“美麗就像一種情感的管弦樂。我的首要目標不是做出某些美麗的東西，而是讓穿我設計的時裝的女人們表現(xiàn)出她們的身體。我的設計并非只在外觀、細節(jié)和體積感。我覺得表達一個故事，創(chuàng)造一種情緒是同樣重要的。我追求的不是設置潮流趨勢，我只想通過漂亮衣裳來表達自我?！薄猂iccardo Tisci

2012春夏，太多的設計師沉迷于印花的美感時，Riccardo Tisci卻反其道而行之，紀梵希2011秋冬的紫色鳶尾、野獸頭顱，2012早春的熱帶植物，全都可以被忘卻了，Riccardo Tisci走出他的黑暗森林，目光投向遼闊的海洋——黑、白、貝殼粉、珊瑚灰與銀色閃光材質(zhì)，在剛?cè)岵募舨弥袨槟阏宫F(xiàn)純凈的海底世界。

2011秋冬高級定制，Riccardo Tisci奉獻了一個猶如天堂般的輕盈純潔的系列。這場展示可以用三個詞來定義：純潔，輕盈，通透易碎。Riccardo似乎完全摒棄了他黑暗的一面。整個系列充滿了立體感的雕花，手工編制的羽毛密度高的就像皮草一樣，精致度高達百分之百。

和任何競爭性行業(yè)一樣，時尚業(yè)認為市場需要不斷地注入新鮮血液以及有待挖掘的人才。但是在近年來出現(xiàn)的縫紉人才中，沒有人能像36歲的意大利設計師里卡多·提西（Riccardo Tisci）這么迅速地從年輕的新秀成長為世界級的設計界領頭羊。

但凡年輕設計師都深諳與老牌時裝屋合作無異于拿著涂抹毒藥的圣餐杯進食，成功的背后有多少失?。吭谶@個失敗成本越來越高的年代，敢于冒險的人益發(fā)的少了。這樣的道理Tisci又何嘗不曉得，Tisci的勇氣或許來自他對成功的理解：“成功的定義不是賺多少錢或有多少間店，成功就是尋找最恰當?shù)拇钆洹！边@一年里，LVMH前后與多位有倫敦背景的年輕設計師接觸過，但一直未果。LVMH對于新秀顯然不如對Marc Jacobs、John Galliano寬容，并沒有像對待前兩位那樣，一并收購了他們的自有品牌，而是將“設計師本人必須放棄自己的品牌，全心投入到Givenchy的工作中”列為首要條件，這讓不愿意放棄自己的人望而卻步。言及此，Tisci表示：“Givenchy是個大品牌，很法國，更不乏歷史。能夠?qū)⑽业脑O計視野和想法與這個傳奇經(jīng)典品牌相聯(lián)系，我感到異常

榮幸?！?/p>

Riccardo Tisci用他那對風格和性感敏銳的感覺締造了神奇的混有對哥特式叛逆的愛和深刻的城市街道的觸感，在短期內(nèi)成為一個制造震驚的大師，以及時尚的預言家。難以相信這僅僅是在他掌管法國時裝品牌紀梵希（Givenchy）后的第6個年頭。

生于意大利南部塔蘭托的Riccardo，沒有選擇在國內(nèi)修讀時裝，于17歲時只身離開家庭，離開意大利，移居英國，攻讀倫敦中央圣馬丁藝術學院的設計課程。1999年畢業(yè)后，曾經(jīng)替Autonio Beradi、Coccapani、Puma工作，期后進入意大利名牌Ruffo Research工作了三年，當時他擔任其創(chuàng)作總監(jiān)Sophia Kokosalaki的助手。就是這里，孕育了Riccardo的才華，三年合約完結后，他很快以新秀姿態(tài)，在米蘭時裝周推出了首個個人系列，這系列雖然沒有給人驚為天人之感，但成功獲得法國品牌Givenchy賞識，在2005年2月更宣布Riccrado接任Givenchy創(chuàng)作總監(jiān)一職，他的上位速度，相比John Galliano和Alexander McQueen的辛苦經(jīng)營，確實令所有人羨慕?！拔液苄疫\，得到這樣一個機會?，F(xiàn)在Givenchy有計劃正在籌備階段，我需要把全副心血專注其中?！贝蟾攀浅砷L背景關系，看過他一共4個Givenchy系列以后，時裝傳媒已開始擱下“年輕”這個形容詞。因為他的設計及對市場的透徹了解，絕不比“成熟”設計師們遜色。

