家庭婚姻劇的敘事轉(zhuǎn)型與類型化突圍——評(píng)電視劇《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》

□李翠芳 石 靜

繼《奮斗》《我的青春誰做主》之后，趙寶剛的新劇《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》一經(jīng)北京、天津等五家省級(jí)衛(wèi)視首播便引起了強(qiáng)烈的反響，成為話題焦點(diǎn)。事實(shí)上，自1998年《牽手》火爆熒屏以來，婚姻話題就成了電視劇的熱門題材?！吨袊?guó)式離婚》《新結(jié)婚時(shí)代》《金婚》和《雙面膠》等劇相繼熱播，并獲得廣泛好評(píng)，更加強(qiáng)了婚姻題材對(duì)高收視率的保障。但是，在利益的驅(qū)使下，婚姻劇的扎堆也使之陷入同質(zhì)化的窘境。一是對(duì)題材的開掘和演繹現(xiàn)出技窮之態(tài)，眾多的婚姻劇呈現(xiàn)出千篇一律的樣貌；二是觀眾面對(duì)缺乏新意的婚姻劇作品的輪播，產(chǎn)生了零期待和審美疲勞的心態(tài)。在此背景下，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的出現(xiàn)或許意味著某種突圍，在表現(xiàn)策略和主題表達(dá)等方面都有創(chuàng)新性的努力。

從斷裂到經(jīng)營(yíng)：不同的表現(xiàn)主題

大多數(shù)婚姻劇都是利用矛盾沖突來組織情節(jié)，熱衷于呈現(xiàn)婚姻體中的各種斗爭(zhēng)。如收視率可觀的《中國(guó)式離婚》和《雙面膠》，就分別圍繞夫妻之間和婆媳之間的戰(zhàn)爭(zhēng)展開情節(jié)。更多的婚戀劇則以“第三者”作為貫穿劇情的爆破物，一味表現(xiàn)由此引起的夫妻之間由恩愛到猜疑、到吵鬧，最終到情傷的故事。雖然未必以離婚告結(jié)，但是這其中表現(xiàn)的感情斷裂和人性遽變使家庭劇呈現(xiàn)出混亂和沉痛的基調(diào)。這是一種斷裂性的表現(xiàn)方式。在這樣的婚姻劇中，婚姻成為各種不可調(diào)和的矛盾的戰(zhàn)場(chǎng)，各種各樣婚外因素的介入如代際沖突、物質(zhì)權(quán)力和情愛誘惑使家庭成為戰(zhàn)事頻發(fā)的雷區(qū)，而婚姻更成為搖搖欲墜的危樓。此類婚姻劇更多表現(xiàn)的是對(duì)人性之丑的揭露和對(duì)愛情脆弱的喟嘆。事實(shí)上，這種試圖以“一波未平一波又起”的沖突爆發(fā)和錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系織構(gòu)來吸引觀眾關(guān)注的婚姻劇，已經(jīng)背離了婚姻家庭劇作為日常生活的本色。正常的婚姻生活實(shí)質(zhì)上應(yīng)該是正面建構(gòu)性的，而非破壞斷裂性的。人們?cè)诨橐鲋杏龅降拇蟛糠謫栴}都是可以解決的，少有不可調(diào)節(jié)不可修復(fù)的斷裂性問題?！督鸹椤罚?007年）作為一部強(qiáng)調(diào)“回歸家庭”和“家庭認(rèn)同”的代表作，劇中表現(xiàn)的溫情便是其廣受好評(píng)的主要原因。不過，作為一部編年體的具有史詩(shī)性的婚姻劇，《金婚》基本上還是借助外在力量對(duì)婚姻的作用來表現(xiàn)婚姻生活中夫妻的表現(xiàn)，最終在“共患難”和“白頭到老”這一基點(diǎn)上完成對(duì)婚姻的解讀。

《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》則不同，它表現(xiàn)的是夫妻雙方對(duì)家庭的自覺經(jīng)營(yíng)和反思?！痘橐霰Ｐl(wèi)戰(zhàn)》雖然以“戰(zhàn)爭(zhēng)”為名，但是事實(shí)上整劇并不著力于表現(xiàn)男女之間的沖突，而是側(cè)重表現(xiàn)一種經(jīng)營(yíng)家庭的婚姻意識(shí)。導(dǎo)演趙寶剛?cè)缡侵v述這部劇的初衷：“大部分人都是要經(jīng)歷婚姻的，隨著社會(huì)發(fā)展，婚姻會(huì)暴露出新型矛盾。其實(shí)大家都不想維系矛盾，而是想解決矛盾，但始終找不到合適的方式。這可能是社會(huì)慣性帶來的問題。維系一個(gè)家庭，我的觀點(diǎn)是，想辦法停一下，踮起腳歇歇，當(dāng)我悟出來的時(shí)候，我就想拍這樣一部劇。”確實(shí)，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》通過對(duì)郭洋和李梅（分別由佟大為和馬伊琍飾演）、許小寧和蘭心（由黃磊和袁立飾演）以及老常和陳夢(mèng)（由劉金山和于娜飾演）三對(duì)夫妻在家庭責(zé)任和職場(chǎng)事業(yè)之間的角色分配，表現(xiàn)一種婚姻內(nèi)部具有溝通性和反思性的處事之道，最終表達(dá)的就是對(duì)新型家庭文化的經(jīng)營(yíng)。

