祖忠人的“活動(dòng)人像”攝影藝術(shù)

文／陳云發(fā)

祖忠人的“活動(dòng)人像”攝影藝術(shù)

文／陳云發(fā)

1980年，一位來(lái)自企業(yè)的33歲年輕攝影者，走進(jìn)了被稱為“象牙塔尖”的上海市文學(xué)藝術(shù)家聯(lián)合會(huì)研究室，成為一名專職攝影者，他的名字叫祖忠人。

30年后，祖忠人成為上海著名的藝術(shù)攝影家，不僅結(jié)緣了大批老一代的文藝前輩，與大批中青年藝術(shù)家成為朋友，而且還創(chuàng)造了“活動(dòng)人像”攝影這個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。他成就卓著，攝影作品《巴金的路》，曾榮獲1997年第18屆全國(guó)攝影藝術(shù)大展人像金獎(jiǎng)，《千手觀音》獲得2005年度上海攝影藝術(shù)展金獎(jiǎng)。2010年11月23日，為慶祝上海市文聯(lián)成立60周年，他在上海文藝活動(dòng)中心舉行了《祖忠人攝影藝術(shù)展》，參加開(kāi)幕式的不僅有市文聯(lián)的全部駐會(huì)主要領(lǐng)導(dǎo)，而且還有秦怡、仲星火、王雙慶等數(shù)百位文藝界名流；他的一部《我鏡頭中的文藝家——祖忠人攝影作品集》近日也作為向上海市文聯(lián)60華誕獻(xiàn)禮作品，由中西書(shū)局正式出版發(fā)行。

祖忠人是一位在市文聯(lián)大院內(nèi)成長(zhǎng)起來(lái)的藝術(shù)家，他的成就得益于他的勤奮。1987年我到市文聯(lián)時(shí)（那時(shí)還在巨鹿路675號(hào)），開(kāi)始與他并不熟，但我很快發(fā)現(xiàn)，每當(dāng)晚上觀摩各種演出時(shí)，總會(huì)在劇場(chǎng)看到一位個(gè)子不高的年輕攝影者忙前忙后地在拍攝，后來(lái)在文聯(lián)大院（延安西路238號(hào)）主樓前的草坪上（現(xiàn)在已成為高架路），我發(fā)現(xiàn)了這位奔前奔后的攝影者原來(lái)不是報(bào)社記者，是我們文聯(lián)機(jī)關(guān)的人，此后一來(lái)二去，我逐漸與他認(rèn)識(shí)，也知道了他的名字。

在市文聯(lián)的《上海戲劇》雜志供職的十年多中，祖忠人雖與我未同過(guò)事，但我們之間一直有業(yè)務(wù)交往，我們刊物發(fā)文章，有時(shí)常常缺照片，于是便經(jīng)常臨時(shí)抱佛腳向他要，他總是“凡求必應(yīng)”，實(shí)際上成為了我們雜志的編外記者。他給我最難忘的印象是，他拍的照片很清晰，人物神態(tài)也好，這來(lái)源于他的敬業(yè)，而敬業(yè)的直接表現(xiàn)就是他超常地勤快。人們常說(shuō)“業(yè)精于勤”，祖忠人的敬業(yè)就表現(xiàn)在他的“四勤”上：一曰“耳勤”，他的耳朵很“長(zhǎng)”，勤于打聽(tīng)，文聯(lián)及協(xié)會(huì)、各文藝院團(tuán)的活動(dòng)，他都能及時(shí)打聽(tīng)到，及時(shí)出現(xiàn)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)；二曰腿勤，有時(shí)一天幾場(chǎng)活動(dòng)，他都及時(shí)跑到；三曰腦勤，勤于思考，動(dòng)腦筋如何拍出特點(diǎn)、拍出水準(zhǔn)；四曰嘴勤，他經(jīng)常及時(shí)向報(bào)刊通報(bào)他拍了哪些活動(dòng)，我們文聯(lián)的幾家刊物，都能從他處選到所需要的照片發(fā)表，他就是文聯(lián)的“一人圖片通訊社”。他對(duì)攝影藝術(shù)達(dá)到了癡迷的程度，整天除了攝影還是攝影。凡是市文聯(lián)或下屬各個(gè)協(xié)會(huì)、各個(gè)刊物編輯部的所有藝術(shù)活動(dòng)，他都到場(chǎng)拍攝，留下精彩的影像記錄。他的另一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是不怕艱苦、麻煩，凡是文聯(lián)的活動(dòng)，不論地點(diǎn)多遠(yuǎn)，時(shí)間多長(zhǎng)，他都會(huì)趕過(guò)去拍攝。1990年我們首屆白玉蘭戲劇獎(jiǎng)在很偏遠(yuǎn)的上海機(jī)床廠舉行頒獎(jiǎng)活動(dòng)，他就跟過(guò)去，直至夜晚很晚才回來(lái)。因此，他拍攝的許多照片，現(xiàn)在已成為時(shí)代的見(jiàn)證；他鏡頭下許多已故老藝術(shù)家的形象，更是上海藝術(shù)史上的絕響。祖忠人在市文聯(lián)的30年，抓住了人生最光彩的年華，用鏡頭譜寫(xiě)了上海文藝工作，同時(shí)也是他個(gè)人成就的華章，他的作品，就是上海文藝建設(shè)業(yè)績(jī)的“三十年通史”。除他之外，沒(méi)有第二個(gè)人能拿得出這么多各個(gè)門(mén)類(lèi)著名藝術(shù)家的照片、沒(méi)有第二個(gè)人能這么詳細(xì)地、系統(tǒng)地反映上海文藝工作的成就。也正因如此，祖忠人的工作是可以載入上海文化史冊(cè)的。

