薛成榮 朱牧龍

（黑龍江省藝術(shù)研究所）

在歷史大變革的彎弓上
——解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期為黨的方針任務(wù)服務(wù)的黑龍江戲劇

薛成榮 朱牧龍

（黑龍江省藝術(shù)研究所）

“來(lái)了八路軍共產(chǎn)黨，/打走了鬼子還不算，/斗倒了地主那治閻王！/他申冤來(lái)你出氣，/你分地來(lái)我分房；/算來(lái)一所小馬架，/還有黑油油的砂地整五坰。/這些好處哪里來(lái)？。/多虧咱民主政府聯(lián)軍共產(chǎn)黨”這是秧歌劇《農(nóng)家樂(lè)》中的一段唱詞，由東北文工一團(tuán)于1947年創(chuàng)作并演出。盡管短短數(shù)語(yǔ)，卻高度概括了解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期翻身做主的農(nóng)民對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨的感激之情。今天，在中國(guó)共產(chǎn)黨建黨90周年之際，耳畔回響起這段秧歌劇的唱詞，不禁把我們帶入到解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期那個(gè)大變革的年代。從1945年到1949年短短4年，黑龍江戲劇演出團(tuán)體大量產(chǎn)生，人才輩出，劇目劇增。從劇種上看，話劇、戲曲、歌劇、二人轉(zhuǎn)等爭(zhēng)奇斗艷。從題材上看，1948年以前的大都是農(nóng)村題材的，主要表現(xiàn)貧苦農(nóng)民斗地主分田地、參軍參戰(zhàn)、支援前線，同時(shí)表現(xiàn)農(nóng)民對(duì)共產(chǎn)黨毛主席的感恩之情。1948年以后的戲劇創(chuàng)作，更多是寫(xiě)成立農(nóng)業(yè)合作組、發(fā)展生產(chǎn)支援前線，以及恢復(fù)發(fā)展工業(yè)，積極支援前線，歌頌新一代工人階級(jí)的國(guó)家主人翁精神的。這些劇目，緊跟當(dāng)時(shí)的政治、軍事形勢(shì)，緊密地為黨的政治任務(wù)服務(wù)，政治色彩濃厚，時(shí)代感強(qiáng)，具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)教育意義。

一、話劇給黑龍江文藝舞臺(tái)帶來(lái)新氣象

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，東北民主聯(lián)軍相繼進(jìn)駐齊齊哈爾、佳木斯、哈爾濱、牡丹江和北安等地，黑龍江地區(qū)便成為中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全國(guó)各族人民進(jìn)行全國(guó)解放戰(zhàn)爭(zhēng)的根據(jù)地之一。為建設(shè)和鞏固?hào)|北根據(jù)地，大批新文藝工作者從延安、華北等解放區(qū)來(lái)到黑龍江，加入戲劇界，宣傳中國(guó)共產(chǎn)黨的文藝政策，改造舊文藝，提倡編演新戲，為黑龍江的戲劇發(fā)展注入了新鮮血液，有了新的活力，致使黑龍江戲劇迅速騰飛，一時(shí)間成為黑龍江文藝的“龍頭”藝術(shù)，并在全國(guó)產(chǎn)生較大影響。

話劇是外來(lái)劇種，流入黑龍江是在辛亥革命以后。當(dāng)時(shí)，我們?cè)S多中共黨員和進(jìn)步人士利用話劇在“五四”運(yùn)動(dòng)期間傳播新思想、新文化，同封建的半封建的舊思想、舊文化進(jìn)行過(guò)卓有成效的斗爭(zhēng)；在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期也利用話劇這種藝術(shù)形式宣傳抗日，同日偽統(tǒng)治者進(jìn)行過(guò)尖銳的斗爭(zhēng)。那時(shí)利用這個(gè)工具，受到反動(dòng)統(tǒng)治階級(jí)和反動(dòng)統(tǒng)治集團(tuán)的限制?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)勝利后，在解放區(qū)這種限制消失了，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)和大力支持下，在民主自由的春風(fēng)中，話劇這株花朵盡情地開(kāi)放，超過(guò)其它劇種。據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，當(dāng)時(shí)全省話劇專業(yè)的和業(yè)余的演出團(tuán)體最多時(shí)達(dá)到七、八十個(gè)，演出活動(dòng)遍地開(kāi)花，劇目?jī)?nèi)容幾乎囊括了這個(gè)時(shí)期社會(huì)生活的方方面面。其中影響較大的有：哈爾濱塞北風(fēng)劇社演出的《沉淵》、《蛻變》、《夜未央》；松江劇團(tuán)演出的《三千金》、《烈火》、《秋雨寒宵》；大中華劇團(tuán)演出的《塞北風(fēng)》、《錦繡山河》；東旅劇團(tuán)演出的《赤子之心》、《梁上君子》、《秋海棠》；三民劇社演出的《十萬(wàn)元一封信》、《八一五的前夜》；前進(jìn)劇社演出的《安重根》；還有一些積極配合土地改革和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的優(yōu)秀劇目，如《反翻把斗爭(zhēng)》、《牢籠記》、《血債》、《魚(yú)水情》、《王家大院》、《誰(shuí)勞動(dòng)是誰(shuí)的》、《土地還家》、《自衛(wèi)》、《民兵團(tuán)結(jié)》、《啞巴勞軍》等。

