《遼東灣》de 語言張力與詩意空間

遼寧/劉亞明

位于渤海東北部的遼東灣是中國渤海三大海灣之一。資料記載，遼東灣西起中國遼寧省西部六股河口，東到遼東半島西側(cè)長興島，這里有雄渾壯美的大遼河、遼河、大凌河等入海河流，有浩蕩無邊、蒼茫如海的蘆葦蕩，有堿蓬草創(chuàng)造的人間奇跡“紅海灘”景觀，有稻香蟹美的風(fēng)光景致……選擇這樣一個背景下的大題材，對于李曉泉的詩歌寫作無疑是一個考驗。油田技術(shù)工人出身的李曉泉，熟悉并熱愛他從事的油田工作。十幾年間，他從油田一名普普通通的一線工人成長為技術(shù)干部、生產(chǎn)科長。在繁忙的工作中，他沒有放棄對詩歌的熱愛，潛心苦讀、鉆研詩歌寫作技藝，憑著自己持之以恒的追求與超乎尋常的靈感，加上令人艷羨的才氣，使得他大踏步地走進了詩歌殿堂。尤其近幾年，他的詩歌屢屢登上《詩刊》、《星星》等全國有影響性報刊，并多次在全國詩歌大獎賽上獲獎，成為頗具實力的青年詩人。

李曉泉是一位潛心挖掘也善于表現(xiàn)身邊題材的詩人。他所在的遼河油田在遼河平原、渤海淺海等地勘探開發(fā)，他把自己早已完全融入了遼東灣這片熱土！如此說來，李曉泉是不能不關(guān)注周遭一切的。通過對《遼東灣（組詩）》的仔細(xì)閱讀，我不禁又一次對李曉泉刮目相看。從組詩題目上，作者直抒胸臆的表達方式一目了然。組詩由8首小詩構(gòu)成，且都屬于短詩，我們不難發(fā)現(xiàn)李曉泉的詩歌寫作是嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的，表現(xiàn)在語言張力和詩意空間方面，也是讓人振奮的。偌大的遼東灣需要與詩歌結(jié)緣，很多的人和事物都蘊含著美的品質(zhì)，也期待著詩人將美的事物收集整理，升華為簡約的詩歌，呈現(xiàn)給世界。近些年，專題描述遼東灣的詩歌并不多。在人們的矚望中，李曉泉拿起了手中的筆。你看，多么秀美的遼東灣呀，那波浪在李曉泉眼中也擬人化了：“說到波浪，我看了看她眼角的皺紋/野風(fēng)吹著年輕的潮水，也動蕩著她滿月般的身子/鸕鶿九只，九個小腦瓜像九朵沉沉的麥穗/搖櫓聲仿佛是從她粗布衫里傳來的”（《船娘》）。波浪——眼角的皺紋，多么大膽而奇特的想象！在《船娘》這首詩歌中，竟然自然合理地存在了。由此可見，在平凡的生活中挖掘美，成為李曉泉的一貫風(fēng)格。這組詩，使人沉浸在一種發(fā)現(xiàn)美、體驗美感和頌揚美好生活的狀態(tài)。品讀這樣的句子，其背后的詩歌語言張力和想象空間不言而喻。就個人的閱讀而言，我喜歡李曉泉這樣生活化的詩歌，就是用最精煉的文字表達最豐盈、最完全的事物或情感。這樣的詩歌，讀后在人們的腦際總會縈繞、升騰。在創(chuàng)作方法上，我更喜歡李曉泉這種身臨其境的詩歌引領(lǐng)。這樣的引領(lǐng)，往往是站在讀者的角度，把自己混跡于熙熙攘攘的大眾人群之中，用一種自然暫緩的語氣平穩(wěn)地過渡指引，進而達到從現(xiàn)實的主線出發(fā)，步入神圣的詩歌境地。應(yīng)該說，李曉泉的這組詩歌富于時空的穿透力，隱含著一種遼闊與夢想，其中不乏獨特的視野和優(yōu)美語言闡發(fā)的唯美意境。

也許詩歌本身就具有一種強大的魔力。這種魔力，體現(xiàn)在詩歌的寫作者和讀者兩個方面。對詩歌寫作者而言，詩歌能讓人沉浸在“語不驚人死不休”和“衣帶漸寬終不悔”的狀態(tài)，多么難能可貴呀！從古至今，從中到外，多少詩人盡管有諸多的生活與官場上的失意，但當(dāng)他們總能滿懷信心、虔誠地面對詩歌。對于讀者來講，詩歌給人帶來的讀后快感，是其他文學(xué)體裁不能取代的。這里，我們不說那些千百年經(jīng)久不衰的古詩，單說現(xiàn)代人的詩作，諸如艾青的《我愛這土地》、郭沫若的《爐中煤》、郭小川的《團泊洼的秋天》、北島的《回答》、舒婷的《橡皮樹》等這些直抵讀者心扉的詩歌作品，一時間撥動著國人的心，甚至成為“沖鋒的號角”、“嚴(yán)厲的皮鞭”，影響了一個時代。的確，讀好詩是一種享受，甚至受益終身。正因如此，我一直把讀一首好詩當(dāng)作一件很奢侈的事情。縱觀《遼東灣（組詩）》，李曉泉在運用詩歌的語言，向我們推介遼東灣的同時，像孩子用搭積木的形式，把整體的事物用零星的物件一一構(gòu)架。堿蓬草、蘆葦、灘涂都是我們熟視無睹的景物，這里被李曉泉巧納組合成新鮮而充滿生機的遼東灣。這不僅體現(xiàn)了李曉泉的一種社會責(zé)任，還表現(xiàn)出他關(guān)注生活、關(guān)注社會，從一點一滴開始，從一草一木開始?！哆|東灣（組詩）》運用詩歌的樣式，宣泄著詩人的情感，表達了生活在這里人們的一種久違的心境，說出了很多人想說的唯美語言，袒露了蘊藏在遼東灣畔每個人心中共同的愛。然而，聰慧的李曉泉并沒有在詩中對遼東灣直接地喊出：我愛。他在《遙望》中說：

