一、前言

水墨動畫根植于傳統(tǒng)的水墨畫藝術(shù)，是融合水墨畫和動畫的創(chuàng)造性形式。在日趨娛樂化的浪潮中，水墨動畫的發(fā)展面臨著巨大的考驗(yàn)。幸而，創(chuàng)作者們對于水墨動畫的探索從未停止，從《小蝌蚪找媽媽》、《牧笛》、《山水情》等傳統(tǒng)水墨動畫片，到《夏》、《桃花源記》等現(xiàn)代水墨動畫片，再到水墨視覺元素的運(yùn)用，水墨藝術(shù)的輕逸魅力歷久彌新。

二、傳統(tǒng)水墨動畫的光輝歷程

1960年，第一部水墨動畫片《小蝌蚪找媽媽》誕生，它采用我國特有的水墨技法，打破了一般動畫片“單線平涂”的模式，沒有邊緣線，意境優(yōu)美，氣韻生動。[1]“水墨自然渲染，筆墨所到之處，盡顯‘墨分五色’（焦、濃、重、淡、輕）的獨(dú)特魅力。” [2]墨跡濃淡有致、筆法虛實(shí)相輔，飄逸、古樸、寧靜的筆觸，營造出醉人的意境，可以說從中截取的任意畫面都是一幅杰出的水墨畫作。

此后，中國水墨動畫展開了一段光輝歷程，陸續(xù)出品《鹿鈴》、《牧笛》、《山水情》等優(yōu)秀作品。它們大多基于藝術(shù)家的繪畫藝術(shù)，比如“<小蝌蚪找媽媽>用的是齊白石的畫意，<牧笛>取的是李可染的筆法，而<雁陣>掇的是賈又福的墨趣?！?[3]正是憑借這些水墨動畫片，歷史悠久的中國水墨畫之神韻才能呈現(xiàn)于銀幕上。

然而，傳統(tǒng)水墨動畫制作的工序相當(dāng)繁復(fù)，動態(tài)的水墨效果是由動畫攝影師用攝影技術(shù)一步步“畫”出來的?！爱嬙趧赢嫾埳系拿恳粡埲宋锘蛘邉游?，到了著色部分都必須分層上色，即同樣一頭水牛，必須分出幾種顏色，有大塊面的淺灰、深灰或者只是眼睛邊框線中的焦墨色，分別涂在幾張透明的賽璐路片上。攝影部門對一張張賽璐路片進(jìn)行分層重復(fù)拍攝，最后再重合在一起，用攝影方法處理成水墨暈染的效果。” [4]繁瑣復(fù)雜的制作工藝，需耗費(fèi)大量的人力物力，加上市場經(jīng)濟(jì)的巨大沖擊，傳統(tǒng)水墨動畫在上世紀(jì)九十年代陷入低谷，甚至近乎絕跡。好在數(shù)字技術(shù)的快速發(fā)展，帶給了中國水墨動畫新的機(jī)遇。

三、三維水墨動畫的發(fā)展

新世紀(jì)以來，年輕一代動畫工作者利用三維工具軟件3DMAX、視頻合成軟件Premiere及平面設(shè)計(jì)軟件Photoshop等對制作水墨動畫進(jìn)行了探索，成效顯著，一批以《桃花源記》、《絕筆》、《夏》、《荷塘月色》為代表的三維水墨動畫片應(yīng)運(yùn)而生。其中《夏》入選2003年計(jì)算機(jī)圖像技術(shù)的世界盛會SIGGRAPH，《桃花源記》獲得2006年日本TBS“Digicon6+2大獎賽”的大獎。值得一提的是，《桃花源記》對三維手法和傳統(tǒng)藝術(shù)元素進(jìn)行了無縫銜接，以水墨為主導(dǎo)，結(jié)合了剪紙、皮影等元素。這些優(yōu)秀的作品將一度陷入低谷的水墨動畫重新推向了大眾的視線，，使人們看到了一絲希望。

與傳統(tǒng)水墨動畫相同，三維水墨動畫的創(chuàng)作形式依然遵循中國傳統(tǒng)水墨繪畫的特點(diǎn)。“首先，使用3D技術(shù)模擬國畫中的效果，畫面強(qiáng)調(diào)用筆用墨的繪畫性，表現(xiàn)畫面中墨遇水的濃、淡、干、濕、焦特性，具有明顯的水墨暈染的效果；其次，講究意境之美。以抽象的元素來表達(dá)一種意境，傳達(dá)物象的虛實(shí)與氣韻” [5]

