■江南澄

靜靜雨荷

■江南澄

荷園在城郊，距中心城區(qū)不遠，是三年前修建落成的敞開式公園，占地180畝，水面120畝。如今荷花是主人，其前身為鎮(zhèn)子上農民經營的魚塘，只是近年日見荒廢，園林公司于是收購過來，營造成為富有江南意蘊的園林，成為市政建設的點睛妙筆。整個荷園，一條環(huán)繞水面的環(huán)形石徑，一方環(huán)抱其間的百畝荷塘，構成“一環(huán)一面”。

漫步穿行在石徑，外側是茂密的喬木與灌木林，而內側連天的荷花就不會離開你的視野，如果坐在草坪上、長椅上小憩，透過水岸邊蒲草紡織的網，可以看到荷苞花蕾在草尖搖弋舞蹈，荷葉的影子叢中搖擺，站起身走到岸邊，頓時“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，荷花大而雅麗，紅色的如野火燎原，把水面映照得緋紅，碩大的荷葉一張張呈現(xiàn)，葉規(guī)整而灑脫，脈絡清晰可辯，菡萏搖曳而翩翩，若再稍微抬一抬頭，從開闊的水面眺望出去，荷葉荷花睡蓮一層層往后退去，直到對岸，簇擁凝聚成一片鑲嵌寶石的綠毯，徐徐往兩側的水灣延伸著，人踮起腳也望不邊際，粉紅色的荷花、嫩綠的蓮蓬，都遠遠地招手微笑，想加快腳步，但腳下的石徑仍然漫不經心地曲折著婉延著，兜著自己圈子，于是那風景便留在彼岸，遙遠不可企及。

簡潔的“一環(huán)一面”構成了荷園的主骨架，縱橫其間，鑲嵌著石階、駁岸、亭臺、樓宇、棧道、濱水廣場，相互疊架，錯落有致，串起園區(qū)“九景”，具體名稱不太記得了，大約有凝碧清影、曲池聽雨、蘆荻風荷、秋風荷韻、綠云擁扇等吧，這“九景”既獨立成章，多視角展示著荷園荷花的美，又貫通銜接，整體演繹“印象江南”奏鳴曲。

說到江南，是不能不提荷花和楊柳的，歷代文人似乎都執(zhí)著地將荷與柳視為江南的象征，從“昔我往矣，楊柳依依”，到“低頭弄蓮子，蓮子青如水”，從“楊柳岸曉風殘月”，到“清水出芙蓉，天然去雕飾”……荷與柳是文人們切入江南抒懷的兩個重要主題。

在古人的概念里，荷花與蓮花、芙蓉指向是一致的，只是稱謂不同罷了?！坝瑾殣凵徶鲇倌喽蝗?，濯清漣而不妖，中通外直，不蔓不枝，香遠益清，婷婷凈植，可遠觀而不可褻玩焉……”周敦頤詠荷名篇“愛蓮說”，將荷花圣潔高雅的氣質和象征意義推至頂峰。

如今，荷園開園三年了，我卻從沒有走進她。每年的夏天，鎮(zhèn)辦的荷花節(jié)熱鬧空前，面對參節(jié)的邀請，也許是怕鬧，也許是下意識認為借造景而造勢場面生硬且雷同，于是無動于衷，屢屢錯過與荷園接觸的機會。

強調錯過其實不準確，人雖不曾入園，近觀其詳卻是經常的。

荷園落成之后，其北門修造了一座“荷園會館”，灰白色的墻面青黑色的屋脊，椽梁四角向外平直的伸展，內斂而不張揚，還算是個雅致的酒樓，也是喝茶品茗的好去處，離會館不遠，恰是朋友開的一個球館，隔些時間，朋友就要拽上一幫人會會球技，然后再拽上大家到“荷園會館”小酌幾杯，我雖然去得最少，但算下來每年給拽過去也不下三五趟了。

會館就坐落在秀水長堤上，南邊大門，正對著荷園的芙蓉廣場和芙蓉月色兩個主景區(qū)，最喜歡坐于館中小樓二層向外張望，荷園的格局景致便一覽無余了，這時，面對落地窗外滿目蔥郁，快節(jié)奏的心情會寧靜下來，進而感覺悸動與震顫交織、惆悵與落寞糾結，每次寧愿像水中的紅魚般搖著離開，也始終不能邁過那秀水長堤。

或許是因為荷園精巧的設計無可辯駁，而內心固執(zhí)地太在意底蘊內涵，認為凡著名園林，是有歷史厚重的，這厚重不是用拓片翻印些詩詞書畫打點門面，而是有隱士名士居士斗士落腳的履歷，那怕不曾落腳，僅是駐足于此撣落征程塵土也罷，荷園只不過才落成三年，當然還談不上什么歷史典故、名人淵緣。

