朱光耀 朱 劍 （.江蘇大學(xué)藝術(shù)學(xué)院 江蘇鎮(zhèn)江 03；.南京工業(yè)大學(xué)建筑學(xué)院 江蘇南京 0000）

一、非主流動畫與實驗動畫的內(nèi)涵

所謂非主流動畫，是針對主流動畫而言的。“上世紀(jì)三十年代初期，當(dāng)動畫制作開始脫離個體創(chuàng)作，進(jìn)入以資本為紐帶的大生產(chǎn)商業(yè)運作模式時，華特?迪三士尼用賽璐路片進(jìn)行多層次背景拍攝并以模式化的故事為主要內(nèi)容的動畫成了主流，而其他風(fēng)格、形式、技巧的動畫制作方式就被推向了非主流的位置。”2從這個劃分標(biāo)準(zhǔn)來看，二十世紀(jì)九十年代中期以前的中國動畫整體上就具有一定的非主流性質(zhì)。但是九十年代中期之后，中國大力發(fā)展主流動畫，以至于似乎忘記了除主流動畫以外，動畫還有其他的存在形式。直到進(jìn)入新世紀(jì)，才又有一些非主流動畫陸續(xù)浮出水面，與主流動畫一起，形成了中國動畫的生態(tài)結(jié)構(gòu)。

新世紀(jì)的中國非主流動畫分為商業(yè)性和非商業(yè)性兩類。前者主要指一些具有較強(qiáng)藝術(shù)性的廣告動畫、游戲動畫以及其它出于非藝術(shù)目的動畫；后者則主要指實驗動畫。

實驗動畫基本特點是技術(shù)上隨意性大、具有很強(qiáng)偶然性的非標(biāo)準(zhǔn)化工藝和擁有高度的學(xué)術(shù)性?，F(xiàn)在的實驗動畫一般蘊(yùn)涵了兩層意思：一是，動畫形式方面的實驗。二是，動畫內(nèi)涵方面的探索。實驗動畫往往只在學(xué)術(shù)研討會和電影節(jié)上展示。

應(yīng)該說，凡是帶有探索意味的動畫都具有實驗性質(zhì)，但當(dāng)下實驗動畫最顯著的特點是個體化創(chuàng)作。當(dāng)動畫的制作開始進(jìn)入大眾化運作時，就昭示著動畫的主流已脫離了實驗的性質(zhì)成為商業(yè)動畫；而某些仍然以強(qiáng)烈的個性風(fēng)格、形式、技巧以及制作方式進(jìn)行創(chuàng)作的動畫作品便被稱為實驗動畫。商業(yè)動畫和實驗動畫明確分野之后，各自的特點越發(fā)突出——商業(yè)動畫趨向多元文化的相互滲透而實驗動畫從內(nèi)涵到形式更加傾向于本體元素的極限發(fā)揮。事實上，實驗動畫的敘事結(jié)構(gòu)是被簡化了的動畫片結(jié)構(gòu)和形態(tài)，通常情況下由個人編導(dǎo)、設(shè)計、制作、配音，長度一般不超過二十分鐘，描寫的內(nèi)容是經(jīng)過動畫手法處理過的現(xiàn)實，即對現(xiàn)實的評價、看法以及思考等等。因此，實驗動畫又被稱之為藝術(shù)性動畫或作者動畫，創(chuàng)作者們在新美學(xué)觀的支配之下尋找著符合自己本性的語言，他們的創(chuàng)作動機(jī)就是說不能說，而作品就是以普通事件承載著深邃思想的肉身變現(xiàn)。

實驗動畫的形式豐富多樣，最突出的特點是用高度寫意的手法來象征特定空間，用假定方式表現(xiàn)一個被夸張和變形的現(xiàn)實，以此來揭示人物真實的心理現(xiàn)實或隱喻一個哲理。

總的來說，實驗動畫可能不追求美感，也不注重功能，更不在意商業(yè)利益，只有學(xué)術(shù)界少量人津津樂道，使它們只能在有限的范圍內(nèi)作為引證的例子而不為大眾所知。但實驗動畫卻是一個民族動畫業(yè)不可或缺的重要組成部分，正是由于實驗動畫的存在，才使得動畫創(chuàng)作不至于因追隨市場需求而喪失可貴的個性，那些作品或清淺或厚重、或諧謔生活或挖掘人性，以其邊緣化的特質(zhì)直面原生態(tài)的現(xiàn)實，反思社會和人生，不斷地用全新的感悟給沉溺于大眾文化中的動畫界帶來銳氣和生氣。