該劇自始至終都未曾將圍城之外的因素設(shè)置為具有決定性的力量。雖然在郭洋和李梅的婚姻中，張瑾（孟廣美飾演）一度成為具有威脅性的“第三者”，但是他們之間矛盾的焦點(diǎn)并不在于此，而是在于婚姻現(xiàn)實(shí)生活和個(gè)人理想價(jià)值的沖突。這從他們達(dá)成的婚姻協(xié)議書中關(guān)于事業(yè)、家庭和愛情等各種細(xì)致的規(guī)定可以看出，整劇表現(xiàn)的其實(shí)是兩人對(duì)婚姻以及未來的一種探索和經(jīng)營(yíng)。在許小寧和蘭心的婚姻中，他們的公司倒閉亦是作為一種正面導(dǎo)向而存在的，蘭心被遺忘的家庭意識(shí)就此蘇醒，進(jìn)而成為成全和諧婚姻的推動(dòng)力量。婚姻之外的人物亦是具有參照性的指引，不再是添油加醋的催化劑。比如婚姻失敗的楊丹在李梅面對(duì)婚姻危機(jī)時(shí)勸誡她不能為了自我的尊嚴(yán)輕易放棄婚姻和感情；許小寧在郭洋搖移于婚姻和婚外戀時(shí)以自己的感想使其懸崖勒馬；“夫聯(lián)”和“婦解”兩個(gè)組織之于三個(gè)家庭更是具有正面作用?！痘橐霰Ｐl(wèi)戰(zhàn)》最終旨?xì)w于：對(duì)一個(gè)婚姻體而言，可能存在主動(dòng)權(quán)的高下之分，但是這不重要，重要的是以怎樣的心態(tài)去面對(duì)和解決由之引發(fā)的問題從而維系婚姻?？梢哉f，這部電視劇改變了以往婚姻劇的毀滅傾向，本身具有了建設(shè)性的啟示。

從沉重的道德審視到輕松的家居展示

電視劇 《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》展現(xiàn)的是新型婚姻家庭的經(jīng)營(yíng)之道，擺脫了大多數(shù)婚姻劇所顯現(xiàn)的沉重和灰暗氣氛，以輕喜劇的風(fēng)格表現(xiàn)主題，表現(xiàn)出青春劇的某些特質(zhì)?！氨Ｐl(wèi)婚姻”是一個(gè)老生常談的話題，在多元的視覺時(shí)代，以瑣碎和平庸來表現(xiàn)它必然難以引起廣泛的關(guān)注和足夠的認(rèn)可。正如導(dǎo)演趙寶剛所說：“婚姻是個(gè)嚴(yán)肅的主題。按照以往的方法，嚴(yán)肅的主題用嚴(yán)肅的方式去拍，就拍成苦難了。現(xiàn)在，我們嘗試用游戲的心態(tài)拍嚴(yán)肅的主題，觀眾在得到娛樂的同時(shí)，還能換一種心態(tài)面對(duì)婚姻，我認(rèn)為是種進(jìn)步?！薄痘橐霰Ｐl(wèi)戰(zhàn)》成功地將觀眾從審美疲勞中拉出來，這當(dāng)然得益于劇中進(jìn)行的有趣的話題討論，但是更重要的原因則是該劇對(duì)精致生活的細(xì)致表現(xiàn)，讓人從中獲得某種感官的享受。

該劇鏡頭中表現(xiàn)的精致的家庭生活，包括主角們制作精良的服飾以及令人驚嘆的家居場(chǎng)所，營(yíng)造了具有現(xiàn)實(shí)優(yōu)越性的婚姻環(huán)境。雖然劇中人物宣稱“女人要解放，男人要維權(quán)”，但是事實(shí)上所有的故事都是在極為和諧的家庭條件中展開。雖然具體的物質(zhì)細(xì)節(jié)如汽車、飲料等確實(shí)難以擺脫植入廣告的嫌疑，但是聯(lián)系當(dāng)下高昂的房?jī)r(jià)和不斷上漲的物價(jià)，這些物具恰恰為現(xiàn)實(shí)生活中陷于困頓中的人們建構(gòu)了某種生活的理想境地，成為引人向往的追求和奮斗目標(biāo)。不墨守成規(guī)的生活觀念如“家庭煮夫”現(xiàn)象的存在，以及充滿趣味性的網(wǎng)絡(luò)流行語為該劇增加了新鮮感和時(shí)尚感。于娜、馬艷麗和孟廣美三位身段高挑的模特的出演，也是該劇對(duì)時(shí)尚和靚麗元素的追求?？梢哉f，從這個(gè)角度而言，這是一部高于生活的婚姻劇。其中寬敞舒適的房子、高檔精致的裝修布置和優(yōu)越的生活條件表現(xiàn)了極為輕松快樂和健康舒適的婚姻享受。立足于婚姻和家庭本身，導(dǎo)演趙寶剛規(guī)避了現(xiàn)實(shí)生活的艱難和沉重，據(jù)說劇中三個(gè)家庭的房間都是趙寶剛親自裝修出來的。基于情感話題劇的初衷，該劇可謂是回到了婚姻中的男女雙方的純粹立場(chǎng)上，集中探討人物對(duì)工作、家庭和婚姻的態(tài)度。

