論版式設計在書籍裝幀中的應用

□盛 威

書籍最早的起源是在印刷術發(fā)明之前，我國的甲骨之書、青銅之書、石經(jīng)之書、簡牘書、紙之書等，都形成了書的最基本形式，造紙術的發(fā)明，帶來了書籍形式新的變革。雕版印刷術的發(fā)明和活字印刷法的推廣運用，使書籍的印刷和裝幀形式更趨便利、多樣，同時，更深遠地促進了文化的傳播和科技的進步。書籍版式設計是隨著書籍的形式變化而演變的，不論哪個國家，其書籍設計與它們自身的書籍藝術發(fā)展史和歷史淵源之間都存在著聯(lián)系。書籍裝幀中的版式設計就是在不同時期的技術革命和文化社會形態(tài)中，一次次地改革，隨著時代進步，將人類的文明發(fā)展融入書籍設計的整體意念中而逐漸發(fā)展起來的。書籍是時代的生命，是傳遞思想的載體，一本好書令人愛不釋手，讀之受益；一本理想的書籍體現(xiàn)和諧與對比之美。

一、版式設計的版面類型

當各種視覺元素出現(xiàn)在同一平面時，在人的視線中就會構(gòu)成一個版式，平面是版式設計的載體。版式設計就是將不同的基本圖形按照一定的規(guī)則在平面上組合成的圖案，它主要是在二度空間范圍之內(nèi)以輪廓線劃分圖與地之間的界限，描繪形象。版式設計所表現(xiàn)的立體空間感并非是實際存在的三度空間，而僅僅是圖形對人的視覺沖擊所產(chǎn)生的引導從而形成的一個幻覺立體空間。版式的設計元素包括文字、直線、照片以及任何幾何圖形，同時也包括黑色、白色和其他不同顏色所組成的顏色因素。

版式設計的基本版面類型有：（一）骨骼型，這是一種較為規(guī)范的理性的分割版面的方法。常見的骨骼有豎向通欄、雙欄、三欄、四欄和橫向通欄、雙欄、三欄和四欄等，一般以豎向分欄使用居多，在圖片和文字的編排上按照骨骼比例對版面進行編排配置，給人以嚴謹、和諧與理性的美，經(jīng)過相互混合后的骨骼版式，既理性、有條理，又活潑而富有彈性。（二）滿版型，版面是以圖像填充整版，主要以圖像為訴求對象，給人的視覺傳達以強烈的視覺沖擊力，文字的配置壓置在上下、左右或中部的圖像上。滿版型給人以大方、舒展的感覺，是商品廣告最為常用的一種形式。（三）上下分割型，是把整個版面分為上下兩個部分，在上半部或下半部配置圖片，另一個部分則配置文案；配置有圖片的部分感性而有活力，而文案部分則理性而靜止，上下兩個部分構(gòu)成對比，出現(xiàn)的圖片可以是一幅或多幅。（四）左右分割型是把整個版面分割為左右兩個部分，分別在左或右配置文案，當左右兩部分形成強弱對比時，則造成視覺心理的不平衡，這是一種視覺習慣，不如上下分割的視覺流程顯得自然，不過，倘若將分割線虛化處理，或用文字進行左右重復或穿插，左右圖文則變得自然和諧。另外還有給人穩(wěn)定、安靜、和平的中軸型；具有節(jié)奏和韻律的曲線型；具有版面強烈的動感和不穩(wěn)定因素的傾斜型；給人穩(wěn)定、莊重理性感覺的對稱型；產(chǎn)生視覺焦點，使所要表達的內(nèi)容強烈而突出的中心型；給人以動感和不穩(wěn)定感的三角形；有活潑、輕快之感的自由型等13種不同的版面類型，這些不同的版面類型給視覺傳達以不同的效果，在版式設計中被廣泛使用。

二、版式設計在書籍裝幀中的體現(xiàn)

在書籍裝幀設計里面版式設計是核心部分。優(yōu)秀的版式設計不但有利于閱讀，而且版面的藝術處理與書籍內(nèi)涵有機的結(jié)合，還可以增加書籍的美感，讓讀者感到清新舒暢。版式設計含有空間、文字、插圖三要素的有機安排是版面形態(tài)有效與無效的關鍵所在。以文字為基本語言，文字與圖像經(jīng)由設計家的節(jié)奏功能處理，將形成新的形態(tài)語言。版式設計應該具有音樂般的韻律，給讀者以閱讀便利與視覺享受。

