李凱洋 （周口師范學院美術系2008級藝術設計 河南周口 466001）

插圖是一種造型藝術，作為文字的補充，運用圖像的方法展示正文的內容，對文字表達的思想內容做藝術化的解讀，使之形象、直觀，一目了然。插圖有廣義和狹義之分，從廣義上說，插圖不僅應用于書籍，也被廣泛地應用于商品設計、產(chǎn)品招貼、動畫創(chuàng)作、網(wǎng)頁插圖設計、包裝設計、影視宣傳展示等諸多領域。

進入21世紀以來，人類社會各個領域的發(fā)展都極為迅速，傳統(tǒng)的插圖設計由于受到計算機技術的支持和數(shù)碼設備普及的影響，其繪制工具和材料都發(fā)生了變化，現(xiàn)代插圖在內容、形式、題材、藝術風格、表現(xiàn)技巧等方面必然要同時代的發(fā)展相適應。我國清代畫家石濤主張：“筆墨當隨時代?！痹谠O計應用廣泛的今天，插圖設計也應該跟隨時代。傳統(tǒng)的插圖設計汲取了現(xiàn)代科技的精華，運用越來越豐富的表現(xiàn)手法向社會和市場提供高質量的插圖作品，數(shù)字化特征的趨勢愈加突出。

一、插圖設計的數(shù)字化進程

隨著網(wǎng)絡的興起，圖像的流通渠道和存儲方式發(fā)生了改變，數(shù)碼插圖正是在這一大背景下形成的以現(xiàn)代科學技術為平臺的一種全新的插圖形式。由于受到現(xiàn)代傳媒的多元化影響，插圖增添了新的視覺元素?，F(xiàn)代插圖在表現(xiàn)風格上不再是高度寫實，而是進入了注重表現(xiàn)藝術個性和設計師個人敘事風格的新時代。

關于傳統(tǒng)插圖與數(shù)碼插圖。傳統(tǒng)插圖使用常規(guī)的繪畫媒介，是書籍中所配的繪畫藝術，其發(fā)展與平面印刷的發(fā)展是分不開的。兩者有共通的一面，傳統(tǒng)插圖的基礎知識如素描、色彩、透視等完全適用于數(shù)碼插圖。設計師在創(chuàng)作數(shù)碼插圖時，不僅要掌握傳達設計師思維的技術，創(chuàng)造出視覺上新的數(shù)碼藝術形式，比如光滑的“路徑”“濾鏡”產(chǎn)生的特效，還要在作品中體現(xiàn)出設計師的藝術思維、藝術修養(yǎng)等，從而使插圖作品體現(xiàn)出一定的藝術性。

現(xiàn)代數(shù)字技術導致視覺語言重構。插圖設計師的靈感在數(shù)字化技術的影響下得到很大的發(fā)揮，數(shù)字技術使創(chuàng)作過程的重復性相對減少，設計師在創(chuàng)意和修改過程中的時間都有所縮短。現(xiàn)代插圖設計突破限制，超出了平面的范圍，向更為縱深的二維、三維的領域發(fā)展，如多媒體設計、界面設計等。另外，各種各樣的肌理和質感在現(xiàn)代插圖設計作品中得以表現(xiàn)，數(shù)字化設計作品的表現(xiàn)力更加多元化?，F(xiàn)代數(shù)碼插圖已經(jīng)開始打破過去的靜態(tài)化、平面化以及單一化，逐漸向空間化、立體化和媒體的綜合化方向轉變。

數(shù)碼技術實現(xiàn)了設計上的自由。數(shù)碼插圖作為一種新的藝術形式，帶來了新的造型語言和表達方式以及新的藝術觀念，比如工作方式、創(chuàng)作思維方式、對傳統(tǒng)的新理解等。數(shù)碼技術使設計師在創(chuàng)作作品時更加突出創(chuàng)意表現(xiàn)能力，不必考慮時空的限制，為設計師提供了一種前所未有的藝術表現(xiàn)形式和視覺空間，從而實現(xiàn)了設計上的自由。正如插圖藝術家克里斯蒂安?拉塞爾認為：“我發(fā)現(xiàn)了一個明凈的世界，真正美的澄澈。我能在轉瞬之間重新著色，重構畫面?？傊?，以任何我想要的方式重新確定大小、剪裁圖像。”

二、數(shù)碼插圖的特點及其帶來的新觀念

數(shù)字技術的日趨完善為插圖帶來勃勃生機，現(xiàn)今的數(shù)碼插圖已經(jīng)改變了陪襯、輔助的角色，在某些領域已處于主導地位，大眾已經(jīng)接受和認可了數(shù)碼插圖藝術作品，并對它有了一定程度的需求和期待，數(shù)碼插圖在數(shù)字化時代以它的多樣化、個性化等優(yōu)勢將插圖攜進更廣闊的空間。