柯靈

周小燕

謝晉

徐中玉

周潔

賀友直

祖忠人的人像攝影，既不同于擺足“功架”的靜態(tài)人像攝影，又不是注重于人物動(dòng)作的“記事”攝影，更不是只講究抓搶即時(shí)瞬間、不計(jì)較畫(huà)面美感的新聞攝影，而是一種區(qū)別于以上三種攝影方法的“活動(dòng)人像”攝影藝術(shù)。它的特點(diǎn)，一是拍攝對(duì)象選定為各類(lèi)有成就的藝術(shù)家。為什么？因?yàn)樗囆g(shù)家身上有一種特殊的氣質(zhì)，能夠讓他的攝影作品具有“先天”的氣質(zhì)優(yōu)勢(shì)，這就跨出了成功的第一步。如這部《我鏡頭中的文藝家》攝影作品集中的許多藝術(shù)家形象就很光彩照人，我們從夏征農(nóng)臉上看到的是飽經(jīng)風(fēng)霜的老革命家、老藝術(shù)家的氣質(zhì)；從輪椅上眼望前方的巴金身上看到了晚年的他堅(jiān)定、安祥而又充滿思考，那蜿蜒曲折的青石步道鋪向遠(yuǎn)處，更是富于蘊(yùn)味，而若換一位照片主人公，則就會(huì)沒(méi)有這種品位；我們也從謝稚柳身上看到了沉穩(wěn)，從吳青霞身上看到了專注，從趙丹身上看到了執(zhí)著，等等。二是祖忠人的“活動(dòng)人像”攝影，堅(jiān)持抓拍正在從事藝術(shù)活動(dòng)時(shí)的藝術(shù)家的瞬間，人們常常說(shuō)，藝術(shù)是藝術(shù)家的生命，而藝術(shù)家從事藝術(shù)活動(dòng)時(shí)，他們最為專注投入，此時(shí)抓拍他們的活動(dòng)瞬間，就會(huì)抓到最生動(dòng)、最具體、也是藝術(shù)家流露出來(lái)的最本質(zhì)的氣質(zhì)，這樣就能把藝術(shù)家最光彩的一面用鏡頭描摹出來(lái)。如本集子里的絕大多數(shù)照片，都是藝術(shù)家們?cè)趨⒓铀囆g(shù)表演、訪問(wèn)活動(dòng)、研討切磋、寫(xiě)字作畫(huà)、學(xué)習(xí)會(huì)議等活動(dòng)時(shí)搶拍的，這些人像照片不僅表情生動(dòng)，而且很真切，所以也絕無(wú)矯飾，讓人感到一種親切。如舒適與一位陜北農(nóng)村女孩隔著低矮土磚墻嬉笑，一老一小充滿情趣，這是1992年4月藝術(shù)家赴延安采風(fēng)時(shí)拍攝的；王元化的人像照，其實(shí)是在1998年“華君武漫畫(huà)展”會(huì)上拍攝的，拍出了老人的雋永、含蓄氣質(zhì)；李默然、紅線女的照片，則是分別在兩次座談會(huì)上拍攝的，把兩位藝術(shù)家的神態(tài)、表情拍得十分生動(dòng)、親切；書(shū)法家張森在創(chuàng)作后的松弛平和，透出了成功和信心，心境逼真。三是他善于捕捉藝術(shù)家的活力，將他們拍攝得大氣磅礴。我特別欣賞祖忠人為眾多老藝術(shù)家的人像寫(xiě)真照，如孟波、施蟄存、于伶、柯靈、陳述、張瑞芳、姚慕雙、范瑞娟、胡蓉蓉、任政、趙冷月、楊華生、沈柔堅(jiān)、唐云、朱屺瞻、仲星火等，這些照片顯示了眾多藝術(shù)家的一種“大家”獨(dú)有氣質(zhì)，他們不愧為上海文藝界的脊梁。特別要指出的是，祖忠人的一幅為黃宗英拍攝的人像照，畫(huà)面中黃宗英滿頭銀絲，臉上洋溢著抓人的笑容，表現(xiàn)出一種瀟灑、恬靜而又高雅的氣質(zhì)，顯出照片主人常青的生命活力。這張照片也不是擺拍出來(lái)的，是1992年在上海影協(xié)的一次研討會(huì)上隨意拍攝的，竟能將一位老藝術(shù)家拍得如此流光溢彩，證明了攝影家本身的非凡功力。

周柏春

姚慕雙

謝稚柳

漫畫(huà)家華君武曾經(jīng)給祖忠人畫(huà)過(guò)一幅漫畫(huà)《忠人同志一粲》，圖中一攝影者手持相機(jī)正在對(duì)焦距拍攝，外框有大紅對(duì)聯(lián)：上下聯(lián)為“兩眼無(wú)自己，一心為眾人”，橫批：“取舍由我”。這不僅是對(duì)祖忠人30年攝影生涯的真實(shí)寫(xiě)照，也是對(duì)他攝影成就的肯定。

白楊

陳述

book=58,ebook=3