張立行

對于中國的書畫家來說，當下可以說是數(shù)千年來空前絕后的“最好的時代”。尤其是一些名家，拜30余年改革開放所賜，其社會地位、創(chuàng)作環(huán)境和經(jīng)濟收入遠非其前輩所能想象。但是，藝術(shù)品市場是把雙刃劍。迅猛發(fā)展的藝術(shù)品市場既為書畫家?guī)砹舜竺罄?，也令其中某些人過于關(guān)注市場，為市場所惑，對自己的名利常懷不切實際的幻想，定位過高或眼高手低。而談起所謂藝術(shù)家的激情、責任、藝術(shù)追求話題，似乎頗有些不合時宜，早成空谷足音。因此，當楊正新花費數(shù)年時間，苦心孤詣創(chuàng)作出這批讓人刮目相看異常精彩的“紅色題材”作品時，自然也就有了一種特別的指標示范性意義。

本月12日，“紅色之旅——楊正新畫展”借上海中國畫院舉辦，這是畫家獻給黨的九十華誕的禮物，是對自己藝術(shù)生命的一次提升，更是對中國畫藝術(shù)創(chuàng)作從理念到實踐的一次艱難探索。

以楊正新如今在海派畫壇上的“大佬”地位，他其實無須借助“紅色題材”來炒作自己。他帶了一些朋友跋山涉水，實地寫生，費心費力創(chuàng)作這些作品，首先是出自他內(nèi)心蓄積已久的一股激情，也是他長期的生活、藝術(shù)積累的結(jié)果。楊正新是水墨畫大家，但更是一位有幾十年黨齡的老黨員，他從心底感知建國后中國藝術(shù)一路走來的艱辛與起伏，也從政治層面認識到，沒有建國后黨與政府對藝術(shù)家的關(guān)心支持，對文藝政策的多次調(diào)整，像他這樣的“苦孩子”是不可能進入藝術(shù)殿堂的，因此，他一直在尋找適當?shù)钠鯔C，將滿腔的激情化作飛揚的筆墨，以報答黨和國家多年的培育之恩。

但是，有創(chuàng)作的激情而沒有藝術(shù)的責任感依然是難以完成這一艱苦的創(chuàng)作計劃的。楊正新為完成這一宏大的計劃所付出的時間、心力、財力，非一般人所能知曉，這反映了一個老藝術(shù)家強烈的社會責任感與政治覺悟。也正是這樣一種責任感與覺悟，令他這批“紅色題材”作品沒有成為煙花爆竹式的“應(yīng)景之物”。

用傳統(tǒng)的中國畫來表現(xiàn)新時代、新風貌、新景物，并不能僅僅局限于技術(shù)層面，首要要求創(chuàng)作者如何在新的社會語境中進行一種時代精神的轉(zhuǎn)換，促進中國畫從文化觀念到筆墨語言乃至藝術(shù)主體創(chuàng)作心態(tài)的審美轉(zhuǎn)換。細讀楊正新這批“紅色題材”新作，我們欣喜地發(fā)現(xiàn)，這些作品所進行的現(xiàn)實轉(zhuǎn)換，不僅體現(xiàn)在描繪了傳統(tǒng)中國畫亙古沒有表現(xiàn)過的題材，而且體現(xiàn)在中國畫家入世心理與現(xiàn)實情感的表達。這些作品喚起的境界，是嶄新的社會風貌，境界的轉(zhuǎn)換無疑也引發(fā)并直接促成了筆墨語言的重新整合與新的生機的注入。因此，盡管這是一次主題性創(chuàng)作，但是，卻全然沒有“概念化”痕跡，所見的是生動豐盈、充滿時代精神的藝術(shù)形象，呈現(xiàn)的是創(chuàng)作者的真情實感和人生識見。比如他筆下飛流直下的壺口瀑布，形態(tài)上就是混濁的急流，用水墨畫來表現(xiàn)其實是很難的，但他敢于用線條來表現(xiàn)，空靈而結(jié)實，飛動之勢被他牢牢捕捉，并且產(chǎn)生了節(jié)律感的音樂之美，成為表現(xiàn)跌宕起伏、咆哮而落的急流的經(jīng)典作品，其內(nèi)在的張力與巨大容量打開了我們的想象空間。

楊正新畢竟是生活于當今的水墨畫大家，因此，他對“紅色山水、風物、人物、事件”的描述，濃縮了藝術(shù)家個人以及這個時代對于過往歷史的認知與理解，烙上了這個時代的人文特征與藝術(shù)家個人對于歷史的感悟與把握。也許，這就是楊正新這批“紅色題材”作品真正的人文價值所在。