時裝，一向被認為是有錢人的玩意。時尚圈中人的背景，普遍是非富則貴。敢于毫不避嫌地向大眾宣布“我出自清貧家庭”的設計師，除了現(xiàn)在年僅31歲，來自意大利的Riccardo Tisci外，一下子也想不到別的名字了。這仿佛是一個童話故事，一個天不怕地不怕的窮小子尋夢想創(chuàng)天下的故事。 Tisci可以說是在女人堆中暢達的。他曾經(jīng)說過：“在我還是很小的時候，父親趨勢，母親與8個姐姐對我的設計與成長，都有很大影響。”“家庭環(huán)境不好，媽媽沒有能力負擔我的日常開支，所以我在年紀還是很小的時候（16歲），就開始工作，以應付自己的學費和生活費?！庇捎诔砷L背景，他將自己形容為一個戰(zhàn)士。沒錯，年紀輕輕，寂寂無名的Tisci，就是持著胸前一個“勇”字，重組經(jīng)典巴黎品牌Givenchy，重新定義Givenchy。

人們走進Chanel，會買褲子。那Givenchy呢？“是襯衫”， Tisci如是說。 1954年，Givenchy先生設計出最讓他引以為傲的襯衫——Bettina Blouse?！皠傞_始在Givenchy工作時，我將辦公室衣架上的衣服全部搬走。其后第一件掛上去的衣服，就是襯衫——現(xiàn)在Givenchy的簽名作品（(signature item）?！?005年秋冬Givenchy Haute Couture，Tisci用上大量黑色?！拔沂且粋€喜歡用深色調(diào)的設計師，不喜歡混配色調(diào)。比如2006年春夏的haute couture，我選了震撼的紅色，整套服裝除了紅以外，就再也找不到其他顏色?！笨墒牵覀儏s可在2006年Givenchy秋冬誠意中看到混色的襯衫設計?！霸?006秋冬時裝展前，我曾到英國一游，很喜歡他們的騎馬服飾。那外套將時尚與力量合而為一。回到巴黎后，我走進我們的資料哭，發(fā)現(xiàn)Givenchy先生也設計過類似服飾，于是，我們決定了第二個Givenchy代表設計，就是外套。所有女性都需要外套嘛！由于外界對之前推出的襯衫反應熱烈，我便將其改良，用上很干凈簡單的剪裁，營造一種男性化之余，依然性感的襯衫。那藍色蕾絲圖案及及整件襯衫的設計靈感，實際上是源自紐約銀行家們上班服Oxford Shirt?！痹犝f有女士花三分之一的月薪，不顧一切地買下售價過萬的Givenchy襯衫。當時覺得有點匪夷所思，現(xiàn)在回想起來，也就感到合情合理。品牌簽名作，永遠是物有所值的。 年輕設計成熟作風年輕，往往是時裝傳媒最常用來形容Tisci的詞語，難免容易讓人把年輕與紊亂沒有章法聯(lián)想起來，仿佛質(zhì)疑小伙子的能力?！凹偃缒愕轿业淖∷?，會發(fā)現(xiàn)那里干凈清潔得猶如一個辦公室。我常常因為家里過分整齊而被家人取笑。我需要在有秩序的環(huán)境下工作，有系統(tǒng)地把靈感組織起來?！?/p>