另一個原因，是感到荷園設計理念雖然“近水”，卻不“親人”。荷園會館對面是荷園居民小區(qū)，天至將晚，站在會館回廊上，總能看到小區(qū)門口不大的廣場上人頭攢動，街燈通明，人們紛紛踩著節(jié)奏扭著歡快的舞點，尤其以老年人和婦女們居多，跳的似乎是健身舞和交誼舞兩者結合的一種集體舞，伴著音樂的波浪，簡潔明快，柔美進退，抑揚頓挫，夜暮籠罩著一天中最快樂的時光，渲泄著一種群體之美。在欣賞群眾文化的同時，我發(fā)現(xiàn)人們從不去一路之隔的荷園，與荷花共舞，沿著木棧道往荷園徑直向里，到是有一處不小的平臺，但或許是荷園沒有刻意設計群眾廣場，亦或許是真走過去就相當遠了，于是夜晚廣場的歡鬧與荷園的靜謐形成落差，讓人感到有意無意缺失了人文關懷。

無論設計、創(chuàng)意、工美或藝術，技巧高超，僅是匠，文脈貫通，是為神，親和于人，則是圣了。荷園的設計介于匠神之間，還是讓人耿耿于懷，于是在荷花盛開的季節(jié)，約了設計者在荷園會館品茶會晤、討教一番，他告訴我其中的道理很簡單，設計者不能游離委托方的總體方案另搞一套，不然恐怕就沒人付費啦，其實他告訴我的道理是，神人也好圣人也罷吃飯的總是第一要務，兩人面面相覷，哂哂而笑。

笑罷，他很真誠地說，在規(guī)劃設計上，荷園本質是植物園，荷花為主，造園其次，荷園荷花品質和數(shù)量在華東地區(qū)還是可以驕傲的，現(xiàn)全國擁有的新老荷花品種600余個，荷園中就種植了380多個，有中美蓮雜交培育的友誼牡丹蓮、搭乘神州號飛船太空育種的星空牡丹等珍稀品種，這在別處是不多見的。

原來，荷花屬睡蓮科蓮屬植物，在世界上僅中國蓮、美國蓮兩種，中國蓮花色有紅、粉、白，獨缺黃，而美國蓮獨具黃色基因，中美雜交蓮及其衍生品種，生成了黃綠、紅黃和橙黃等“復色”，這是荷花品種選育的最新突破;過去在南方，荷尚有一枝柄上開兩朵花的，如杜衍詩所述“芙蓉照水弄嬌斜，白白紅紅各一家;近日新花出新巧，一枝能著兩般花”，這品種到近代已失傳，現(xiàn)代培育的太空蓮，則可以在一株荷上生出紅與白兩色和少瓣與重瓣兩型花，重現(xiàn)了往日雙荷雙蓮的迷人風采。

荷園的設計者，也是經驗豐富的藝蓮者，他告訴我，荷花開花，不同于梅、菊、牡丹，花季萬紫千紅一片，而是一朵一朵陸續(xù)開放，整個花期綿延至三個多月，園內始花最早的品種，如“美中紅”、“小舞妃”，在5月就綻放了笑容，最晚開放的品種，如“斜陽紅”，則在6月30日之后開姍姍展現(xiàn)出花姿。從花型看，荷花有少瓣、半重瓣、重瓣、重臺、千瓣，少瓣者花瓣數(shù)在20以下，至千瓣荷花，花瓣可達800枚以上；從花態(tài)看，更是爭奇斗艷，各領風騷，“碟狀”花姿態(tài)規(guī)整，盛開時平展如碟，“碗狀”花態(tài)含蓄，盛開時花瓣合抱如碗，“杯狀”花開放時花瓣修長，直立似杯，“疊狀”花開層層疊疊如繡球，“舞狀”花開飄逸灑脫，有的花瓣斜上，有的花瓣垂懸，相映成上下飛舞姿態(tài)；從花色看，分紅蓮、粉蓮、白蓮、黃蓮、紫蓮、綠蓮和復色蓮等，更奇妙在于，荷花的花色是潛變的，花蕾出水后，需15天左右開花，花苞多在凌晨綻開，至中午花瓣開始回閉，傍晚基本合攏，第一天花色不變，第二天開的花色澤最艷，姿態(tài)最嫵媚，精神最抖擻，第三天開放，香氣最郁，花色褪淡，原大紅者，褪為粉紅，粉紅或粉黃者，褪為淡水紅或淺白，第四天，花朵再度全開，邊開邊落瓣。

