摘要：在當(dāng)代出現(xiàn)了一大批利用新聞攝影創(chuàng)作的油畫(huà)作品。由于新聞攝影和油畫(huà)創(chuàng)作在對(duì)歷史視覺(jué)文本的構(gòu)建、對(duì)真實(shí)的表達(dá)、藝術(shù)審美、情感表達(dá)等幾方面存在緊密的關(guān)聯(lián)，梳理兩者之間的關(guān)系更有益于新聞攝影和油畫(huà)創(chuàng)作之間相互借鑒和發(fā)展。
　　關(guān)鍵詞：視覺(jué)文本 真實(shí) 審美 情感
　　攝影在發(fā)明伊始就出現(xiàn)了長(zhǎng)時(shí)間曝光的作品，其中人物造型優(yōu)雅效果如同油畫(huà)。在當(dāng)代，照相寫(xiě)實(shí)主義的油畫(huà)更讓人感到油畫(huà)和照片之間難以辨別。隨著數(shù)碼攝影技術(shù)的不斷發(fā)展，當(dāng)今出現(xiàn)了一批利用新聞攝影作品完成的寫(xiě)實(shí)油畫(huà)創(chuàng)作。對(duì)于新聞攝影來(lái)說(shuō)，真實(shí)性是它的本質(zhì)特點(diǎn)，藝術(shù)性是幫助其完成真實(shí)表達(dá)的手段。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)新聞攝影是造型藝術(shù)的一個(gè)方面且與繪畫(huà)緊密相連。作為造型藝術(shù)重要組成部分的油畫(huà)發(fā)展到今天，無(wú)論是技巧的表現(xiàn)還是社會(huì)學(xué)意義上的表達(dá)都涵蓋了多方面的含義。注重當(dāng)下的實(shí)效性也成為油畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域的一個(gè)重要方面。新聞攝影與油畫(huà)創(chuàng)作存在緊密的聯(lián)系并相互影響，正確理解和看待這種聯(lián)系和影響，能夠更好地促進(jìn)新聞攝影和油畫(huà)創(chuàng)作的發(fā)展。
　　歷史的視覺(jué)文本
　　新聞攝影作品在完成其實(shí)效性報(bào)道職能后，轉(zhuǎn)而成為記錄歷史的視覺(jué)文本。自從攝影發(fā)明之日起，我們就有了對(duì)于重大歷史事件的視覺(jué)記錄。新聞攝影涵蓋了社會(huì)生活的各個(gè)層面，為人類(lèi)記錄了豐富的視覺(jué)歷史文本。對(duì)于油畫(huà)創(chuàng)作來(lái)說(shuō)，早在法國(guó)大革命前后就出現(xiàn)了一種類(lèi)似于報(bào)道文體的繪畫(huà)，它不但具有藝術(shù)通常所具備的審美性，還具備了新聞媒介功能。美國(guó)畫(huà)家本雅明·韋斯特于1770年的《沃爾夫?qū)④娭馈肥亲钤鐚?dāng)代歷史事件付諸油畫(huà)創(chuàng)作的作品，其影響已遠(yuǎn)超一般的文字類(lèi)新聞報(bào)道。在一定程度上，這種類(lèi)似于新聞報(bào)道的繪畫(huà)與新聞攝影有著相似之處，但它所表現(xiàn)的內(nèi)容是超越新聞圖片的，因?yàn)樗恢皇且詧D像來(lái)說(shuō)話(huà)，還包含著描述性?xún)?nèi)容和圖示性?xún)?nèi)容。與新聞攝影不同的是，畫(huà)家不一定親臨現(xiàn)場(chǎng)，有時(shí)畫(huà)家可以在事后通過(guò)搜集資料、采訪(fǎng)等方式描繪出事件的發(fā)生情形。在西方美術(shù)史中，從大衛(wèi)的《馬拉之死》到契里柯的《梅杜薩之筏》，都強(qiáng)烈震撼著公眾的心靈。這種繪畫(huà)作品不同于其他風(fēng)格流派，其作用如同新聞報(bào)道一樣把真實(shí)信息傳遞給大眾。2008年，國(guó)家組織了重大歷史題材的油畫(huà)創(chuàng)作，為了更真實(shí)地再現(xiàn)歷史，很多作品是參照當(dāng)時(shí)的新聞攝影來(lái)完成的。如陳堅(jiān)的《公元一千九百四十五年九月九日九時(shí)》、靳尚誼的《周恩來(lái)在萬(wàn)隆會(huì)議上》、馬剛的《毛澤東會(huì)見(jiàn)尼克松》、鄭藝的《歷史的審判》等。畫(huà)家在對(duì)于新聞歷史照片的利用過(guò)程中不像新聞攝影在許多層面受到限制，比如拍攝的角度、構(gòu)圖、光線(xiàn)等因素。油畫(huà)家在創(chuàng)作的過(guò)程中既利用了真實(shí)的歷史照片，又在創(chuàng)作中加強(qiáng)了藝術(shù)性，使得畫(huà)面更加耐人尋味，使人產(chǎn)生深刻的印象。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)其是對(duì)于新聞攝影作品在歷史層面的重新解讀。在當(dāng)代，反映重大事件的油畫(huà)作品和新聞攝影作品都已經(jīng)成為寶貴的歷史視覺(jué)文本。
　　對(duì)真實(shí)的表達(dá)