Haute Couture已被人認為是夕陽產(chǎn)業(yè)，世界上會買Haute Couture的女士，大概只剩下數(shù)百人?！拔艺J識很多女士，她們都有興趣購買Haute Couture，而不買的原因是因為覺得不切實際。她們都會到餐廳吃飯，到電影院看電影。一件款式震撼的禮服并不能滿足她們這方面的需要。于我而言，Haute Couture的意義并非一襲釘滿珠子刺繡的禮服裙，而是一種切合現(xiàn)代人需要的時尚摩登態(tài)度。震撼的摩登時尚，震撼的美感。Haute Couture的真正作用是照顧女性身體的需要，簡單但用上千百種剪裁，體貼身型的襯衫、裙子、褲子及外套，才是真正的Haute Couture。”

關于Riccardo Tisci的七個關鍵詞

童年

我出生在一個狂熱的天主教家庭。我有8個姐姐，父親急切想要一個兒子，似乎是命運的安排，我出生沒多久，父親便去世了。家里失去了生活支柱，為了掙學費，我16歲就開始打工。17 歲時，我來到了陌生的倫敦，而這個決定也成為我生命中的轉(zhuǎn)折點。

藝術

起初我的目標是成為一名藝術老師，后來我愛上了時尚。但藝術背景對我影響深遠。最能夠打動我的不僅是那些歷史上最偉大的藝術家，也包括像Mathew Barney 這樣的當代藝術家。

美麗

美麗并不是來自單一的元素，它就像一種情感的管弦樂。我的首要目標不是做出某些美麗的東西，而是讓穿我設計的時裝的女人們表現(xiàn)出她們的身體。我相信美誕生于肢體語言。Hubert de Givenchy 賦予時裝舒適感。模特們穿上他的時裝后仍能活動自如，哪怕是最瘦窄的衣服。他從顧客那里獲取靈感。Givenchy 不僅關乎美麗和時髦，更重要的是活力。我追求的不是設置潮流趨勢，我只想通過漂亮衣裳來表達自我風格，同時讓女性感覺良好。

意大利，英國，法國

我擁有100%的意大利DNA，我為此感到驕傲。不過我所擁有的一切都得歸功于英國。在英國，只要你擁有才華就能獲得支持。我不會說英語，卻被準許就讀中央圣馬丁學院，還獲得了助學津貼。如今，我來到了巴黎，我的目標就是成為這座城市的一部分，我想進入Hubert de Givenchy 的世界。

女人

我的幸運星總是女性，最初是我的母親，我認為她應該拿諾貝爾獎！她總是鼓勵我相信自己，追隨自己的目標。我的姐姐們也非常支持我。畢業(yè)后，我開始做定制，顧客包括Bjork和Kylie Minogue，我把家改成工作室，把顧客當作家人。我和9 個女人一起長大，所以非常了解女人，我希望看到她們美麗的樣子。我的繆斯Maria Carla Boscono 也是我的好朋友以及靈感來源。我做每一件設計時，都會自然而然地聯(lián)想到某位女性。

Hubert de Givenchy

大多數(shù)人都從Hubert de Givenchy 為奧黛莉赫本設計的服裝上獲得靈感，但那只代表了他創(chuàng)作才華的一部分。我認為他的事業(yè)高峰是1950 至1970 年代。他是一個真正的先驅(qū)者，他是巴黎第一個設計女式百慕大短褲和白色運動短夾克搭配直身裙的人，他還發(fā)明了頭發(fā)印花的“假發(fā)圍巾”。

他留給Givenchy 一座真正的金礦，而我發(fā)現(xiàn)我和他有許多共同之處。我們都喜歡黑色、皮革和亞光質(zhì)感。我們都不太喜歡印花，但他可以用精妙絕倫的刺繡來點亮一件原本簡單的衣服，我也很贊同。

T臺

我個人其實已經(jīng)有點厭倦發(fā)布秀了。在那10 分鐘不能表現(xiàn)多少東西，一切發(fā)生得太快了！而我想展現(xiàn)服裝的每一個方面，我的設計并非只在外觀、細節(jié)和體積感。我覺得表達一個故事，創(chuàng)造一種情緒是同樣重要的。設計師們應該有權利選擇最適合自己的表現(xiàn)

形式。