優(yōu)秀的版式設計不僅能夠準確充分地反映某本圖書的內(nèi)容，而且還能夠反映其內(nèi)在氣質(zhì)，愉悅讀者。追求版式的個性美，使此書最大強度地區(qū)別于別的書本，是版式設計的目的所在。版式設計還要具有鮮明的時代特色，但順應潮流不等于埋藏個性，盲目地追求潮流的結(jié)果只會埋沒自己的設計藝術風格，變成一種單純的羅列，從而變得平庸。好的設計應該具有濃重的個性色彩和時代氣息。書籍裝幀設計藝術作為一種獨特的藝術形式，它也為作者和讀者之間打開了一扇交流的小窗，將作品包含的獨特氣息透過想象與感知的撞擊、融合，揭開書籍所特有的封閉世界，使之最大限度地釋放在讀者面前。版式設計是裝幀設計中除封面設計之外的另一個重要因素，即圖書內(nèi)文的版心、字體、字號、題頭、尾花等的編排設計，它也是書籍裝幀藝術的重要組成部分。書籍是包容文字和圖片的產(chǎn)品，在裝幀設計中，文字和圖片處理好了，會比具體的形象沖擊力更為強烈。

版式設計是平面視覺設計中最常用、最基本的視覺傳達形式，無論是主題、創(chuàng)意、設計觀念都通過版式設計表達出來。版式設計傳達給人們的是一種視覺形式，按黃金分割比例來劃分版式，在頂上頂右排文字作為一塊，另頂上通欄留白一塊，頂下頂左留白一塊，這種版式設計，布局比較合理，標題與排文字的版塊左右呼應，高低顧盼，文圖分布疏密有致，版面既呈三方塊的分布，又于分布中有缺損，富于變化。將書面攤開后左邊與右邊兩面，即雙碼與單碼兩面當成一面看，據(jù)此設計版式，常會有一種大氣魄的整體感，對視覺會帶來新鮮的刺激。以訂口為軸的對稱版式，外分內(nèi)合，張斂有致，或造成版面、開本的擴張，或加強向心力的聚斂，有衡穩(wěn)之效。采用書眉交叉倒錯的方法，根據(jù)人的視線一般從幅左下方朝右上移動的規(guī)律，雙碼書眉排在地腳，單碼書眉排在天頭，一天一地，左右交錯，全書書眉間隔倒錯，耐人尋味。上下左右間隔交錯的這種書眉，打破常規(guī)的絕對對稱之均衡，在形式上呈現(xiàn)令人驚訝的新意，有獨特的審美價值。

版式設計是一種實用藝術，它要求設計人員具備比較豐富的素養(yǎng)，有比較敏銳的審美觀，有創(chuàng)造性的思維方式，有一定的藝術修養(yǎng)，有一定的技術知識。優(yōu)秀的圖書版式設計師，圍繞著烘托圖書內(nèi)容這一實際需要，運用形式美的法則，對其進行版式設計的操作。實用與審美并重，構(gòu)思、設計出無窮無盡的版面變化，使自己所經(jīng)手的圖書生動活潑，多姿多彩。在進行版式設計構(gòu)思時，突出、強化主題形象的措施是，多層次、多角度地展示這一主題。如封面、封底、前后環(huán)襯、目錄、譯序、題詞、護封都要有主題形象出現(xiàn)，每一形象應該有不同的變化，從變化中求得統(tǒng)一，進一步深化主題形象。

三、結(jié)束語

隨著時代的發(fā)展，思想的進步和對審美的要求越來越高，版式設計在書籍裝幀中所起的作用越來越大，從書籍的整體和局部，外在和內(nèi)在，文字傳達與圖像傳播各個角度來傳達美的存在，一本好書不僅僅要求內(nèi)容是豐富多彩的，同時也要求它的版式能夠吸引讀者的注意力，使其產(chǎn)生濃厚的閱讀興趣，帶著一種審美和欣賞的眼光來閱讀，陶冶情操、賞心悅目之余，又加深了對書籍內(nèi)容的印象，從而使書籍達到理想的訴求效果。我國的書籍裝幀正在逐漸擺脫以前的單一和平凡，開始朝多元化的方向發(fā)展，希望我們中國的設計能夠不斷提高，希望書籍裝幀中的版式設計受到越來越多的重視。

[1]李長春，《書籍與版式設計》［M］，中國輕工業(yè)出版社，2006年第9期第一版。

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[3]毛德寶，《書籍設計》［M］上海畫報出版社出版2005年9月1日第一版。

[4]呂敬人，《敬人書籍設計》［M］吉林美術出版社，2000年8月第一版。

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[7]鄭穎，《美與時代》［J］，海燕出版社，2005 年 3月。

[8]版式設計的十三種基本版面類型http://hi.baiducom/6665258/blog/item/aeeaa3517afe662542a75 bd6.html。

[9]現(xiàn)代版式設計的發(fā)展趨勢http://blog.sina.com.cn/s/print_4b35b9af010007ab.html。