設計風格的多樣性。多樣性也即豐富性，這種豐富性應該理解為對多文化、多區(qū)域、多思想的藝術闡釋，而不僅僅理解為多形式的語言表述。由于受到當代美術運動及藝術思潮的影響，出現(xiàn)了線條柔和、色彩明艷的日韓風格和細膩的歐美風格。數(shù)碼插圖在繼承傳統(tǒng)插圖的同時，又結合數(shù)字技術的特點創(chuàng)造出了多種藝術風格，比如有超現(xiàn)實主義的表現(xiàn)風格，有抽象的現(xiàn)代主義簡約風格，更有流行夸張的漫畫卡通風格等。數(shù)碼插圖還能夠結合各種軟件的特性，制作出別具一格的數(shù)碼風格。

構思創(chuàng)意方式的多樣化和個性化。數(shù)字技術的出現(xiàn)使原來那種復雜的、無法實現(xiàn)的想法和創(chuàng)意，特別是那些手工操作無法達到的藝術效果，如今在數(shù)字技術的操作中能夠很輕易的繪制出來。插圖設計師把更多的精力投入到創(chuàng)意上而不是制作上，所擔心的不再是材料工藝、技術手段等方面的問題。藝術崇尚個性，要適應生活節(jié)奏的變化和信息的視覺化發(fā)展，插圖設計師必須創(chuàng)作出多樣化、個性化的設計作品。設計師的藝術修養(yǎng)、藝術創(chuàng)作能力和藝術思維能力是數(shù)碼插圖中藝術性的全面體現(xiàn)。所以，設計師如何保持旺盛的創(chuàng)造力和表現(xiàn)力，是插圖設計的魅力和生命力之所在。

對數(shù)碼插圖來說，無論是從內容還是形式上看，潮流性是其很重要的一個特征。數(shù)碼插圖是直接面對大眾的藝術，設計師們需要時刻關注大眾審美的變化，吸引大眾的注意力和興趣，在技術和風格上要跟得上潮流，創(chuàng)作的作品才能夠實現(xiàn)對視覺感官的刺激。時代在繼續(xù)向前發(fā)展，插圖設計師需要重新感受和認識插圖設計的新理念，以應對大眾的審美標準和習慣，不斷拓展插圖藝術的觀念，以積極的態(tài)度面對數(shù)碼技術給插圖帶來的影響，將數(shù)碼插圖的多樣化和個性化特征結合起來，以創(chuàng)作出獨立藝術價值并與時代相吻合的插圖作品。

三、數(shù)碼插圖的優(yōu)勢和前景

在數(shù)字化時代背景下，工具的改變使得這個時期的數(shù)碼插圖有著自己獨特的面孔，數(shù)碼插圖區(qū)別于傳統(tǒng)媒介插圖的最大的特點就是“虛擬化的圖像”。數(shù)碼插圖依據(jù)的主要媒介是數(shù)碼顯示設備，比如計算機的顯示器、創(chuàng)作工具軟件系統(tǒng)、外圍多媒體處理設備等，它不僅可以模仿各種手工繪制的藝術效果，還可以利用復制、濾鏡、羽化等軟件技術使手工繪制下很難實現(xiàn)的效果變得較為容易。所以說數(shù)碼插圖從創(chuàng)作開始，不像傳統(tǒng)插圖運用的實實在在的顏料和畫布，更多的是作為“信息(informat ion)”而存在，而不是“物體(object)”。

數(shù)碼插圖虛擬性的特點使人們制造、獲取信息的速度更快，成本也變得相對較低，同時還具有操作方便，便于復制、重復等優(yōu)勢，在色彩的定位上比傳統(tǒng)插圖更容易進行印刷。在數(shù)字化時代，不管是傳統(tǒng)的媒介效果，如油畫、水彩風格，還是豐富多彩的數(shù)字圖形新變化，也不管是簡潔的還是復雜的，插圖設計師都可以通過一系列功能強大的軟件，方便快捷地完成數(shù)碼插圖的創(chuàng)作。但是插圖設計師必須時刻銘記，技術的改變緊緊意味著創(chuàng)作手段的變化，它永遠無法代替藝術家的心智，那種忽略主體情思的技術是不可取的。

在數(shù)字化時代，信息大量的涌現(xiàn)使插圖設計越來越要求視覺的單純化和技術上的革新，數(shù)字技術的發(fā)展使插圖獲得了獨特的視覺沖擊力和藝術內涵，從而使技術和想象力的結合上到了一個新的高度。目前，數(shù)碼插圖已經(jīng)具備了大眾審美的社會審美基礎，它深刻地改變了人們獲取信息時的方式與面貌，是社會發(fā)展的需要，滿足了提高生產(chǎn)效率、革新生產(chǎn)力這一人類社會經(jīng)濟生活的本質目的?？梢哉f正是由于數(shù)字技術的出現(xiàn)，插圖藝術才又重新獲得了如同生命體一樣的新陳代謝能力。相信在數(shù)字技術發(fā)展影響下的數(shù)碼插圖，在未來將會有廣闊的發(fā)展空間和市場需求。

1.張韜，插圖藝術的數(shù)字化轉向[J]，裝飾，2006.7.

2.廖克儉，現(xiàn)代插圖設計教學的探索[J]，大眾文藝（學術版），2010.12.

3.李俊俊 周曉麗，數(shù)碼插圖的多樣化與個性化[J]，科教文匯，2007.11.