這一時(shí)期值得一提的是兩個(gè)話劇創(chuàng)作劇目：一是由合江魯迅文藝工作團(tuán)1947年創(chuàng)作演出的一幕兩場(chǎng)話劇《牢籠記》。該劇以1946年冬天土地改革已獲得階段性勝利為背景，揭露地主階級(jí)不甘心滅亡，用美人計(jì)拉攏農(nóng)會(huì)干部，企圖反攻倒算，表現(xiàn)廣大翻身農(nóng)民心明眼亮，在共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，堅(jiān)決粉碎地主階級(jí)破壞土地改革的陰謀。二是由東北文藝工作團(tuán)二團(tuán)創(chuàng)作演出的話劇《反翻把斗爭(zhēng)》，1948年在哈爾濱演出，受到觀眾歡迎和文藝界的一致好評(píng)，并得到中共中央東北局宣傳部的通令嘉獎(jiǎng)。該劇描寫(xiě)農(nóng)會(huì)副主任馬奎五被地主孫林閣收買的過(guò)程。孫林閣將槍支、子彈藏在農(nóng)會(huì)主任劉振東家中院內(nèi)草垛里，進(jìn)行栽贓陷害。馬奎五帶民兵搜出槍支彈藥，逮捕了劉振東，并召開(kāi)群眾大會(huì)罷免劉振東農(nóng)會(huì)主任職務(wù)。地主孫林閣趁亂公開(kāi)向分了土地的農(nóng)民索要地租。貧農(nóng)老孫頭得到馬奎五與地主互相勾結(jié)的罪證，到區(qū)上找到了工作組，發(fā)動(dòng)群眾揭穿了孫林閣的翻把陰謀，取得了反翻把斗爭(zhēng)的勝利，保衛(wèi)了人民民主政權(quán)，使土地改革運(yùn)動(dòng)得到順利發(fā)展。

以上兩劇，充分發(fā)揮戲劇的特點(diǎn)和長(zhǎng)處，及時(shí)再現(xiàn)生活，有力地配合了解放戰(zhàn)爭(zhēng)、土地改革和政權(quán)建設(shè)，出色地完成了新的歷史時(shí)期宣傳中國(guó)共產(chǎn)黨的政治主張和方針政策的歷史任務(wù)。

二、配合土地政策和解放戰(zhàn)爭(zhēng)的歌劇、秧歌劇遍地開(kāi)花

歌劇是綜合詩(shī)歌、音樂(lè)、表演于一體的、以唱為主的一種戲劇形式。在史料中沒(méi)有關(guān)于土生土長(zhǎng)的黑龍江歌劇的記載。1924年春，哈爾濱白俄羅斯協(xié)會(huì)隸屬的業(yè)余劇團(tuán)在道里馬迭爾歌劇院演出了法國(guó)著名歌劇《茶花女》，這是黑龍江省最早的歌劇演出活動(dòng)。1929年，中國(guó)共產(chǎn)黨員楚圖南在哈爾濱組織燦星社，團(tuán)結(jié)廣大進(jìn)步青年開(kāi)展文藝活動(dòng)，宣傳馬克思列寧主義，在某報(bào)紙副刊上發(fā)表歌劇腳本《地獄的母親》、《吉普賽人的追風(fēng)曲》。燦星社成員柯仲平創(chuàng)作的四幕大型歌劇《風(fēng)火山》也曾演出過(guò)。