傳統(tǒng)水墨動畫的局限性，主要表現(xiàn)在：制作工序繁復(fù)、題材選擇面窄、鏡頭語言單一等方面。數(shù)字技術(shù)的引進(jìn)大大縮短了動畫的制作時(shí)間，賦予了三維水墨動畫投資規(guī)模相對較小、制作靈活、適合商業(yè)運(yùn)作的特點(diǎn)，并改善了傳統(tǒng)水墨動畫在角色動作、空間表現(xiàn)方面的不足。三維水墨動畫通過強(qiáng)大的表現(xiàn)力，創(chuàng)建水墨形象和場景，再利用后期制作進(jìn)一步渲染，實(shí)現(xiàn)水墨的濃淡及虛實(shí)變化，拓展了動畫的視聽語言，帶給觀眾豐富多彩的水墨虛擬世界。但是由于渲染技術(shù)無法準(zhǔn)確模擬水墨的筆觸風(fēng)格，因而藝術(shù)性不及傳統(tǒng)水墨動畫，也無法很好地傳達(dá)水墨藝術(shù)的淡雅韻味。不過隨著技術(shù)的不斷提升，增強(qiáng)其模仿筆觸的逼真性和藝術(shù)性也將成為可能。

四、以水墨動畫塑造品牌形象

近幾年，越來越多的電視片頭、欄目包裝、商品廣告、發(fā)布會等采用了水墨動畫形式，水墨動畫對于欄目和電視臺品牌形象的塑造起了至關(guān)重要的作用。

比如中央電視臺于2009年推出的“CCTV相信品牌的力量”廣告，通過氣韻生動的水墨將古代文明與現(xiàn)代社會有機(jī)結(jié)合，打破時(shí)間和空間的界限，配以雄渾的交響樂，帶給觀眾激昂的力量，令人耳目一新。廣告展現(xiàn)了墨在水中逐漸暈染，形態(tài)不斷變幻的靈動過程。畫面由山巒而至大海，從仙鶴變成游龍，繼而變幻出長城、太極等中國文化元素，再走向飛馳的列車、翱翔的飛機(jī)、雄壯的鳥巢和央視大樓等現(xiàn)代文明標(biāo)志，最終凝結(jié)為“CCTV相信品牌的力量”幾個(gè)大字。一個(gè)品牌的建立，是從無到有的過程；從無形的概念，到有形的資產(chǎn)，品牌逐步走向發(fā)展壯大。該廣告恰到好處地詮釋了“從無形到有形”的深刻意味，使得“CCTV相信品牌的力量”這一概念深入人心。

現(xiàn)代技術(shù)給予水墨動畫全新的承載方式，在2010上海世博盛會中，水墨動畫大放異彩，不僅有三維水墨動畫的成功演繹，也有傳統(tǒng)水墨動畫的創(chuàng)新形式，水墨動畫成為宣傳中國文化這一品牌的重磅力量。中國館和安徽館便是其中的絕好范例。

得益于水墨元素的巧妙運(yùn)用，安徽館在眾多展館中，顯得尤為清麗寧靜。粉墻黛瓦馬頭墻，配以一方朱砂印的展館外觀，一派獨(dú)特的江南風(fēng)情。三維水墨宣傳片將清新雅致的徽派建筑、古樸厚重的山水風(fēng)光逐一呈現(xiàn)，觀眾仿佛置身于一幅幅行云流水的美妙畫卷中，如夢如幻。清新淡雅的水墨，讓觀眾無形中認(rèn)同安徽省的歷史人文風(fēng)貌，成功地將它風(fēng)雅的形象推薦給了觀眾。

中國國家館的主題電影《和諧中國》，時(shí)長八分鐘，水墨動畫占了三分鐘。影片大膽出新，將水墨動畫、真人實(shí)拍和CG特效相結(jié)合，古樸又現(xiàn)代，氣勢恢宏又精細(xì)雅致。它以大寫意的水墨起筆，遒勁的素墨從銀幕一角橫空出世，繼而幻化成城市實(shí)景，最后則用彩墨呈現(xiàn)，講述了中國城市30年來的發(fā)展歷程。傳統(tǒng)水墨在現(xiàn)代數(shù)字技術(shù)的撮合下，與實(shí)拍的生活場景得到了貼切的融合，算是一種突破性嘗試。置身于120米的銀幕長卷前，中外觀眾真切地領(lǐng)略了傳統(tǒng)水墨動畫與現(xiàn)代科技文明碰撞的魅力，也深深折服于中華文化的包容和諧之美。

五、多元化發(fā)展趨勢

在商業(yè)經(jīng)濟(jì)的背景下，藝術(shù)與市場兩者兼顧成了眾多動畫人的追求目標(biāo)，目前，動畫創(chuàng)作者們正逐漸突破各種局限，推動創(chuàng)作的內(nèi)容和形式朝數(shù)字化、多元化方向發(fā)展。

