何亞男 （南京藝術(shù)學(xué)院 江蘇南京 210000）

引言

扎哈?哈迪德(zaha hadid)是近20年崛起的新一代明星建筑師，2004年，獲得了“建筑界的奧斯卡獎(jiǎng)”普立茲克建筑獎(jiǎng)，成為第一個(gè)獲得這個(gè)世界最高榮譽(yù)建筑獎(jiǎng)項(xiàng)的女性。扎哈?哈迪德的設(shè)計(jì)一向以大膽的造型出名,被稱為建筑界的“解構(gòu)主義的大師”，代表著當(dāng)今最前衛(wèi)的設(shè)計(jì)思潮。她以“打破傳統(tǒng)建筑空間”作為自己的信條，用獨(dú)特設(shè)計(jì)理念和全新的視角切入建筑領(lǐng)域，給予建筑空間不同的解讀方式，并徹底推翻了以往建筑已有的固定模式----靜態(tài)建筑空間的組織方式。美國建筑資深評論家艾達(dá)?路易絲?赫克斯特布爾稱：“哈迪德改變了人們對空間的看法和感受?？臻g在哈迪德手中就像橡膠泥一樣，被隨意捏成她想要的空間形狀：界面凹凸，地板落差，墻壁傾斜，天花高吊，內(nèi)外空間的組合形式的交錯(cuò)……”。

一、“功能追隨形式”的建筑理念

自20世紀(jì)60年代以來，西方國家經(jīng)歷了由工業(yè)化社會(huì)向后工業(yè)化社會(huì)的轉(zhuǎn)型。處于信息化背景下的社會(huì)文化、技術(shù)手段以及交流媒介錯(cuò)綜復(fù)雜，各種新的建筑思潮和流派涌躍而出。人們再也找不到一種壓倒一切的專制風(fēng)格，當(dāng)代西方處于一種多元的復(fù)雜語境中。結(jié)構(gòu)主義、解構(gòu)主義、新理性主義等等多種流派并存，這些嶄新的建筑流派和思潮各具特色，但他們之間唯一的共同點(diǎn)就是對現(xiàn)代主義建筑觀的質(zhì)疑和批判?，F(xiàn)代主義建筑所推崇的“形式服從功能”的思想已不再成為主導(dǎo)地位，它被一種新的建筑理念即“功能追隨形式”而改寫，功能與形式之間的關(guān)系發(fā)生了根本性的變化。從哈迪德事務(wù)所的工作方法中可以了解到哈迪德對于建筑形式和功能之間的關(guān)系的理解，即工作流程通常是：在分析了城市環(huán)境和基地的特征，明確了設(shè)計(jì)策略之后，事務(wù)所的設(shè)計(jì)師開始從哈迪德的構(gòu)思草圖中捕捉她所構(gòu)思的建筑形象，并把它轉(zhuǎn)化為三位的數(shù)字化模型，進(jìn)一步推敲建筑造型；此后，利用計(jì)算機(jī)進(jìn)行空間、結(jié)構(gòu)、光線和細(xì)部等內(nèi)容的反復(fù)推敲；然后，再加入功能；最后，再由計(jì)算機(jī)模型生成工程設(shè)計(jì)所需要的各種二維圖紙，進(jìn)入施工階段?？梢姡系碌膶ㄖO(shè)計(jì)規(guī)劃不是先從平面布局或功能開始的，而是先考慮建筑的空間和形式構(gòu)成，功能則是在造型生成之后考慮的。哈迪德的這種全新的建筑設(shè)計(jì)理念則是對現(xiàn)代主義建筑觀中的“形式服從功能”的一種挑戰(zhàn)。

（圖1）

哈迪德的建筑理念中的“功能追隨形式”并不是完全摒棄功能而不顧，而是在設(shè)計(jì)中對功能的要求較為寬松，建筑內(nèi)部的布局很少受到功能的束縛，這樣能夠更好的達(dá)到所需要的建筑造型和空間的藝術(shù)效果。在滿足建筑的環(huán)境、造型和空間的要求下，使用功能也基本滿足其要求。德國魏爾市維特拉家具廠消防站的設(shè)計(jì)，是哈迪德第一個(gè)建成作品（圖1）。消防站的功能要求包括停放5輛消防車的車庫和為35名消防員服務(wù)的輔助用房，這些輔助用房包括餐廳、訓(xùn)練房、俱樂部兼會(huì)議室以及消防員的更衣室和衛(wèi)生間。哈迪德將這些帶有功能性質(zhì)的房間分散在3個(gè)相互交叉與沖突的體塊之內(nèi)。彎曲又傾斜的墻面并未影響到它的功能使用，立面的開窗在滿足造型的前提下也與功能緊密的結(jié)合----實(shí)墻內(nèi)部是車庫，狹縫般的小窗內(nèi)部是衛(wèi)生間、更衣室；而大面積的無框玻璃窗對應(yīng)的則是訓(xùn)練室；樓梯的位置很巧妙的放置在交錯(cuò)的層與層之間并起到很好的銜接作用（圖2）。由此可見，看似毫無空間秩序的建筑，其實(shí)也充分的考慮到了使用功能的要求，并且在建筑中形成多種潛在不可預(yù)見的聯(lián)系。