1945年，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，在齊齊哈爾市光復(fù)劇場(chǎng)演出了反映東北抗日聯(lián)軍戰(zhàn)斗題材的歌劇《尋兄》，這是東北解放后最早演出的歌劇。1946年，從延安來(lái)的一些文藝工作團(tuán)帶來(lái)了歌劇和秧歌劇，影響和促進(jìn)了黑龍江歌劇與秧歌劇的首次勃興。其中歌劇《白毛女》成了創(chuàng)作演出的范本和奠基之作。在黑龍江很快就出現(xiàn)了歌劇創(chuàng)作演出的熱潮。據(jù)統(tǒng)計(jì)，這一時(shí)期歌劇創(chuàng)作劇目不少于話劇，而且不乏優(yōu)秀劇目。

1948年3月，中共中央東北局宣傳部在哈爾濱召開(kāi)的東北地區(qū)文藝工作者座談會(huì)的文藝晚會(huì)上，東北魯迅文藝工作團(tuán)三團(tuán)演出的大型歌劇《火》、東北民主聯(lián)軍政治部文藝工作團(tuán)演出的大型歌劇《楊勇立功》榮獲創(chuàng)作獎(jiǎng)，并為作者記大功。還有東北魯迅文藝工作團(tuán)一團(tuán)演出的中型歌劇《發(fā)動(dòng)落后》、東北魯迅文藝工作團(tuán)二團(tuán)演出的大型歌劇《血海深仇》、北安軍政大學(xué)文工團(tuán)演出的大型歌劇《為誰(shuí)打天下》、哈爾濱大學(xué)演出的大型歌劇《陰謀》等均受到好評(píng)。黑龍江駐軍部隊(duì)文藝團(tuán)體和高校師生組織的業(yè)余文藝演出團(tuán)體又先后創(chuàng)作演出了歌劇《鋼骨鐵筋》、《張裁縫之死》、《荒火》、《立功》等。這些歌劇反映了解放初期黑龍江地區(qū)廣大人民群眾積極參加土地改革、支援前線、參加生產(chǎn)勞動(dòng)、以及部隊(duì)?wèi)?zhàn)斗生活的精神風(fēng)貌，歌頌了黨和工農(nóng)兵的英雄人物所創(chuàng)造的輝煌業(yè)績(jī)。比如土地改革題材的歌劇《火》，描寫(xiě)黑龍江某地在土地改革運(yùn)動(dòng)中，被打倒的某地主預(yù)謀放火焚毀農(nóng)會(huì)，破壞“土改”，被貧下中農(nóng)及時(shí)發(fā)現(xiàn)，在村民大會(huì)上揭露了地主的陰謀，使群眾認(rèn)識(shí)到地主階級(jí)雖被打倒，但人還在、心不死，必須時(shí)刻警惕，才能使土改順利進(jìn)行。再如，1948年，哈爾濱大學(xué)文藝工作團(tuán)集體創(chuàng)作演出的大型歌劇《立功》，主要講述了某工廠工人們?cè)谥袊?guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，克服重重困難，使工廠得到修復(fù)并迅速投入生產(chǎn)，為及時(shí)支援解放戰(zhàn)爭(zhēng)立下了功勞。該劇曾為全國(guó)勞動(dòng)大會(huì)演出，受到熱烈歡迎。