二、中國非主流動畫與實驗動畫的創(chuàng)作現(xiàn)狀分析

新世紀(jì)中國非主流動畫的創(chuàng)作者以一種邊緣化的手法游弋于傳統(tǒng)與當(dāng)下之間，用“獨立制片”的形式保持著創(chuàng)作的“非主流”狀態(tài)，因此非主流動畫無論是題材選擇還是觀念表達(dá)都顯示了極強(qiáng)的創(chuàng)新意識，充分體現(xiàn)出創(chuàng)作者的才華。但不可否認(rèn)，這一批創(chuàng)作者所面臨的商業(yè)誘惑使得他們在創(chuàng)作時進(jìn)行著前所未有的艱難選擇。通常情況下，在學(xué)校時他們走的是一條主要面向評委和小眾的創(chuàng)作路線，然而一旦跨出校門進(jìn)入社會，就會被商業(yè)浪潮席卷而不再堅持實驗性創(chuàng)作，因此，一些年輕藝術(shù)家剛剛展示出他們非凡的才能就銷聲匿跡，實在令人痛惜。

從總體上看，中國的非主流動畫是多姿多彩的，不論是商業(yè)性的抑或是非商業(yè)性的作品都不缺乏，然而透過這一表面現(xiàn)象就能發(fā)現(xiàn)，這種多元的格局并非常態(tài)——主要是因為非商業(yè)性的實驗動畫沒有形成真正意義上的專業(yè)性創(chuàng)作群體。換言之，以保持動畫的學(xué)術(shù)價值為長期甚至終生創(chuàng)作目的創(chuàng)作群體幾乎不存在。目前，中國實驗動畫的創(chuàng)作群體和作品具有三點特征：

1.創(chuàng)作生涯短暫。目前我國實驗動畫的主要創(chuàng)作者大多是在校的學(xué)生或教師，尤其是學(xué)生占實驗動畫創(chuàng)作者的絕大多數(shù)，而這些學(xué)生畢業(yè)以后，還繼續(xù)堅持實驗動畫創(chuàng)作的微乎其微。從近兩年動畫短片比賽的參評作品就可以看出，實驗動畫的作者基本以學(xué)生為主，而商業(yè)性的非主流動畫則均為電視臺或動畫公司。不難想象，當(dāng)這些學(xué)生走上工作崗位進(jìn)入電視臺或動畫公司后，他們的實驗動畫生涯至少是暫時劃上了句號。

2.缺乏內(nèi)涵深度。學(xué)生作為主要創(chuàng)作群體的特點是感受力強(qiáng)、情感外露，因此在創(chuàng)作中往往更加注重視聽形式的開拓，而這與中國動畫長期致力于形式開拓的傳統(tǒng)可謂一脈相承。3進(jìn)入新世紀(jì)以來，中國實驗動畫對原有動畫最大的突破就在于形式材料趨向多樣，如對黏土動畫、沙子動畫、版畫動畫等新材料新技法的嘗試不絕于縷。應(yīng)該承認(rèn)，對形式和技法的嘗試是必要的也是可喜的，但這些作品卻往往囿于資金和時間的限制不能深入，淺嘗輒止的創(chuàng)作狀態(tài)導(dǎo)致作品質(zhì)量相對粗糙。需要注意的是，年輕創(chuàng)作者的精力集中于形式、材料和技法，忽略對作品的內(nèi)涵進(jìn)行深入發(fā)掘，固然是因為這些創(chuàng)作者本身對此不太感興趣，但更根本的原因還在于，這些創(chuàng)作者因為年輕缺乏文化底蘊(yùn)，無力發(fā)掘出深邃的思想內(nèi)涵。