1、題材多樣化

長久以來，傳統(tǒng)水墨動畫大量運(yùn)用山水、琴簫、竹荷、魚蟲等這些古典水墨畫中的意象，賦予古樸內(nèi)斂的詩韻風(fēng)格。創(chuàng)作者們正不斷嘗試多樣化的題材，拓展想像力，用數(shù)字技術(shù)將現(xiàn)代視覺元素與中國經(jīng)典文化元素相結(jié)合，在新穎脫俗的基礎(chǔ)之上有所拓展，創(chuàng)作出符合現(xiàn)代審美的優(yōu)秀作品。從這個(gè)角度來說，“CCTV相信品牌的力量”水墨廣告是極好的例證，它結(jié)合了中國現(xiàn)代城市的形象元素，林立的高樓、飛馳的列車盡顯魅力。多樣化是水墨動畫未來發(fā)展的必然方向。

2、鏡頭語言更豐富

題材的局限和技術(shù)的限制，在一定程度上弱化了水墨動畫的電影特征，導(dǎo)致鏡頭運(yùn)用單一、空間表現(xiàn)力較弱的問題。因此，動畫設(shè)計(jì)者們開始借鑒成熟的影視藝術(shù)語言，使水墨動畫更具鏡頭感和視覺感染力。他們希望通過豐富的鏡頭語言，處理好鏡頭節(jié)奏和筆墨布局之間的關(guān)系，以鏡頭語言來表現(xiàn)畫面的空間縱深感，充分體現(xiàn)鏡頭空間的表現(xiàn)力。

3、跨領(lǐng)域合作

水墨動畫作品不再是單純的動畫片形式，更多的是以視覺元素出現(xiàn)在電視廣告、音樂錄影帶、電腦游戲和新媒體裝置中。在水墨動畫游戲中，表現(xiàn)物體落水的互動特效時(shí)，可能會濺起墨滴，繼而暈染開來；表現(xiàn)人物生命終結(jié)時(shí)，就讓水墨形象的人物變成墨點(diǎn)揮發(fā)，瞬間變?yōu)榭瞻?。新媒體裝置藝術(shù)方面，出了許多優(yōu)秀的互動展示作品。蕭冰和李雅創(chuàng)作的《荷塘清趣——世博中國館公共休閑區(qū)座椅裝置設(shè)計(jì)》，依靠裝置內(nèi)的傳感器，“觀眾不僅能‘坐’出一幅水墨畫，體驗(yàn)中國古代文人墨客的生活樂趣，還能利用桌上放置的印章、毛筆等文房物品參與水墨動畫互動?！盵6]即便是水墨動畫片，也不再是單一的水墨形式，而傾向于同其他藝術(shù)形式相結(jié)合，如皮影、剪紙藝術(shù)、真人實(shí)拍場景等。可見，水墨動畫正積極與各種新媒體、新技術(shù)聯(lián)姻，力圖將水墨動畫古樸悠遠(yuǎn)的意境和輕靈優(yōu)雅的風(fēng)格以多種形式展現(xiàn)出來。

六、結(jié)語

總體說來，新一代動畫人才正積極探索水墨動畫的多元化發(fā)展，運(yùn)用最先進(jìn)的數(shù)字合成技術(shù)，融合三維立體空間與水墨意境空間，并最終傳達(dá)淡雅空間內(nèi)的流動詩意。這種傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代文明相結(jié)合、傳統(tǒng)技術(shù)與新興技術(shù)相結(jié)合的形式正是推廣中國文化與形象的有效途徑。

新時(shí)期，文化要與時(shí)俱進(jìn)，水墨動畫也要“筆墨隨時(shí)代”。[7]對于動畫創(chuàng)作者來說，想要推廣水墨動畫，接受中國傳統(tǒng)文化的熏陶依然必不可少，同時(shí)需著眼于當(dāng)代人的精神需求，只有傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文明相融合，才能得到時(shí)代的認(rèn)同，水墨動畫才能傳承下去，才能續(xù)寫輝煌。水墨變幻、影像靈動，相信中國水墨動畫必將繼續(xù)以其獨(dú)特的姿態(tài)立足于世界動畫之林。

注釋

[1]顏慧，索亞斌著.中國動畫電影史[M]，中國電影出版社，2005年12月，第67頁

[2]唐紅平.論三維水墨動畫縱深空間的視覺表現(xiàn)，中國美術(shù)學(xué)院碩士論文，2008年，第4頁

[3]吳昊.新時(shí)期中國水墨動畫類型發(fā)展[J]，新聞界，2008年第3期，第149頁

[4]張麗.水墨動畫的意境及其語言局限性[J]，北京電影學(xué)院學(xué)報(bào)，2006年第5期

[5]郭虹.中國動畫傳播現(xiàn)狀研究，復(fù)旦大學(xué)博士學(xué)位論文，2003年

[6]我校新媒體作品在國際科學(xué)與藝術(shù)展上受矚目，上海交通大學(xué)焦點(diǎn)網(wǎng)http://jd.sjtu.edu.cn/www/xxdt/2009-05-23/11569.html

[7]張麗.水與墨的靈動——水墨動畫片的研究[J]，中國動畫，2007年第1期，第14頁