服裝工程學院，江蘇 蘇州 215123；2.現(xiàn)代絲綢國家工程實驗室，江蘇 蘇州 215123)

基于絲綢服裝色彩創(chuàng)新時尚設計的思考

王 巖1a，王文利1b，2

(1.蘇州大學 a.藝術學院；b.紡織與服裝工程學院，江蘇 蘇州 215123；2.現(xiàn)代絲綢國家工程實驗室，江蘇 蘇州 215123)

從當前國內(nèi)絲綢服裝色彩設計令人憂慮的現(xiàn)狀入手分析，提出改進的理念和想法，并針對相對具體的創(chuàng)新時尚方法提出幾點建議，目的是暢想如何打造中國絲綢品牌的影響力，樹立新形象，引導消費新時尚。

絲綢服裝；服裝色彩；創(chuàng)新時尚

面料、造型、色彩是構成服裝形態(tài)的三大要素，而色彩是服裝的重要組成部分，對服裝的整體美感起著重要作用。遠看色彩近看形，色彩的視覺傳遞比形態(tài)更爭先、更快捷。完美的色彩表現(xiàn)會增加服裝的品質(zhì)和價值，為服裝的銷售增光添彩。但是，目前國內(nèi)在絲綢服裝的色彩設計方面仍有不盡如人意的問題，這對中國絲綢服裝的全面發(fā)展恐有掣肘之慮。

絲綢是中國的國粹，絲綢業(yè)也是中國一個重要的產(chǎn)業(yè)。絲綢既有內(nèi)銷市場，又有國際市場。要推動中國繭絲綢產(chǎn)業(yè)的與時俱進，就要不斷創(chuàng)新，趕上時尚的潮流。在這樣的一個現(xiàn)狀下，色彩所創(chuàng)造的低成本、高附加值的競爭力是需要人們極力重視的。為此，筆者基于絲綢服裝色彩創(chuàng)新時尚設計的思路與理念，闡述一些思考后的拙見。

1 絲綢服裝色彩的概況

瀏覽一些絲綢產(chǎn)品專營店里的服裝產(chǎn)品，總體感覺服飾的色彩十分老舊，與時代的審美主流有些距離。不可否認的是，絲綢店里的許多面料都是上等的產(chǎn)品，如真絲雙縐、電力紡等，可是服裝色彩設計方面卻沒有賦予其創(chuàng)新與時尚元素。目前，國產(chǎn)絲綢面料的色彩應用仍較為傳統(tǒng)、樸素與保守。這類絲綢面料在傳統(tǒng)絲綢工藝品、旅游用品、舞臺服裝及中式服裝等應用較為適宜[1]。這只是其中一個方面，另外值得一提的是，國內(nèi)雖然對絲綢服裝設計創(chuàng)意較為重視，如定期舉辦絲綢服裝的設計比賽，但僅局限于比賽范圍，與生產(chǎn)銷售極為脫節(jié)。往往T臺上的服裝千姿百態(tài)，日常生活中的絲綢服裝卻款式老套，視覺效果僵硬，不夠美觀，產(chǎn)品缺乏時尚感，以至于許多年青人都不愿意穿著絲綢服裝[2]。以蘇州與杭州地區(qū)的真絲圍巾為例，這兩地的真絲產(chǎn)品有著較高的口碑與聲譽，但是某些產(chǎn)品的色彩與圖案的設計還是比較滯后。如方巾，色彩多顯古舊，或者說俗氣甚至有些土氣；圖案多是工筆重彩的花卉，或是戲劇臉譜等，懷舊氣息較濃，讓人提不起精神。以真絲方巾為例雖不能說以偏蓋全，但這也是當前絲綢時裝及飾品的一個較為普遍的現(xiàn)象，不得不引發(fā)人們的思索。絲綢服裝由于面料色彩直至成衣色彩的不理想，直接影響到產(chǎn)品的銷售和市場的發(fā)展。同時與其他材質(zhì)面料的服裝相比，色彩的設計已經(jīng)明顯落后。這是個該引起社會注意的問題，也是絲綢服裝亟待提升競爭力的契機。市場急需與時代審美意識主流相匹配的色彩設計，要將創(chuàng)新與時尚這個新的命題擴充到絲綢服裝的色彩設計當中，中國絲綢才會突出重圍。

