何成華

作為前蘇聯(lián)重要的作曲家，肖斯塔科維奇的鋼琴音樂(lè)體現(xiàn)了西方美學(xué)“悲劇美”與東方美學(xué)的“意境美”與的統(tǒng)一。并且他在鋼琴音樂(lè)創(chuàng)作中表現(xiàn)出濃郁的抒情氣息和浪漫主義的詩(shī)情畫(huà)意，把俄羅斯音樂(lè)傳統(tǒng)與浪漫主義的音樂(lè)風(fēng)格相結(jié)合，具有較高的審美價(jià)值。本文從悲劇和意境的角度來(lái)分析肖斯塔科維奇鋼琴音樂(lè)風(fēng)格中的美學(xué)特征。

一、悲劇美特征

悲劇從一誕生起，就與音樂(lè)結(jié)下了不解之緣，“悲劇”一詞起源于古希臘，因此我們?nèi)绻麖墓沤裰型鈱?duì)悲劇一詞的理解來(lái)看，可以概括為三種含義：首先是指一切能引起悲的感覺(jué)的事件；其次主要反映一定的精神境界，是指一種美學(xué)范疇；最后是指一種描寫(xiě)悲劇故事的戲劇種類。一般來(lái)說(shuō)，審美意義上的悲劇范疇所注重的在于它作為一種藝術(shù)或藝術(shù)作品，不在于藝術(shù)作品是不是有特定的戲劇形式，在于是否具有悲劇性的矛盾沖突，以及其中所反映的實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容，正是因?yàn)橛辛诉@種悲劇性的矛盾沖突，無(wú)論是詩(shī)歌、小說(shuō)和音樂(lè)，還是繪畫(huà)、電影和雕塑等形式，都同樣可以反映出這種悲劇性的美學(xué)意義。音樂(lè)有喚起形象的能力，而且音樂(lè)表達(dá)情感的直接性特點(diǎn)，直接促成了這種悲劇快感的形成，因此來(lái)說(shuō)，悲劇是音樂(lè)情感的形象體現(xiàn)。分析肖斯塔科維奇的鋼琴音樂(lè)，他的鋼琴音樂(lè)具有這樣的美學(xué)性，下面我們來(lái)仔細(xì)分析。

（一）鋼琴音樂(lè)的深刻的戲劇性

音樂(lè)反映悲劇沖突沒(méi)有文學(xué)那么容易，而悲劇強(qiáng)調(diào)的則是由人物的悲劇性格導(dǎo)致的悲劇沖突，由于鋼琴音樂(lè)的非概念性，通過(guò)調(diào)動(dòng)了一切可能的表現(xiàn)手法，肖斯塔科維奇在鋼琴音樂(lè)中激起戲劇性的審美體驗(yàn)，雖然它不能直接描述人物的性格沖突，但它卻通過(guò)更直接地觸動(dòng)人的情感來(lái)喚起類似的感受。他在力度與音區(qū)上產(chǎn)生巨大的對(duì)比，形成強(qiáng)烈的反差，既戲劇性的表現(xiàn)因素，又是造成強(qiáng)大的張力，仿佛不同性格的人物之間形成的矛盾沖突，引起音樂(lè)情緒的極度變化；他用織體對(duì)比具有矛盾的內(nèi)在性，這種對(duì)比區(qū)別于一般意義上的對(duì)比，使類似的旋律產(chǎn)生出截然不同的效果，不僅反映了這種沖突與社會(huì)的有機(jī)聯(lián)系，也反映了矛盾的不可調(diào)和。使悲劇的發(fā)展具有必然性，并且以達(dá)到最強(qiáng)烈的感情頂峰。