所有的情節(jié)幾乎都發(fā)生在三個(gè)比鄰而居的家庭之中，故事發(fā)生的場(chǎng)景相對(duì)單一和固定，這就使《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》具有了情景劇的特質(zhì)。相對(duì)狹窄的時(shí)空范圍必然會(huì)影響劇情的豐富性和多樣性，為了避免失于停滯，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》強(qiáng)調(diào)臺(tái)詞語言，強(qiáng)調(diào)思考性和反思性，講究“以小搏大”，密集詼諧的人物語言表達(dá)了主角們因?yàn)樵瓌t、地位等問題產(chǎn)生的矛盾和分歧。這不僅增加了該劇的趣味性，同時(shí)責(zé)任與愛情等為人之道亦得以升華，其中包含的各種人生感悟和體驗(yàn)更給觀眾帶來了一些生活啟示和感悟。從這個(gè)意義上說，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》幾乎是描繪了一個(gè)輕松而具有寓意的小烏托邦，其中的矛盾和沖突基本上都是由于個(gè)人的理念差異造成的，并不是無法調(diào)和的矛盾，因而最終能解決得順其自然、輕松自如。特別是“夫聯(lián)”組織的存在為幾乎陷入僵局的家庭矛盾帶來協(xié)商和交流的機(jī)會(huì)，因而《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》具有了婚姻劇難得的局外立場(chǎng)，顯現(xiàn)出輕松和明麗的色彩。

突圍的困境

按照導(dǎo)演的設(shè)想，《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》選取了三種不同類型的現(xiàn)代都市家庭，分別為 “強(qiáng)強(qiáng)對(duì)抗型”“女強(qiáng)男弱型”和“女漸強(qiáng)過男”型，試圖通過三種不同類型的現(xiàn)代都市家庭探討婚姻問題。但是事實(shí)上，三個(gè)婚姻體的問題歸結(jié)為一個(gè)相同的話題，即男女雙方在家庭和事業(yè)兩者之間的位置和取舍。這樣，在三個(gè)家庭中翻來覆去探討一個(gè)問題，就有冗余和重復(fù)之感。雖然劇中幽默而具有哲理的臺(tái)詞確有“婚戀秘笈”的意味，但是大段的高談闊論或者吵架辯論卻顯現(xiàn)出貧嘴的缺陷，其中過于濃重的學(xué)究味也使該劇的趣味性大為減弱。劇中較多出現(xiàn)的場(chǎng)景是當(dāng)事人在飯桌或者臥室里比比劃劃的倒臺(tái)詞，臺(tái)詞的過分搶鏡是該劇的一大硬傷，以至于有網(wǎng)友認(rèn)為該片不像電視劇，而像是理論片或話劇。導(dǎo)演趙寶剛也意識(shí)到了這個(gè)問題。他解釋說，該劇臺(tái)詞量大主要是兩個(gè)原因：“第一，這個(gè)戲嚴(yán)格講沒有故事。當(dāng)一部戲沒有強(qiáng)烈的戲劇情節(jié)，要想吸引觀眾往下看，就必須增加臺(tái)詞的密度，加快節(jié)奏，增加喜劇成分。再有一個(gè)原因就是信息量。在一場(chǎng)戲中要不停地釋放出話題，讓觀眾對(duì)這個(gè)話題產(chǎn)生興趣，認(rèn)為臺(tái)詞既幽默又有哲理。”但是，對(duì)一部電視劇而言，劇情的過分淡薄以及臺(tái)詞的過于話題化是難以掩飾的缺點(diǎn)。臺(tái)詞的過于密集消弭了本來具有的啟示意義，容易造成觀眾的反感和排斥。

同時(shí)，該片在追求輕松和時(shí)尚的同時(shí)不可避免也顯露出現(xiàn)實(shí)性的匱乏。雖然趙寶剛制作《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》的初衷是探討現(xiàn)代都市家庭中面臨的問題，但是整劇把表現(xiàn)的重點(diǎn)拘泥于高枕無憂不需為“稻粱謀”的特殊群體，并不具有廣泛的代表性和社會(huì)典型性。該劇過于凸顯話題性的開展，只見人物每天就誰強(qiáng)誰弱的理論問題爭(zhēng)執(zhí)不休，至于生存壓力、柴米油鹽以及社交關(guān)系包括代際關(guān)系等皆置于一邊，確實(shí)脫離了真正的現(xiàn)實(shí)生活。在生活與思考之間，顯然《婚姻保衛(wèi)戰(zhàn)》一劇還存在某種失衡，這確實(shí)是一大缺憾。