藝蓮者能從花型、花態(tài)和花色，準確叫出花的名字。言者無心，聽者有意，在對方的建議和引導下，我欣然邁步進入荷園，跨過長堤，向荷花深處走去。

經過浪舞亭，先到了睡蓮區(qū)，向導朝水面一邊指點一邊報出名字，“花貓”、“大金王”、“白雪公主”……這蓮花還有一個共同的名字，都叫香水蓮;走過水芝廣場，前面是“芙蓉月色”和“綠云擁扇”兩個主景區(qū)，那里是挺水荷花的最密集的所在了，順著水面望去，聽到那長橢圓花瓣的叫“秋水天長”，桃花型花瓣的叫“青菱紅”，花瓣素白、瓣尖瓣沿瓣側染透出紅色和綠色的是“大灑錦”……一串串名字讓人應接不暇，卻感覺詩一般陶醉，云一般遐想。

回到會館，汗珠淋淋，心是暢快的、欣慰的，荷花秉性是喜水喜光喜微風，荷園雨的潤澤、夏的光照、和煦的暖風皆備，也算是荷花了最佳棲息地了。

過去知道，江南太湖之濱和家鄉(xiāng)河河塘塘，是擁著一簇簇荷花的，與綠色的蘆葦、蒲草共生，在風的吹拂下婆娑多姿。如今湖泊河道經過多輪的圍堤造景清淤，水岸是石駁襯砌，水底是黃泥硬底，荷花等水生植物賴以生存的沼澤濕地、肥沃淤泥和共生植物，都給圍剿得差不多了，詩經稱“彼澤之陂，有蒲與荷”原生態(tài)實景難覓蹤跡。

荷有著極其敏銳敏感敏捷的悟性，不僅是江南的結緣者，也是生態(tài)的評判者。沒想到荷與江南的緣分，又在荷園接續(xù)，是荷花的欣喜？江南的欣慰？江南的園林水也纏綿、花也翩躚、情也跌宕，江南的魅力并不在于一園一景一物一事，重要的是表達了千百年來文人心中的守望和珍視的意境，這種傳承心照不宣、可以意會，往往借助園林設計與構思，融入詩意般寄托，將理想中的精神家園于含蓄中表現(xiàn)得酣暢淋漓、充滿張力。

此時，我才體會出“荷園是植物園”設計初衷意味深長，是蘊意呼喚生態(tài)理念的復蘇、共生意識的回歸，期待一代又一代人將江南的自然風物與魅力也接續(xù)下去。身邊的設計者，雖不著名，卻很用心，是有功績的，正是這些普普通通的人在創(chuàng)造文化和歷史。史上文人墨客、名士大家雖不曾見過荷園，不曾給她贊譽，但那又何妨，這滿園荷花并不在意誰曾來過，她們只在意屬于自己的家園，享受著屬于自己的愜意，展示自己生機、美麗與執(zhí)著，昭示著聆悟和啟迪。

不知不覺一個下午就要過去，辭別了引路的朋友，一個人坐在會館品茶，品味著荷與江南的情緣。此時晴朗多云的天，卻下起了小雨，落地窗上斜刺掛上了幾顆雨滴，緊接演化為斜斜的平行線，荷園門口那高大的紫薇樹上，一只長尾藍鳥抓著樹枝鳴叫著，瞬間，另一只藍鳥如箭一般在枝前劃過一道靚麗的弧線，還沒來得及看清，一雙美麗鳥已向遠方飛去，不留痕跡。天空只剩下柔細的雨絲灑落，清冽的風開始流動，悶熱蕩滌一空，人們紛紛退避到淋不到雨的場所，大自然全部交還給荷與雨去主宰。

靜靜雨荷，雨與荷是不解的緣分。

經受了一天的灼熱，荷不停地將河塘里的水從根、莖蒸騰到葉，在葉面上噴發(fā)著細細的看不見的噴泉，荷巧妙地通過水的循環(huán)，與陽光周旋著，保護著自己，積蓄下能量。這循環(huán)與成長生生不息，于是多么渴望那雨的來臨，好讓疲憊得到舒緩，讓呼吸輕柔放慢，讓一園生命之水涌動一新。而此時，窗外的雨絲密織成了雨簾，打在滿園的荷葉上、花瓣上、花蕾上，凝練成雨露雨珠雨滴，匯集成一汪清泉，在風的搖擺下，再匯成一掛瀑布從葉面傾倒下來，平日里靜靜的池水，在葉下面跳動起來，歡愉躍天籟之音，睡蓮的葉片則由細細的絲莖拖曳，在水面浮動著，水花蹦起來，敲打在蓮花瓣上，非把朵朵蓮花清洗瀲得如璞玉一般潤潔不可。望著滿園歡快的舞蹈，感受到那荷就是雨的造化，因雨而生，因雨而媚，因雨而容，那雨就是荷的精靈，與荷共舞，與荷共鳴，與荷共命。