肖斯塔科維奇在不同高度的音的數(shù)量，用音的總量，都使音樂(lè)作品的音響表現(xiàn)出復(fù)雜性，特別是織體密度及不協(xié)和音程的數(shù)量等等的運(yùn)用上。如《第一鋼琴奏鳴曲》第一樂(lè)章的開(kāi)始主題，高音半音使人產(chǎn)生了緊張感，低音首先使人產(chǎn)生了“沉思”、“深?yuàn)W”的聯(lián)想，隨后用很多的分解音型織體逐漸加強(qiáng)復(fù)雜感。音樂(lè)是否“深刻”也就往往表現(xiàn)在以上因素所形成的復(fù)雜性上。他使用的分解和弦是“深刻性”的主要原因，也是和弦外音極多，低音深沉的典型。由此可見(jiàn)，肖斯塔科維奇音樂(lè)中在文化精神的照耀下凝聚了時(shí)空深度的巨大能量，張力場(chǎng)形成的實(shí)質(zhì)與其深刻的戲劇性緊密結(jié)合在一起，這樣一來(lái)就直接為他的音樂(lè)悲劇美的形成進(jìn)一步奠定了基礎(chǔ)。在肖斯塔科維奇的作品在美學(xué)上實(shí)現(xiàn)的中西方美學(xué)精神的融合正是通過(guò)壓抑的悲劇氣氛中透著優(yōu)美的意境來(lái)表現(xiàn)的。意境美與悲劇美一樣，最終走向追求理想的光明，走向超脫虛幻的浪漫境界，走向了實(shí)現(xiàn)生命的超越。這種融合不是實(shí)質(zhì)相同，是一定程度上精神追求的統(tǒng)一，這種融合在音樂(lè)表現(xiàn)手法上是客觀的，并且融合明顯帶有著個(gè)性特征和民族特征；在肖斯塔科維奇音樂(lè)風(fēng)格形成上又有其歷史現(xiàn)實(shí)和深刻的文化背景作為基礎(chǔ)，是真實(shí)的，要是在理解肖斯克維奇的鋼琴音樂(lè)中所要表達(dá)的真正思想，就必須去聆聽(tīng)和感受到這一點(diǎn)。

（二）鋼琴音樂(lè)的強(qiáng)烈的張力特征

悲劇美的產(chǎn)生要構(gòu)筑一種張力場(chǎng)，這是毋庸置疑的。這種張力由三個(gè)維度造成：音量、音高以及節(jié)奏、速度等構(gòu)成，從而形成音量張力、音高張力以及時(shí)間張力。庫(kù)克認(rèn)為，音樂(lè)作品正是由音的張力構(gòu)成的，而且音樂(lè)的基本原材料是有固定音高的音。在這個(gè)表現(xiàn)整體中，起決定作用的是音高—即音與音之間的張力。這些張力構(gòu)成了音樂(lè)的全部的表情因素的整體，又是由音色和織體所潤(rùn)色和渲染的,，肖斯塔科維奇的旋律特征所表現(xiàn)的卻是忍受命運(yùn)的悲劇。其次，“只有當(dāng)音高被注入了獨(dú)特的節(jié)奏生命時(shí)，它才真正地被重新創(chuàng)造?！币簿褪枪?jié)奏的穩(wěn)定性和流動(dòng)性特點(diǎn)使音樂(lè)的音與音之間展開(kāi)的時(shí)間受到限制，使旋律音型獲得了節(jié)奏生命，一種令人激動(dòng)的節(jié)奏沖力。節(jié)奏張力與旋律張力彼此影響，相互融合，使音樂(lè)形象具有典型性。

二、意境美特征

音樂(lè)主要作為一種用音響表現(xiàn)境界的時(shí)間的藝術(shù)，鋼琴音樂(lè)不僅作為純器樂(lè)形式抽象而多義，而且更易于超出空間的有限而無(wú)形，并且這其中也包含為數(shù)眾多的無(wú)標(biāo)題音樂(lè)，西方藝術(shù)也有“意境”，把“意境”肯定為一個(gè)普遍的美學(xué)范疇的前提，特別是在創(chuàng)作“意境”上更是無(wú)限豐富和廣闊的。正是源自于這樣一種特殊的理解和認(rèn)識(shí)，肖斯塔科維奇的鋼琴音樂(lè)具有了迷人的意境美特征。