2 絲綢服裝面料色彩設計的理念

要提升絲綢服裝的色彩設計藝術品質(zhì)和價值，就要對絲綢服裝設計的色彩問題進行專門的研究，找到創(chuàng)新突破的方式方法。解決問題的首要一點，就是觀念的更新。觀念的更新會帶來理性的思辨，會理智地針對性地解決問題。創(chuàng)新與時尚這個色彩命題恰是當今絲綢服裝要落實的任務之一，也是重塑形象的重要方式之一。

2.1 開拓眼界

與世界絲綢服裝色彩設計主流同步，橫向地觀察當前絲綢服裝色彩設計的動態(tài)信息，把握市場脈搏。國外的設計更強調(diào)設計師的思維想象能力，畫面中體現(xiàn)出的是設計師的靈性和一種無國界的文化現(xiàn)象，強調(diào)的是一種世界性的設計語言。這種語言來自大自然，而又高于大自然[3]。他山之石可以攻玉，借鑒和引進先進的設計理念和行為方式有助于自身的發(fā)展。

2.2 開拓進取

投入廣泛的市場調(diào)查與產(chǎn)品開發(fā)，與市場需求同步，及時驗證和調(diào)整設計方向。一方面以新的色彩引導消費，促進服裝商品市場；另一方面對市場信息有著很大的依賴性，利用準確及時的市場信息指導服裝商品色彩的設計與生產(chǎn)；同時，根據(jù)商品消費者的消費層次，從價格上考慮色彩成本方面的因素，設計出不同消費層次需要的色彩，以滿足消費者的需求[4]。對于不同消費對象，可以采取定位設計的方式進行色彩設計，找尋目標消費對象。

2.3 開發(fā)資源

招收和吸納有專業(yè)資質(zhì)的設計人才。到高等院校和專業(yè)院所招賢納才，請資深的設計師參與設計。知識經(jīng)濟時代，自然資源和資本的優(yōu)勢不再是企業(yè)成功的關鍵，人才已經(jīng)成為知識經(jīng)濟的核心資源，企業(yè)之間的競爭實質(zhì)上是人才的競爭[5]。套用一句話，21世紀什么最值錢？人才！要重用設計人才，將他們的設計潛力充分發(fā)揮出來，人盡其才。相信和鼓勵設計人員的實力，尊重設計人員的勞動成果，爭取人才和財富的雙贏。一些成功的絲綢服裝企業(yè)也用事實證明，設計師對于絲綢服裝的市場開發(fā)具有十分重要的作用。

3 絲綢服裝色彩設計的參考系

3.1 流行色對絲綢服裝的色彩啟示

服裝的色彩雖然沒有硬性的限制條件，但是目前影響服裝色彩的因素有“流行色”與“時尚色”等色彩現(xiàn)象。流行色是動態(tài)的階段性的色彩大趨勢，但也有一些中性色系的色彩基本保持不動搖。中性色系包括黑色系、灰色系、白色系這幾種顏色，圍繞其色域周邊的若干顏色，也被列入非流行色或基本色。流行色波及社會生活與工作環(huán)境的各個領域當中，而服裝行業(yè)與服裝設計恰好是領導流行色趨勢的源頭之一。流行色正成為一些組織或機構進行色彩預測和色彩流行發(fā)布的研究課題，他們每年都有關于流行色趨勢的發(fā)布，這勢必對服裝及服裝設計的色彩流向有著指導作用。