3.風(fēng)格很不成熟。從整體上看，中國的實驗動畫當(dāng)下剛剛起步，基本上還局限在對歐美或日本動畫的模仿階段，所以造成同一個作者卻擁有多種不同的風(fēng)格。事實上，實驗動畫作品風(fēng)格不成熟與創(chuàng)作者整體的年齡結(jié)構(gòu)偏小以及創(chuàng)作生涯短暫有直接的因果關(guān)系——只有實驗動畫的創(chuàng)作群體發(fā)展穩(wěn)定、結(jié)構(gòu)合理、形成專業(yè)性，才會出現(xiàn)成熟的動畫風(fēng)格。

但我們看到，由于日趨明確的動畫產(chǎn)業(yè)化意識強(qiáng)化了自身對動畫界的宏觀控制能力和主導(dǎo)性，而且大眾文化也在進(jìn)一步往生活和思想的各個層面滲透導(dǎo)致精英意識逐步隱匿，因此，實驗動畫很難擁有一個穩(wěn)定的創(chuàng)作群體堅持不懈地遵循藝術(shù)路線。要形成一個穩(wěn)定的實驗動畫的創(chuàng)作群體除了創(chuàng)作者擺正心態(tài)、靜下心來發(fā)掘研究、開拓進(jìn)取之外，還必須依賴政府的扶持。歐美實驗動畫的重鎮(zhèn)如南斯拉夫、加拿大，都有政府作為它們的堅強(qiáng)后盾。所以，中國實驗動畫的發(fā)展與成熟尚需社會的更多關(guān)注和政府的大力扶持。

與實驗動畫相比，商業(yè)性的非主流動畫形勢要好一些。由于它與市場的緊密關(guān)系，所以既不乏資金也不缺人才，更不用說能否擁有穩(wěn)定的創(chuàng)作團(tuán)隊了。事實上，即使是那些創(chuàng)作實驗動畫的學(xué)生，平時也不拒絕甚至還期盼著制作一些商業(yè)性非主流動畫。

中國的非主流動畫目前已經(jīng)開始得到社會和業(yè)界的重視。從2002年起，中國電視藝術(shù)家協(xié)會設(shè)置了中國視協(xié)動畫短片學(xué)術(shù)獎，該獎項由動畫短片獎、影視（欄目）片頭獎、動畫廣告獎、動畫MTV獎、網(wǎng)絡(luò)動畫（flash）短片獎五大類20多個獎項組成，是與國際動畫評獎形式接軌的專業(yè)獎項，成為中國非主流動畫的主要展示平臺。中國視協(xié)動畫短片學(xué)術(shù)獎的比賽每年舉行一屆，到目前為止已舉辦三屆。此外，還有一些城市舉辦的全國性或國際性的卡通周、動漫節(jié)等等活動，也為非主流動畫彰顯魅力提供了空間。

總的來說，非主流動畫的大量涌現(xiàn)可能是中國動畫進(jìn)入新世紀(jì)以來最大的收獲。這些作品大多出自年輕動畫藝術(shù)家之手，由于創(chuàng)作者不迎合大眾時潮而苦心孤詣地營造個人風(fēng)格，使作品具有極強(qiáng)的個性面貌，蘊(yùn)藏其中的橫溢才情撲面而來，體現(xiàn)出良好的專業(yè)素質(zhì)。也許對于迫切盼望中國動畫崛起的人群來說，僅僅是非主流動畫的繁榮還不能成為他們的福音。然而，非主流動畫卻展示了年輕一代的動畫人對動畫的執(zhí)迷、勇氣和創(chuàng)新渴望。雖然他們的作品還不足以彪炳史冊，但其中透露出的蓬勃生命力最能說明——他們就是中國動畫的未來和希望。

注釋：

1.目前動畫界通常認(rèn)為非主流動畫與實驗動畫是一個意思，筆者則認(rèn)為這種觀點是值得商榷的，主要是由于它混淆了實驗動畫與非主流動畫之間的界線.

2.路琳.非主流動畫藝術(shù)的魅力[J].電視研究，2002，（8）.

3.當(dāng)然，二十世紀(jì)九十年代中國也出現(xiàn)了極少數(shù)追索內(nèi)涵深度的實驗動畫作品，如1992年上海美影廠的《十二只蚊子和五個人》，1986年出品的《超級肥皂》和《新裝的門鈴》，其內(nèi)涵也具有一定實驗性質(zhì)