秧歌劇1945年冬傳入到黑龍江。其時(shí)，從延安來(lái)黑龍江的革命文藝工作者，把起源于陜北的秧歌劇如《兄妹開(kāi)荒》、《徐海水鋤奸》、《牛永貴負(fù)傷》、《老耿趕隊(duì)》等介紹到黑龍江。其通俗易懂的劇情，載歌載舞、熱鬧歡快的表演形式，強(qiáng)烈地吸引了龍江大眾，成為他們十分喜愛(ài)的劇種。黑龍江的新老文藝工作者，不斷適應(yīng)新形勢(shì)和人民群眾新的審美需求，在學(xué)習(xí)借鑒陜北秧歌劇的基礎(chǔ)上，吸收東北民歌、東北秧歌、二人轉(zhuǎn)和東北大鼓的營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng)作了大量的極具黑土地方特色的新秧歌劇。如寫(xiě)廣大翻身農(nóng)民積極送親人參軍參戰(zhàn)內(nèi)容的《全家光榮》、《軍民拜年》，寫(xiě)北滿解放區(qū)剿匪斗爭(zhēng)的《兩個(gè)胡子》，寫(xiě)支援前線的《送公糧》、《支援前線》》、《勞軍鞋》等。還有一些劇目是針對(duì)新形勢(shì)、配合黨的方針政策起宣傳作用的。如《慶功》、《蔣匪牛皮吹破了產(chǎn)》、《十個(gè)滾珠》、《歌唱新中國(guó)》、《反內(nèi)戰(zhàn)十唱》、《親人》、《翻身年》等等。這些秧歌劇短小精致，主題鮮明，風(fēng)格樸實(shí)，融戲劇、音樂(lè)、舞蹈于一身，散發(fā)著濃郁的黑土氣息，通過(guò)寓教于樂(lè)的形式使廣大工農(nóng)兵潛移默化地受到感染。

三、黨領(lǐng)導(dǎo)的戲曲改革初戰(zhàn)告捷

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，中國(guó)共產(chǎn)黨派出大批干部從延安、華北等解放區(qū)進(jìn)入到黑龍江各地，在廣大戲曲藝人中宣傳黨的文藝政策，開(kāi)展訴苦運(yùn)動(dòng)，破除封建迷信思想，動(dòng)員藝人參加各地政治任務(wù)，不演落后的有害劇目，創(chuàng)作思想健康的進(jìn)步劇目，尤其是反映新時(shí)代、新形勢(shì)、歌頌新人的劇目，為工農(nóng)兵服務(wù)。

1946年7月，延安魯迅藝術(shù)學(xué)院呂驥、馬可、張庚等教職員工二十余人，從張家口到達(dá)齊齊哈爾。隨后，呂驥、張庚、張心如又馬不停蹄地趕赴哈爾濱，與當(dāng)?shù)貞蚯嚾斯餐_(kāi)展舊戲改造工作。同年10月，中共合江省委領(lǐng)導(dǎo)人張聞天、李范五、張如屏在佳木斯觀看京劇《三打祝家莊》。該劇是著名劇作家吳雪根據(jù)延安平（京）劇院演出本改編。改編時(shí)為配合當(dāng)時(shí)建立人民政權(quán)的革命形勢(shì)，增加了祝家父子逼迫莊戶交租出丁及三莊聯(lián)盟等等情節(jié)。首演當(dāng)天，中共合江省委、中共佳木斯市委的機(jī)關(guān)干部和一些部隊(duì)指戰(zhàn)員、各軍政干校師生、東北大學(xué)師生、街道自衛(wèi)隊(duì)員等集體饒有興趣地觀看了演出，反響熱烈。同年12月，東北行政委員會(huì)在佳木斯成立舊劇改造領(lǐng)導(dǎo)小組，張庚任組長(zhǎng)，吳雪、張錦青任副組長(zhǎng)。之后，張庚、吳雪、張僖等在佳木斯主持召開(kāi)京劇藝人翻身大會(huì)。

1947年1月，張庚在佳木斯人民劇院向京劇藝人傳達(dá)張聞天關(guān)于編演剿匪勝利戲的指示精神。同年2月，新編現(xiàn)代京劇《活捉謝文東》在佳木斯首演。該劇是根據(jù)真人真事編寫(xiě)。主要描寫(xiě)慣匪謝文東接受國(guó)民黨委任后，洗劫村屯，殺害革命干部和進(jìn)步群眾。三江人民自衛(wèi)軍將其活捉，發(fā)動(dòng)群眾控訴其所犯罪行，并將其鎮(zhèn)壓，為三江人民除了一害。當(dāng)時(shí)演出盛況空前，一日三場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)滿座。中共合江省委張聞天、李延祿、李范五等領(lǐng)導(dǎo)同志看完戲后稱贊說(shuō)：“這出戲是宣傳勝利形勢(shì)的好戲，起到了安定人心、鞏固解放區(qū)根據(jù)地的作用?！睍r(shí)隔不久，在牡丹江市東北群眾劇院首演了現(xiàn)代評(píng)劇《公審?fù)鮿兤ぁ罚R齊哈爾市演出了蹦蹦戲《全家光榮》、《光榮燈》、《姑嫂勞軍》等新創(chuàng)劇目。蹦蹦戲又稱拉場(chǎng)戲。拉場(chǎng)戲與二人轉(zhuǎn)在表演時(shí)均為一套人馬。所以廣義二人轉(zhuǎn)是一樹(shù)三枝：二人轉(zhuǎn)、拉場(chǎng)戲、單出頭。因此，拉場(chǎng)戲作為土生土長(zhǎng)的東北地方戲，非常受黑龍江觀眾歡迎。如《合家光榮》，寫(xiě)翻身農(nóng)民張老漢兒子參軍，在前方英勇殺敵，立下戰(zhàn)功。張老漢去區(qū)政府參加慶功會(huì)，回家路上遇到女兒桂蘭，將兒子的英雄事跡講給女兒聽(tīng)，并自豪地展示立功喜報(bào)。一人立功、全家光榮。此劇在當(dāng)時(shí)演遍了東北解放區(qū)的廣大城鄉(xiāng)，成為解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期東北地方戲的代表作之一。1950年，該劇目參加赴朝慰問(wèn)演出活動(dòng)，演出達(dá)百場(chǎng)之多。