（圖2）

二、動(dòng)態(tài)而非靜態(tài)的建筑空間形態(tài)

哈迪德設(shè)計(jì)生涯早期的建筑作品由于其強(qiáng)烈的動(dòng)感、破碎的形式和構(gòu)成主義的手法而被冠以“動(dòng)態(tài)構(gòu)成”的稱號。在這些早期建筑作品中，經(jīng)常可以看到一些本身具有強(qiáng)烈動(dòng)感的形式要素----三角形、長弧形和楔形等形狀尖銳的板塊。這些具有標(biāo)簽式的建筑形式語言的運(yùn)用，離不開哈迪德在倫敦建筑聯(lián)盟學(xué)院（Architectural Association of Architecture,簡稱AA）中所受到的影響。在AA學(xué)習(xí)期間，哈迪德致力于馬列維奇的至上主義（Suprematism）和塔特林、康定斯基的構(gòu)成主義（Constructionism）在內(nèi)的俄國先鋒藝術(shù)的研究，并從中汲取靈感進(jìn)行再創(chuàng)造。

至上主義和構(gòu)成主義最突出的特征就是幾何化和抽象化：即在動(dòng)態(tài)的、抽象的幾何構(gòu)圖中，運(yùn)用沖突、穿插、疊合與錯(cuò)位的手法，創(chuàng)造出對比強(qiáng)烈、充滿動(dòng)感、極不穩(wěn)定的視覺形象與構(gòu)圖效果。從哈迪德的抽象繪畫到建筑的形式與空間的構(gòu)成中，這種穿插、疊合與錯(cuò)位的手法無處不在。維特拉消防站由一系列三角形、楔形的線性板片聚集、交叉和疊合而成(圖2)。無框的大玻璃滑門穿插于車庫的墻體，室內(nèi)光線的設(shè)計(jì)使得這些形體彼此映照，空間互相滲透、穿插構(gòu)成一個(gè)整體。作為墻體的板片之間既相互沖突又都向疊合的銳角頂點(diǎn)聚合、流動(dòng)，使建筑具有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感。尤其入口處的雨棚更是整個(gè)形式構(gòu)圖的焦點(diǎn)，銳利的尖角像一把飛刀向天空斜向刺出。雨棚懸挑的距離長達(dá)12m，投射在墻面上的陰影隨時(shí)間的流逝而不斷的變幻，與纖細(xì)、交錯(cuò)的鋼管束柱和棱角分明尖銳的鋼筋混凝土板片構(gòu)成一幅動(dòng)感強(qiáng)烈、視覺沖擊力強(qiáng)烈的抽象畫。

哈迪德把建筑看成是一個(gè)永遠(yuǎn)都處于未完成狀態(tài)的動(dòng)態(tài)系統(tǒng)，而不是一種終結(jié)了的靜態(tài)體系，強(qiáng)調(diào)的是其使用過程的動(dòng)態(tài)性。傳統(tǒng)建筑的功能組織，是按照不同的分區(qū)和部門將空間分劃成靜態(tài)的、封閉的以及確定的空間單元，其空間組織方式使各個(gè)空間單元彼此孤立、自我封閉，缺乏彈性的變化，這類空間被舒馬赫稱為“片斷性空間”，這種單一的空間組織方式根本無法滿足當(dāng)代社會(huì)生活的復(fù)雜需求。哈迪德摒棄了傳統(tǒng)的建筑組織方式，用動(dòng)態(tài)的組織形式來闡述她的設(shè)計(jì)語言。在維特拉消防站的設(shè)計(jì)中，哈迪德將消防站的功能、造型與動(dòng)力學(xué)中的勻、變速運(yùn)動(dòng)相聯(lián)系，用強(qiáng)烈的速度感把建筑外部形態(tài)的動(dòng)態(tài)效果表現(xiàn)得淋漓盡致。各個(gè)板塊之間的連接并不是傳統(tǒng)的和諧一致、均衡穩(wěn)定的靜態(tài)關(guān)系，而是一種錯(cuò)動(dòng)的、相互沖突的動(dòng)態(tài)關(guān)系。板塊與板塊之間的交錯(cuò)形成的空間不再是孤立、自我封閉的狀態(tài)，而是開放的、動(dòng)感的和可變化的空間。消防站的墻面幾乎沒有一面是垂直的，甚至連支撐雨篷的柱子是由一組傾斜、纖細(xì)、相互交錯(cuò)的鋼柱組成(圖3)。傾斜的墻面與束管等構(gòu)件連接一起，使建筑看起來處于一種偏移、錯(cuò)位的狀態(tài)。而這種狀態(tài)在視覺上消防站仿佛是高速運(yùn)動(dòng)中的體塊暫時(shí)交匯而成的剎那景象，這些體塊隨時(shí)可能脫身而去，使消防站看起來動(dòng)感十足。

