■杜曉華

電視劇《我是特種兵》是一部軍旅片，也是一部帶有揭秘性質(zhì)的特種兵生活劇，一部美劇式情節(jié)劇。它的確是一部能夠和近幾年最優(yōu)秀的勵志題材劇、青春題材劇相媲美的作品。

一.對聲音的整體構(gòu)思和審美追求

聲音是視聽藝術(shù)的重要表現(xiàn)手段，需要在與畫面藝術(shù)的組合中獲得其獨特的美學價值。在聲音的創(chuàng)作過程中，聲音構(gòu)思是重要的環(huán)節(jié)，也是錄音師在錄音創(chuàng)作前必須完成的首要任務(wù)。

對話當音樂處理,如果一場戲四個人對話則如同一部四重唱：男高、女高、男低、女中，這是音樂的思維。縱觀世界電影史，創(chuàng)作中具有這種思維,采用這種做法的不乏先例，如美國經(jīng)典影片《克萊默夫婦》選擇了不同音色的演員來扮演片中的律師，特別是克萊默先生的律師是與眾不同的男低音，法庭辯論一場戲幾個人的對話即形成明顯的重唱效果。這種思維在目前國內(nèi)小成本制作的片子中并不多見,往往在實際操作中被忽略或放棄?！段沂翘胤N兵》做到了這一點。

《我是特種兵》演員的選擇除注意其相貌特征外，這充分考慮與重視了演員自身聲音的特點，以及演員之間聲音的差異。因為演員的音色語調(diào)過于接近或相似，整場戲就會失去節(jié)奏，人物個性的表現(xiàn)也不明顯，無疑會使觀眾產(chǎn)生厭倦感。

片中主要人物小莊是個單純的新兵，從一個追著女朋友來部隊的在校生到偵察連的戰(zhàn)士，對他來說已是相當?shù)奶魬?zhàn)，但是比偵察連更加嚴格的“狼牙”特種大隊，才真正使莊焱成為一名軍中驕子。片中還有其他主要人物如老炮、鴕鳥、衛(wèi)生員、陳排、苗連、強子、耿繼輝等等，他們被稱為“來自地獄的勇士”，經(jīng)過訓練掌握了各類火器而彈無虛發(fā)，適應了各種地形與氣候而無所不能。這些人物都是男聲，每個人音高、音調(diào)都是不同的，如同七個音符在彈唱。在選擇演員時充分考慮到了這些設(shè)計因素，在故事上，彰顯人物個性；在聲音上，求得演員之間音色、音高、語氣、語速等方面的對比。如有一場戲，戰(zhàn)士們訓練后回到駐地，條件非常艱苦，小莊的牢騷，陳排的訓斥，駝鳥和衛(wèi)生員的調(diào)侃，加上全體戰(zhàn)士的哄笑，如同一場音樂會，產(chǎn)生了非常好的效果。

二.創(chuàng)作部門相互協(xié)調(diào)、密切配合，為錄音創(chuàng)造良好的環(huán)境

同期錄音不是一個簡單的錄音方法的問題，它關(guān)聯(lián)到各個部門的藝術(shù)創(chuàng)作和工藝技術(shù)，更重要的是參與影片制作的全體創(chuàng)作人員應了解和支持同期錄音工作。只有攝制組各部門的密切配合，同期錄音才有可能實現(xiàn)。本片全部為實景拍攝，場景主要為山地叢林。場景的選擇與片子的人物狀態(tài)、情緒變化以及全片的風格密切相關(guān)，同時也為聲音空間感的變化提供依據(jù)。

同期錄音對聲場要求較高，本片外景選擇注意遠離工地等噪聲源，即使環(huán)境相對較差，也要利用話筒的指向性盡量避免。內(nèi)景擺放了吸音能力強的家具，墻上掛氈毯拉布簾，在符合劇情保證畫面的前提下，有效降低聲染色，改善了錄音條件。

《我是特種兵》的同期錄音得到了導演和全攝制組的鼎立相助，創(chuàng)造出一個良好的環(huán)境，為同期錄音的順利實施奠定基礎(chǔ)。

三.后期制作與合成

一部影視作品的后期制作，可謂是相當重要的，一般對聲音的設(shè)計賦予影片的工作主要就在后期制作中完成。聲音后期的制作決定著這部影片的成敗。在聲音后期制作中首先我們要做的是對臺詞的調(diào)整，考慮整場戲的銜接，然后則是加上夸張化或者是現(xiàn)實中拾取不到的聲音，選取音樂的出入點，加入能烘托戲份的音樂，最后混錄合成。這樣下來，我們的工作算基本完成了。一般電視劇的后期都是在蘋果Final Cut上完成的，操作起來比較容易上手，操作方式也比較簡單。首先一個錄音師手頭上就要有大量的音響素材，并且對它們比較熟悉，知道你這部影片中需要什么或者是用什么效果比較多，腦子里面大概要有個數(shù)，當然這個是靠你平時積累起來的。因為該劇是同期錄音，所以后期的創(chuàng)作尤為重要。首先是臺詞的修補。因為該劇有很多訓練和槍戰(zhàn)的場面，效果聲和臺詞相互交織在一起，這就需要你把臺詞和效果修補以達到最好的聽覺效果。還有臺詞的平衡和在多條中選擇情緒最好的臺詞，都是在這里需要完成的。如有一場戲，特種兵在訓練，高中隊用高音喇叭喊著訓練要點，士兵手里還拿著沖鋒槍在射擊，聲差之大是可以想象的，這就需要你在后期修補平衡，以達到完美的效果。其次是各種音響的運用。影視劇對畫面的創(chuàng)作是有限的，而聲音的創(chuàng)作是無限的，音響的創(chuàng)作可以起到渲染主題和烘托人物的作用，如有一場戲，小莊回到現(xiàn)實，想著過去和戰(zhàn)友們一起朝夕相處和共同戰(zhàn)斗的日子，這時畫外出現(xiàn)了訓練時的吶喊聲和槍炮聲，對人物的情緒起了很好的烘托。再次音樂的運用。每部戲的音樂好與壞對整個戲起著很重要的這作用，這與你和導演、作曲的溝通是分不開的，在該劇中我把握了音樂在不同環(huán)境、不同的人物情緒的處理，以達到渲染主題和烘托人物的作用。

作為錄音師能參加該劇的創(chuàng)作，我感到十分榮幸。