1948年2月，佳木斯人民劇院、東北文藝工作團(tuán)二團(tuán)、魯迅文藝工作團(tuán)在佳木斯慶祝土改勝利大會(huì)上演出《紅娘子》、《血淚仇》、《參軍光榮》、《送金匾》、《合作好》等劇目。5月，佳木斯戲曲藝人參加中共合江省委召開(kāi)的文化藝術(shù)工作者會(huì)議，張聞天到會(huì)講話，要求佳木斯戲曲藝人做解放區(qū)戲曲革命先鋒。同年9月，中共哈爾濱市委宣傳部邀請(qǐng)?jiān)诠枮I的戲曲藝人座談戲曲的改革與發(fā)展。中共哈爾濱市委書(shū)記張平化到會(huì)講話。年底，哈爾濱評(píng)劇院根據(jù)小說(shuō)《一個(gè)女人翻身的故事》改編成評(píng)劇現(xiàn)代戲《折聚英》在哈首演，給黑龍江舞臺(tái)增添了強(qiáng)烈的時(shí)代色彩。

從1945年至1949年，短短的4年里，在黨和人民政府的領(lǐng)導(dǎo)下，隨著形勢(shì)的發(fā)展和文藝的進(jìn)步，戲曲演出團(tuán)體和組織也隨之發(fā)生了革命性的變化。一部分舊式戲班為人民軍隊(duì)接收。還有一些舊戲班廢除了業(yè)主所有制，代之以股份制、合作制。齊齊哈爾龍江大劇院改為東北人民劇院。哈爾濱的幾個(gè)舊戲班合并，改為中華全國(guó)文藝協(xié)會(huì)東北文藝總分會(huì)京劇工作團(tuán)和評(píng)劇工作團(tuán)。在這些新型劇團(tuán)內(nèi)，經(jīng)過(guò)機(jī)構(gòu)改制，建立了新的管理機(jī)構(gòu)，如編導(dǎo)委員會(huì)、經(jīng)濟(jì)委員會(huì)等；并變包銀制為供給制、工資制和分紅制。還有的城市開(kāi)辦了戲曲教育機(jī)構(gòu)，如成立了由牡丹江市政府主管的戲曲專業(yè)學(xué)校。同時(shí)，在黨和人民政府的正確領(lǐng)導(dǎo)和大力支持下，全省的戲曲表演團(tuán)體建立起民主管理制度，廢除了打罵學(xué)員的不良風(fēng)氣，改善藝人生活；創(chuàng)辦文藝刊物，開(kāi)創(chuàng)新的文藝園地，培養(yǎng)新型藝術(shù)人才。經(jīng)過(guò)一系列工作，戲曲面貌大為改觀，出現(xiàn)了前所未有的繁榮昌盛的景象。

綜而觀之，解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的黑龍江戲劇，在中國(guó)共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下，迎來(lái)了有史以來(lái)第一個(gè)創(chuàng)作演出的高峰期。也正是由此，為后來(lái)二十世紀(jì)五、六十年代以及九十年代，黑龍江戲劇的第二個(gè)、第三個(gè)高峰期奠定了堅(jiān)實(shí)的發(fā)展基礎(chǔ)。