國際流行色的預測是由總部設在法國巴黎的“國際流行色協(xié)會”完成的。國際流行色協(xié)會各成員國專家每年召開2次會議，討論未來18個月的春夏或秋冬流行色定案。協(xié)會從各成員國提案中討論、表決、選定一致公認的3組色彩為這一季的流行色，分別為男裝、女裝和休閑裝[6]。流行色的出現(xiàn)本身就帶有市場運作的成分，同時又與世界大市場接軌。那么絲綢服裝為何不借鑒流行色的因素進行色彩的策劃呢？流行色提供了時尚的色彩審美標準，這恰恰是值得利用并贏得商機的有力條件之一。

3.2 絲綢服裝的主題色標準

一些系列化絲綢服裝帶有某種主題特質(zhì)，表現(xiàn)在色彩上是選擇了某種反映服裝主題的色彩，這種色彩是為此系列服裝專一設計的，與服裝設計同體表達并限定框架。例如北京2008年奧運會就有專用色彩系統(tǒng)，中國紅、青花藍、琉璃黃、國槐綠、長城灰、水墨黑和玉脂白7種色彩作為規(guī)范的色彩標準。奧運絲綢產(chǎn)品作為北京奧組委指定的奧運特許產(chǎn)品，色彩是構成絲綢產(chǎn)品的重要元素之一，在絲綢產(chǎn)品上要體現(xiàn)奧運色彩的專用性[7]。北京2008年奧運會成功的舉辦，驗證了這套色彩系統(tǒng)的成功與推廣。這個成功的案例也為今后絲綢主題色設計提供了參照和借鑒。設計師在進行色彩規(guī)劃時必定也要參考流行色和時尚色的基因，否則就會擔憂曲高和寡，出師不利。

3.3 絲綢服裝的風格化色彩探索

某些絲綢品牌服裝為保持自身的個性品質(zhì)，一般常巡游在某些色彩關系的使用當中，包括色相范圍、明度階段和純度強弱。這種個性品質(zhì)的品牌服裝易于讓消費者識別，具有形象代言的含義，為鞏固品牌的恒久地位出彩。這樣的整體色彩形象也帶有主題色的傾向，具有整體性形象色彩面貌特征。

但是風格化應該是更鮮明的題材多元化的闡釋，或是以形式多樣化為前提的色彩表現(xiàn)。

題材可以從季節(jié)中發(fā)掘，可以從大自然中采擷，可以從多民族文化的背景中挖掘。形式可以帶有現(xiàn)實性的表述，也可以帶有抽象性的表達?？梢怨艠?，可以靚麗，可以華艷，可以樸素，可以奔放，也可以時尚，可以適用于不同種類的服裝設計中。但是這些搜集整理、提煉出來的色彩要形成一個系列，需要有一定的色彩構成關系，要有色彩知識經(jīng)驗的指導和組成色彩整體的和諧美感，構成獨特的色彩情調(diào)和敘述一種色彩的性格語言。

從設計的角度上看，最能創(chuàng)造氣氛的就是色彩，色彩運用的成功與否，在很大程度上直接決定著作品的成敗。服裝色彩與其他色彩的最大區(qū)別，在于它和面料的質(zhì)感緊密地聯(lián)系在一起。色彩不同，會產(chǎn)生不同的感情；色調(diào)不同，所創(chuàng)造的氣氛也不一樣[8]。風格化在國際上也是較為主流的設計風尚，形成周期性的時尚潮汐運動，你來我往。各種色彩的組織關系紛至沓來，宣泄著不同背景的色彩文化，為服裝的舞臺不斷增添靚麗的風景線。