（一）精神個(gè)性的風(fēng)格美特征

肖斯塔科維奇鋼琴音樂(lè)的意境美是風(fēng)格化的意境，同時(shí)也是是他的精神個(gè)性風(fēng)格化的體現(xiàn)。風(fēng)格化的意境，是一種宣泄情感的精神狀態(tài)，也是一種表達(dá)美感的抽象形式。肖邦多愁善感，具有民族精神，而貝多芬音樂(lè)意境崇高而風(fēng)格獨(dú)具，其追求的是人類自由、平等以及博愛(ài)的理想，因此音樂(lè)意境表現(xiàn)出比較濃郁的抒情。在這一點(diǎn)上，人們的精神境界往往來(lái)源自意境的情緒感染力的提升，肖斯塔科維奇受肖邦音樂(lè)的影響更大，《第一鋼琴協(xié)奏曲》就是肖斯塔科維奇心路歷程的寫(xiě)照。從第一樂(lè)章由鋼琴奏出既沖動(dòng)又安靜的段落，開(kāi)始便突破了協(xié)奏曲由樂(lè)隊(duì)開(kāi)始的常規(guī)形式，而改成極富有哲理性。肖斯塔科維奇鋼琴音樂(lè)之意境非情景交融的簡(jiǎn)單相加，顯然是一種風(fēng)格化的意境，而在深度、廣度以及高度上都進(jìn)入了一個(gè)相對(duì)詩(shī)化哲學(xué)的較高審美境界。特別是意境也必然表現(xiàn)出作曲家自己的精神個(gè)性，當(dāng)作曲家傾注全身心的力量去創(chuàng)造音樂(lè)意境的時(shí)候，其思想氣質(zhì)和審美追求也表現(xiàn)無(wú)疑。最終，以審美的形式支配作曲家選擇意象的取舍，而人格滲透進(jìn)理想和風(fēng)格滲透進(jìn)想象，創(chuàng)造意境的深度，都是運(yùn)用音樂(lè)材料的方式。

（二）情景交融的詩(shī)意美特征

真實(shí)的情感具有典型化的氣質(zhì)，它直接決定著創(chuàng)作者進(jìn)行的藝術(shù)思維活動(dòng)，是否能夠產(chǎn)生一定的審美化的意境。作者的真情實(shí)感一般都會(huì)呈現(xiàn)在有意境的藝術(shù)作品中。藝術(shù)形象正是客觀的物與主觀的情相統(tǒng)一的產(chǎn)物，而音樂(lè)藝術(shù)的情景交融，就是作曲家客觀自然景物與主觀情思相互融合的結(jié)果。鑒于此，我們不難發(fā)現(xiàn)肖斯塔科維奇的鋼琴音樂(lè)富有民族風(fēng)俗畫(huà)的意味，是表現(xiàn)情景交融的典型，他以鋼琴音樂(lè)的形式抒發(fā)對(duì)祖國(guó)山水的熱愛(ài)之情，并且懷著詩(shī)人一般敏銳的情感發(fā)現(xiàn)了自然的美，因此較少使用那種非主題化的一般性進(jìn)行，而相對(duì)運(yùn)用主題特性和音樂(lè)材料較為鮮明。構(gòu)成的特點(diǎn)及相同的構(gòu)成，實(shí)際上也就是我們所說(shuō)的藝術(shù)形象，同時(shí)也是那么意境的情景交融之形態(tài)。由于意情景交融才會(huì)使音樂(lè)與人渾然一體，才會(huì)產(chǎn)生與主題情感體驗(yàn)相投合的境界，因此肖斯塔科維奇的鋼琴音樂(lè)能直接動(dòng)人心靈，正是這樣展現(xiàn)富有風(fēng)格化的哲理性的意境。