(圖3 一層平面 )

(圖4)

三、基地的共性與個(gè)性

哈迪德很多建成的建筑作品中用地條件都十分苛刻，但哈迪德善于將有限的資源進(jìn)行最大化的利用和重塑，并把它的劣勢變?yōu)閮?yōu)勢，使基地與建筑不僅很完美的結(jié)合并具有獨(dú)特的個(gè)性。基地的重塑是哈迪德最常用的提升基地品質(zhì)的設(shè)計(jì)手段。她致力于重新塑造和研究基地的特性，有利于使基地所特有的自然、社會(huì)和地理特色能更好地展現(xiàn)出來。而這種建筑基地的重塑最終的目的就是為了實(shí)現(xiàn)基地與建筑的公共化，即建筑基地與周邊環(huán)境具有共性。從而使建筑基地能夠融入周邊的環(huán)境之中，但同時(shí)又具有本身獨(dú)特的個(gè)性。哈迪德的每個(gè)設(shè)計(jì)都關(guān)注如何把基地和建筑與周邊環(huán)境處理的更具有協(xié)調(diào)，她希望把基地和建筑變?yōu)橐粋€(gè)混合各種活動(dòng)的、開放的公共區(qū)域。哈迪德認(rèn)為基地不是孤單的一個(gè)整體，它成為分擔(dān)、融合了城市部分功能的綜合體，基地的拓展離不開周邊環(huán)境的緊密聯(lián)，因此她嘗試各種做法來實(shí)現(xiàn)建筑基地的公共化。

如維特拉消防站的設(shè)計(jì)初期(圖4)，通過對維特拉消防站周邊已完全工業(yè)化的場地進(jìn)行研究，用抽象的幾何元素對維特拉消防的基地與建筑中運(yùn)用，使其不被周圍巨大的千篇一律的廠房淹沒。這些元素構(gòu)建成的整個(gè)基地，使這座建筑沿主要街道的一面既有特點(diǎn)又富有韻律。這條街道從家具博物館一直延伸到工廠區(qū)的另一端，新建的消防站就坐落于此，主要街道被視作一條線性的景觀帶。因此，維特拉消防站是并不是一個(gè)孤立的個(gè)體，就好像是附近的農(nóng)場和葡萄園的線性圖案的一個(gè)人工延伸。它成為這塊景觀區(qū)域的外邊界，界定著空間，而非占領(lǐng)空間。通過將其拉伸成為一座狹長的沿街建筑達(dá)到了這個(gè)目的。它標(biāo)識出了工廠區(qū)的邊界，也對周邊建筑起著屏障作用。當(dāng)巨大的紅色消防車穿越消防站行駛進(jìn)入其他建筑領(lǐng)域時(shí)，使消防站中的元素融入到公共的元素中與周邊的環(huán)境起到一個(gè)相互呼應(yīng)的關(guān)系，從而使消防站與周邊環(huán)境進(jìn)行很好的協(xié)調(diào)統(tǒng)一。

[1]大師系列叢書編輯部.扎哈?哈迪德的作品與思想[M].北京：中國電力出版社,2005,3.

[2]劉松茯,李靜微.普利茨克建筑獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)建筑師系列.扎哈?哈迪德[M]].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2008,6.

[3]唐大為.解讀哈迪德[D].上海:同濟(jì)大學(xué),2005,6.

[4]Zaha Hadid1996-2001.El Croquis哈迪德專輯.

[5]霍海鷹,侯瑋.漂浮建筑的設(shè)計(jì)者----解讀建筑師扎哈?哈迪德.河北建筑科技學(xué)院學(xué)報(bào).2004,12.

[6][美]阿納森.西方藝術(shù)史：繪畫?建筑?藝術(shù).鄒德儂,巴竹師,劉梃譯.天津人民出版社,1994.