3.4 絲綢服裝色彩設計成功者的經(jīng)驗

一項由中國流行色協(xié)會主辦的品牌性活動“色彩中國”已經(jīng)連續(xù)進行幾年，活動旨在樹立中國色彩應用與時尚創(chuàng)新的典范與榜樣，提升中國產(chǎn)品的時尚競爭力，和國際接軌，促進中國時尚產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，向社會大眾傳播色彩科學和時尚理念?；顒用磕甓家u出年度中國色彩大獎，評選范圍包括紡織品及服裝等行業(yè)及品牌。

一些絲綢服裝品牌就曾榮獲了這項大獎，這些單位在絲綢服裝色彩的創(chuàng)新與時尚化探索上先聲奪人，為絲綢服裝的色彩創(chuàng)新與時尚化研究與發(fā)展作出榜樣。例如，杭州愛萊格服飾有限公司的2007/2008秋冬“秋凝”絲綢服裝產(chǎn)品流行趨勢，摘得“色彩中國——2006年度色彩大獎”中的中國女裝色彩應用大獎。大獎的榮耀當中，有著設計者與企業(yè)的共同光環(huán)，更閃爍著色彩設計的璀璨王冠。這些成功者總結匯集出來的一些理念和經(jīng)驗，為絲綢服裝色彩設計的探索提供了寶貴的經(jīng)驗，也為絲綢服裝色彩設計的創(chuàng)新與時尚提供了借鑒和參照。

4 結 語

通過對絲綢服裝色彩設計的觀念與方式的思索，認為絲綢服裝的色彩設計要與時尚結合，要關注國際的色彩流行趨勢，要精于探索實踐，要重視設計人才價值，同時要結合中國人的膚色、消費習慣、地域差異和文化背景等進行研究，對絲綢服裝的消費人群進行定位和進行針對性的色彩研發(fā)。為使絲綢這一國粹繼承和發(fā)揚光大，就要將絲綢產(chǎn)品的傳統(tǒng)文化與時代要求完美結合，積極創(chuàng)新，打造中國絲綢品牌影響力，樹立新形象，引導消費新時尚，完成時代賦予絲綢科技工作者的使命和任務。

[1]朱寒宇.絲綢面料時尚化探析[J].絲綢，2009(3)：16-18.

[2]凌雯.絲綢服裝設計探討[J].絲綢，2006(10)：17-19.

[3]李宗堯.紐約服裝流行色彩和圖案設計印象[J].絲綢，2005(3)：11.

[4]韓江紅.色彩——服裝的特殊語言[J].安徽電子信息職業(yè)技術學院學報，2005，4(2)：51-52.

[5]陳標新.淺談民營企業(yè)如何吸引和留住優(yōu)秀人才[J].現(xiàn)代商業(yè)，2008(23)：166-167.

[6]唐兵.細說流行色[J].商場現(xiàn)代化，2003(11)：11.

[7]王建芳.奧運色彩與奧運絲綢產(chǎn)品的設計[J].絲綢，2006(12)：10-12.

[8]尹曉英.論服裝色彩的美學原理[J].美與時代，2005(6)：47-49.

Thinking based on silk garment color innovation fashion design

WANG Yana, WANG Wen-lib,c
(1a.College of Art; 1b.College of Textile and Clothing Engineering, Soochow University, Suzhou 215123, China; 2.National Engineering Laboratory of Modern Silk, Suzhou 215123, China)

From analyzing the worrying status quo of the current domestic silk garment color design, this paper proposes the improvement ideas and thoughts, and puts forward several suggestions in the light of relative specific innovation fashion method. The purpose is dream about how to promote the influence of China silk brand, establish the new image, and lead competitiveness of new consumption fashions.

Silk garment; Clothing colors; Innovation fashion

J523.5

B

1001-7003(2011)03-0032-03

2010-11-23

江蘇省高校優(yōu)勢學科一期建設項目(蘇政辦發(fā)[2011]6號)

王巖(1963－ )，男，講師，主要從事時裝攝影、商業(yè)攝影、攝影實驗工作室管理與藝術設計研究。通訊作者：王文利，副教授，wlwang@suda.edu.cn。