我已經(jīng)分不清了，浩瀚的大海與天空誰更蒼茫

有時幾朵白云倉促飄遠(yuǎn)，有時巨大的浪花拍打著空曠

我已經(jīng)分不清了，一望無際的灘地和茫茫的蘆葦

誰把誰抱緊，一個人站在海邊，像一根

被生活磨亮的針，我已經(jīng)分不清了那些單薄的小船

和光芒四射的燈塔，如何悄悄關(guān)愛著

誰都會看得出來，這不是詩人視覺的遲緩與差異，不是“分不清”，而是“一望無際的灘地和茫茫的蘆葦，誰把誰抱緊”，“那些單薄的小船和光芒四射的燈塔，如何悄悄關(guān)愛著”。這是一種超脫的境界，一種語言的突破和詩意的創(chuàng)造。這時，我們都不得不承認(rèn)詩人對遼東灣的愛來源于他對生活的愛。這些“說不清”，在很大程度上是詩人自我放大著心中的美好，仰望著心中的崇高。如此既不脫離現(xiàn)實，又不迷離自我的完美表達，反映出時代精神和時代特征。李曉泉這種忠實于生活的寫作態(tài)度、藝術(shù)探索精神，以及詩歌的結(jié)構(gòu)、語言方式等，對于有志于類似家鄉(xiāng)題材詩歌的寫作者，或許提供了某種啟示和借鑒，會引起一些思索。

詩歌是文學(xué)的貴族。這些分行排列的字詞，無不充斥著生命的知性與智慧，進而為讀者留下廣闊的思維想象空間，從中體驗詩歌藝術(shù)帶來的啟示和快感?！哆|東灣（組詩）》，讓讀者回味的東西有很多。我們順著詩人設(shè)計的一幕幕熟悉的場景不斷地切入、轉(zhuǎn)換、凝思，鋪陳出遼東灣一幅壯大的場面。一句句平淡的語序排列組合，將生龍活虎的遼河、鋪天蓋地的蘆葦、一望無際的灘涂躍然紙上。比如，說到幸福不同的人可能有不同的理解，李曉泉這樣理解：“……而一只小海龜，正用它的慢/丈量著潮水的寬度//我和時間不約而同地停下/在遼東灣，我常常陷入一種/寧靜而平常的幸?！保ā缎腋！罚?。真是神來之筆，幸福在李曉泉的筆下才短短9行，就概括得如此恰到好處。文字質(zhì)樸形象，結(jié)構(gòu)緊湊，滿含深情，詩意讀起來不覺得乏味，表達的十分貼切，極富色彩和動感。再有，對于遼河入海口，李曉泉再次運用擬人化的手法進行描述：“我在等一條河回頭，轉(zhuǎn)身，浩浩蕩蕩來了/在落日的余暉中，一群鷗鳥清脆的鳴叫里，我在等/那些巨大的浪撲上來，又緩緩地退去/我在等沙灘上的一行腳印，身后蘆葦忍住了光”（《遼河入?？凇罚＿€有，“扯著嗓子喊，仿佛那一片片紅是我們喊出來的”、“一個灘涂長大的人，眼中飄著云朵，雁鳴”、“我驚嘆于那些趕海的人，一粒粒小小的螞蟻/在小船上顛簸，潮濕的褲管上沾滿了命運的鹽巴”……這樣其詩歌的語言張力和詩意空間，把遼東灣的概念舉重若輕地轉(zhuǎn)換為鮮活的詩歌藝術(shù)形象和語言，化陌生為熟悉，化平淡為神往。這種藝術(shù)創(chuàng)作，以小見大，極致地闡發(fā)了個人獨特情感，力透了詩人創(chuàng)作的寫實空間，也顯示了李曉泉不凡的思維與創(chuàng)造力。而這些，只有對遼東灣頗為熟悉并且在詩歌寫作上有相當(dāng)經(jīng)驗和出色才華的詩人才可能做到。于是，我們看到的遼東灣，一草一木都是那么可親可愛。

當(dāng)前，遼寧沿海經(jīng)濟帶的不斷崛起，煥發(fā)了遼東灣蓬勃發(fā)展的生機與活力。以五點一線為標(biāo)志的遼寧沿海經(jīng)濟帶建設(shè)已經(jīng)納入國家開發(fā)開放戰(zhàn)略。這些，也正迅速改變著遼東灣畔人們的生產(chǎn)生活。面對奔涌的時代大潮，作為一名有責(zé)任感的詩人都應(yīng)欣然地參與其中，在生活的沃土中用自己手中的筆不斷地耕耘，汲取新的營養(yǎng)進行詩歌藝術(shù)的再創(chuàng)造。我們也相信李曉泉將不負(fù)眾望，沿著遼東灣遼闊的土地尋找更廣泛的詩歌創(chuàng)作領(lǐng)地，寫出有關(guān)遼東灣的更多更美的詩歌。