■ 汪瑛瑛

琵琶是我國(guó)民族樂(lè)器中的主要彈撥樂(lè)器，也是戲曲表演中的主要伴奏樂(lè)器，它有著悠久的歷史。唐朝大詩(shī)人白居易在他的著名詩(shī)篇《琵琶行》中就有生動(dòng)地描述：“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語(yǔ)。嘈嘈切切錯(cuò)雜彈，大珠小珠落玉盤(pán)?！辈粌H是白居易這種傾心山水的詩(shī)人偏愛(ài)琵琶，就連深宮中有著羞花之容的楊貴妃也以一手技驚四座的琵琶技藝迷倒唐明皇。從這些史實(shí)中不難看出琵琶不僅有豐富的表現(xiàn)力而且在民族樂(lè)器中的重要地位。

琵琶作為“民樂(lè)之王”、“彈撥樂(lè)器之王”，早在秦朝時(shí)期就已經(jīng)出現(xiàn)雛形?！芭谩边@個(gè)名稱來(lái)自于這種彈撥樂(lè)器最基本的演奏技法“推手為枇，引手為杷”。經(jīng)過(guò)了兩千多年的不斷演化與發(fā)展，現(xiàn)代的琵琶演奏手法日益繁多，這不僅突出了琵琶本身音域?qū)挘羯逋?、明亮的特點(diǎn)，也在此基礎(chǔ)上出現(xiàn)了南北之分和文武之別的琵琶演奏風(fēng)格。而在昆曲的伴奏中，琵琶最注重以“文”的手法來(lái)演繹人物的不同性格，以它的婉轉(zhuǎn)、抒情來(lái)襯托昆曲的迷人之處。

琵琶在昆曲樂(lè)隊(duì)中是四大主奏樂(lè)器之一，有著非常重要的地位。無(wú)論在傳統(tǒng)小樂(lè)隊(duì)伴奏中和有配器的大樂(lè)隊(duì)里都會(huì)增添無(wú)數(shù)色彩和特有韻味。比如我在青春版《牡丹亭·游園》一折中的伴奏，在一板三眼的拖腔中，尤其要以琵琶加以填腔，右手以彈輪子滾奏為主，左手以揉線、推拉線和泛音為主，因?yàn)榕玫囊粲虮容^寬廣，它既能與拉線樂(lè)器合拍彈奏，又能與笛子烘托伴奏，這樣既可以豐富唱腔，又能彌補(bǔ)拖腔的乏味，使唱腔更加充實(shí)飽滿，曲調(diào)更有層次感和完整性。還有青春版《牡丹亭·離魂》一折中《集賢賓》唱段，在洞簫、古箏、提胡、琵琶的伴奏中，為烘托杜麗娘傷感的唱腔，琵琶的伴奏盡量往低音區(qū)走，不用輪子，盡量用單彈、吟音和八度低音，使唱腔更加凄涼委婉。更加突出了杜麗娘的傷感和奄奄一息的情愫。

在昆曲伴奏中，琵琶的演奏既要輕松活潑，增加氣氛，又要干凈淡雅，緊緊扣住唱腔和其他樂(lè)器的聲音對(duì)比，烘托笛子。作為四大件的琵琶，要想演奏的得心應(yīng)手也非容易之事，首先要會(huì)唱，特別是散板，既要緊跟主笛，又要與之默契配合，步調(diào)一致，猶如一體，做到有紀(jì)律、規(guī)范、嚴(yán)謹(jǐn)。這樣演奏出來(lái)的效果，才會(huì)是最佳的。

當(dāng)然，在昆曲這門(mén)高雅的藝術(shù)中去尋找總結(jié)和不斷實(shí)踐尤為重要的。只有這樣才能讓當(dāng)代的昆曲伴奏風(fēng)格與時(shí)俱進(jìn)。進(jìn)入新的時(shí)代，在傳承、保護(hù)和發(fā)展中我們?nèi)【A、去糟粕，不斷完善與提高，給人帶來(lái)美的享受。