靜靜雨荷，雨與荷時刻共進共退。

農諺云“三月三，藕發(fā)苫”，苫(shan)即芽的意思，早春三月，荷花水面下的莖從睡眠中蘇醒，四月葉芽從藕節(jié)上破芽而出，長成幼葉和立葉，向水面沖去，五月接踵出水的葉片比一片大，葉柄一支比一支高，節(jié)節(jié)攀升，六月初各色荷花開放，七八月花開層層疊疊，九月河底藕節(jié)充實，十月潛入水底，相繼休眠。江南的雨季從春到夏到秋，也恰是清明前后開始，至十月底結束，七八月雨最充沛，此時的花最鼎盛，雨水隨季節(jié)變化畫出一個拱形弧線，荷花的生命曲線也靜靜綻放得同樣美麗，絲絲入扣，不偏不移。秋風乍起，當溫潤的雨滴將變幻成雪籽、雪花的時候，荷已帶著滿滿的收獲，枕著雨的名字入眠，靜靜期待著下一雨季的輪回。在荷花甜美的酣睡里，雨偶爾還回來，只是在池塘輕手輕腳漂落，在水面點出微微漣漪，或再輕些，凝結成晶瑩的雪花灑落冰面上，給睡夢中的荷花再加上一層厚實的棉被。

靜靜雨荷，荷與同伴攜手雨中同行。

荷園是荷花的世界，也是水生植物的世界，茨菰、荸薺、蘆葦、香蒲、千屈菜、玉嬋花、花葉蘆竹等，都在荷園天地間與雨相伴，享受滋潤的生活，她們與荷習性相通，卻能綻放出不一樣的美麗，茨菰、荸薺與蓮藕同為濕地家族的近親，綠葉是傘蓋，根莖是根基;蘆葦、香蒲、千屈菜和蘆竹修長挺拔，高一至兩米，蘆葦最高可達三米，都身姿輕盈圍立于岸邊水畔，荷葉青青則蘆葦青青，秋荷泛黃了，蘆葦也換上米黃的衣衫，把一捧捧金黃的蘆花撒滿河塘;香蒲的花在七八月間開放，黃綠色，如同蠟燭，因此香蒲又名水燭，荷花盛開如火如荼時候，香蒲就燃起一支支水燭花，與映日荷花一水相隔、共同守望；千屈菜又名水柳，枝桿纖細，管直矗立，無葉中空，夏季管頂開紫色的花，絢爛無比，如同點燃了的煙火引線般，絲絲當空閃耀；蘆竹有個很好聽的別名，叫“荻”，荻花如蘆，箭桿似竹，婀娜挺立，是園內最具凈水功能植物；玉嬋花可比作水生“薰衣草”，葉形優(yōu)美典雅，藍紫色花串穎長秀麗，點綴在蘆竹與香蒲叢中，放眼環(huán)繞，影影綽綽，沿水岸圍了一圈紫色的花環(huán)。

百畝荷塘，荷花的同伴卻遠遠不止這些，只要駐足有一汪清水，好友們就紛至沓來，你方唱罷我登場，四季相伴。春天，水底的荷芽才醒過來，黃色的菖蒲、紫色的玉嬋、溪蓀花，就先行開放了，吟唱出春的序曲;夏天，千屈菜、水竹芋奉上紫色花，三白草、旱傘草和卻奉上白色花，芭蕉奉上紅色花，合奏萬紫千紅的主旋律;秋天，香蒲、水燭、蘆葦、澤瀉、水蔥的葉子正好綠到極致，倩影倒映在水中，隨水波蕩漾到荷葉身邊，致秋的道別；冬天，苔草、石菖蒲、花葉蘆竹是常綠的，依然在堅守，身后的岸上，雪松、水杉、冬青和香樟樹同樣在寒風堅守著那一抹綠意，不知不覺中，寂靜的雪花飄落了，臘梅盛開了，荷園繼續(xù)演繹著冬天的童話。荷與同伴們，攜手營造了充滿生機的生態(tài)圈，清澈的水中魚兒徜徉，水鳥也飛回來了，把巢筑在玉嬋花下、蘆葦叢中，身影則從花草中竄出來，掠過水面，霎時就奔到對岸去了。

人在深秋，回想夏日漫步荷園，靜靜聆聽雨荷的聲音，眷戀牽掛著那種靜謐、甜美與安詳。

囿于為事務和生計而奔波，再也沒去過荷園了，感受如顏元叔“荷塘風起”的精典散文描述的那樣：“每次經過荷塘，來去匆匆，無暇走離工作的道路，斜刺里往荷花深處去”。

遙想此時的荷花仙子們，應該都潛入水中做甜甜夢吧。于是晚上，我也做了一個夢，夢見動畫中愛麗絲漫游仙境，來到江南，變幻成披著紫色錦絲綢緞的美麗公主，揮了揮手中的魔棒，星光閃爍，于是荷園荷花荷葉都在細雨綿綿中拓展開來，與遙遠的過去、現(xiàn)在和未來揉和一起，直抵夢的邊緣。