■甘霖

人們?cè)陂L(zhǎng)期日常生活工作中總結(jié)出了一句哲言：“樣樣通，一樣精”。它是在告誡人們，無論學(xué)藝、做藝要專一，要學(xué)一樣，專一樣，做一樣，精一樣，這樣才能有充分的用武之地，生存有立足之地，方可累中有金，苦中有樂。作為舞臺(tái)技師，還必須做到的就是“樣樣通，一樣精”。

說到舞臺(tái)技師，則指舞臺(tái)技術(shù)工作人員，現(xiàn)今也是舞臺(tái)技術(shù)工作人員的一種職稱。他們都是經(jīng)過高級(jí)、中級(jí)或初級(jí)專業(yè)技術(shù)學(xué)校的培養(yǎng)教育，或通過專門的從師學(xué)技，掌握舞臺(tái)專業(yè)技術(shù)知識(shí)、技能，從事舞臺(tái)各類技術(shù)操作，舞臺(tái)所需器械的維修和管理等等的專業(yè)技術(shù)人員。因此，舞臺(tái)技師不同于一般門類的技師，他要懂得藝術(shù)，要具有舞臺(tái)藝術(shù)與專業(yè)技術(shù)的雙重職能，他們的工作既有多面性，更有專一性。而藝術(shù)與技術(shù)兩者之間是相輔相成，是有機(jī)的統(tǒng)一，要完美的結(jié)合。

對(duì)于舞臺(tái)技師而言，其“多面性”包含幾個(gè)方面：一是藝術(shù)多面性。即精通舞臺(tái)藝術(shù)的各個(gè)門類（戲劇、曲藝、音樂、舞蹈、雜技、魔術(shù)等）的基本特點(diǎn)。我們拿戲劇來說，戲劇它分為話劇、舞劇、歌劇及戲曲等，它們?cè)谖枧_(tái)藝術(shù)上有著共同的藝術(shù)特點(diǎn)：它們是劇，有一個(gè)個(gè)鮮活人物形象，有錯(cuò)綜復(fù)雜的戲劇情節(jié)，有激烈的戲劇矛盾沖突。掌握了這些基本藝術(shù)特點(diǎn)還不夠，還要精通各個(gè)門類的藝術(shù)特長(zhǎng)。如：話劇的舞臺(tái)背景、道具注重寫實(shí)或虛實(shí)相間（但也有純虛擬）；舞劇注重虛實(shí)相間，或直接虛擬；而我經(jīng)常接觸的戲曲，它多以虛擬為主體，如：以鞭代馬、以槳代船、以步代車等等。一桌二椅既能代表書房，又能代表客廳；既能代表臥室，又能代表廚房等等。這些藝術(shù)特長(zhǎng)你一旦掌握了，在運(yùn)用時(shí)，就能得心應(yīng)手，運(yùn)用自如，更好地為舞臺(tái)藝術(shù)服務(wù)。如：一桌一椅，物質(zhì)不變，只要變換一下舞臺(tái)背景，它的物質(zhì)性能在轉(zhuǎn)變，舞臺(tái)表演環(huán)境同樣在轉(zhuǎn)換，所起到的藝術(shù)效果顯著。二是文化的多面性。即包含中國(guó)文化、外國(guó)文化、古代文化、現(xiàn)代文化、科學(xué)文化、藝術(shù)文化等。就中國(guó)文化而言，它有著多元素、多層次的文化體系，如：漢族文化、少數(shù)民族文化等，無論漢族文化、少數(shù)民族文化，它又分為古代文化、近代文化、現(xiàn)代文化。作為舞臺(tái)技師，你還得精通這類文化。我們不妨用人們?nèi)粘Ｉ钪械恼彰鳠艟邅碚f：古代的與近代的不一樣；近代的與現(xiàn)代的不一樣；城市與農(nóng)村不一樣；貧民與富翁不一樣；客廳與臥室不一樣；行路與靜止的不一樣等等。假若你能精通各類文化，你在舞臺(tái)藝術(shù)運(yùn)用上就會(huì)得心應(yīng)手，使舞臺(tái)產(chǎn)生真實(shí)、活潑、鮮艷的藝術(shù)效果。三是舞臺(tái)技師最為重要的技術(shù)多面性。即包含自己本職工作的技術(shù)，而且包含與自己密切相關(guān)的技術(shù)。例如燈光技師，不僅要精通電工技術(shù)，而且要懂得布景制作的感光、吸光、拋光效果，以及各類燈具的性能和各種服飾的色彩搭配，從而做好布光、起光、切光以達(dá)到舞臺(tái)演出的整體藝術(shù)效果。再如舞美技師，不僅要精通舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)，還要懂得布景制作、繪景技巧、木工知識(shí)、木工制作、其中還包括道具制作等等。總而言之，舞臺(tái)技師是舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)造的一分子，他同樣與其它藝術(shù)門類一樣，多面性是不可缺少的，“樣樣通”而勿“樣樣松”，“樣樣通”而須“一樣精”。

所謂“一樣精”，就是人們經(jīng)常所說的“專一性”，而舞臺(tái)技師的“專一性”，應(yīng)該是在“多面性”的基礎(chǔ)上，做到對(duì)本行業(yè)、本專業(yè)技術(shù)的精益求精，也就是人們常說的“一專多能”。要想成為“一專多能”的能工巧匠和技術(shù)能手，那不是一朝一夕的功夫，是要經(jīng)過長(zhǎng)期的摸索、研究、學(xué)習(xí)、實(shí)踐才能取得成功。我擅長(zhǎng)的舞臺(tái)小道具制作，個(gè)人認(rèn)為這就是 “一樣精”，我掌握了小道具的運(yùn)用技能，同時(shí)也在日常工作中學(xué)會(huì)了制作小道具的技術(shù)和技巧。如：革命現(xiàn)代戲《有一朵蘭花》（該劇曾獲得省淮劇藝術(shù)節(jié)多項(xiàng)大獎(jiǎng)）中的小油燈，它是照明之用，在團(tuán)里供照明所用的燈具很多（不少是自己親手制作的），而這盞小油燈非同一般，它既要符合那個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)年代，又要符合劉胡蘭這個(gè)貧苦家庭的身份；既要讓它一點(diǎn)就亮，又能一吹就滅；既要讓它久亮不滅，又能讓它達(dá)到風(fēng)吹而滅，這是導(dǎo)演給我提出來的藝術(shù)要求。我反復(fù)琢磨，我沒見過這燈盞，我就看電視、電影，到它們那里去吸收營(yíng)養(yǎng)。但我又發(fā)現(xiàn)它們都是實(shí)物，用的是真實(shí)可信的油點(diǎn)燈。而在戲曲舞臺(tái)上，用真實(shí)可信的油點(diǎn)燈，安全性、藝術(shù)性，都很難達(dá)到。我經(jīng)過反復(fù)研究、制作、實(shí)驗(yàn)，用木質(zhì)材料做底座、燈盞，既輕又摔不壞，用干電池做電源，在燈盞邊上安裝小彩燈紅色燈泡，裝上讓觀眾不易發(fā)現(xiàn)的開關(guān)，最后終于做成了那盞小油燈，在舞臺(tái)上起到真實(shí)可信的藝術(shù)效果。這類小道具制作還有很多，如：摔不壞的碗、砸不爛的碑、拆不斷的棍棒、撕不破的紙等。

總之，要做到多面性與專一性的有機(jī)統(tǒng)一和完美結(jié)合，還得靠實(shí)踐、實(shí)踐、再實(shí)踐，從而達(dá)到舞臺(tái)技師藝術(shù)水平的再提高。