　　新聞攝影的最大特點(diǎn)是真實(shí)。油畫(huà)創(chuàng)作需要一定的時(shí)間，在傳播速度上遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于新聞攝影，但由于繪畫(huà)是以形象來(lái)表達(dá)內(nèi)容，它帶來(lái)的真實(shí)感更加直觀、強(qiáng)烈，因而在對(duì)人心靈的觸動(dòng)效果上往往大于攝影。真人、真事、真場(chǎng)景是新聞攝影的前提條件，真實(shí)地反映現(xiàn)實(shí)生活，是新聞攝影的基本準(zhǔn)則。新聞攝影要堅(jiān)持現(xiàn)場(chǎng)拍攝，具有很強(qiáng)的可信性。通常人們都認(rèn)為新聞攝影是絕對(duì)真實(shí)的，而油畫(huà)創(chuàng)作是經(jīng)過(guò)畫(huà)家處理后的藝術(shù)真實(shí)。然而在數(shù)字圖片處理技術(shù)越來(lái)越普及的今天，新聞攝影的真實(shí)性在當(dāng)代受到了前所未有的質(zhì)疑。相比較而言，在現(xiàn)實(shí)主義油畫(huà)創(chuàng)作中的真實(shí)是通過(guò)畫(huà)家對(duì)于事件的理解并加進(jìn)了藝術(shù)歸納和情感投入的真實(shí)。今天，畫(huà)家也像富有社會(huì)責(zé)任心的新聞從業(yè)者一樣揮筆而作。2008年中國(guó)寫(xiě)實(shí)畫(huà)派29位藝術(shù)家創(chuàng)作的抗震救災(zāi)大型油畫(huà)作品《熱血5月·2008》表現(xiàn)了全國(guó)人民眾志成城、奮力抗災(zāi)感天動(dòng)地的悲壯情景，以此表達(dá)對(duì)災(zāi)區(qū)的支援。展覽中的油畫(huà)作品多是參照救災(zāi)的新聞攝影照片進(jìn)行創(chuàng)作完成的，給人以深刻感受的是攝影家楊衛(wèi)華的作品《敬禮娃娃》，在通過(guò)油畫(huà)的方式表現(xiàn)后更加突出了畫(huà)面的感人氣氛。油畫(huà)作品中的人物不像新聞攝影那樣絕對(duì)不可改動(dòng)，畫(huà)家在利用新聞?wù)掌M(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中對(duì)照片進(jìn)行適當(dāng)?shù)男薷氖菫榱藦?qiáng)調(diào)藝術(shù)感覺(jué)的真實(shí)性，使形象更加感人。當(dāng)下無(wú)論是新聞攝影還是油畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)于真實(shí)的表達(dá)和理解已經(jīng)不是傳統(tǒng)意義上的簡(jiǎn)單拍攝和描繪，圖片的電腦處理技術(shù)在帶給畫(huà)家便利的同時(shí)，也給制作虛假的新聞攝影提供了可能性。所以，在當(dāng)代對(duì)于新聞攝影和油畫(huà)創(chuàng)作中真實(shí)的表達(dá)更應(yīng)該側(cè)重于新聞攝影師或者畫(huà)家的職業(yè)道德，有真誠(chéng)的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)和行為，其作品也必然是真實(shí)可信的。
　　共同的藝術(shù)審美要求
　　新聞攝影是在真實(shí)性的基礎(chǔ)之上強(qiáng)調(diào)藝術(shù)性，從這一層面來(lái)講和油畫(huà)創(chuàng)作同屬于造型藝術(shù)的范疇。攝影記者不能在拍攝前像畫(huà)家一樣先進(jìn)行構(gòu)圖，然后再按下快門(mén)。法國(guó)著名攝影記者布勒松說(shuō)，一位高素質(zhì)的攝影記者，在拍照時(shí)總會(huì)“在空間與時(shí)間的結(jié)合中完成構(gòu)圖”。從歷屆新聞攝影展覽可以看出，許多新聞攝影記者，他們以嫻熟的拍攝技巧，以及他們對(duì)傳統(tǒng)構(gòu)圖等美學(xué)理論的深入理解使新聞攝影的藝術(shù)表現(xiàn)力日趨豐富。提高畫(huà)面的藝術(shù)性是增強(qiáng)新聞攝影藝術(shù)表現(xiàn)力的內(nèi)在要求。拍攝的過(guò)程是體現(xiàn)攝影記者報(bào)道思想的過(guò)程，記者通過(guò)對(duì)拍攝對(duì)象的合理取舍，運(yùn)用構(gòu)圖、色彩、光線(xiàn)等攝影造型手段，把新聞事件中最本質(zhì)的東西表現(xiàn)出來(lái)。新聞攝影要塑造真實(shí)感人的形象，必須遵循形式美的規(guī)律。對(duì)于新聞攝影記者來(lái)說(shuō)提高審美品位，更好地建構(gòu)對(duì)于造型藝術(shù)的理解，只有在平時(shí)加強(qiáng)對(duì)造型藝術(shù)基本語(yǔ)言的理解，把對(duì)造型語(yǔ)言的理解內(nèi)化為一種自發(fā)的狀態(tài)才能拍出優(yōu)秀的作品。因?yàn)樾侣剶z影在很多情況下是在瞬間完成的，這就對(duì)新聞攝影家的藝術(shù)素養(yǎng)提出了更高的要求，要求攝影師在極短的時(shí)間內(nèi)對(duì)于形象、光線(xiàn)、色彩、構(gòu)圖等因素作出判斷然后按下快門(mén)。對(duì)于新聞攝影者來(lái)說(shuō)，建構(gòu)對(duì)于構(gòu)圖、色彩、光線(xiàn)等造型因素的藝術(shù)素養(yǎng)的培養(yǎng)，最好的方式就是研究寫(xiě)實(shí)油畫(huà)作品，因?yàn)閷?xiě)實(shí)油畫(huà)表現(xiàn)和研究的重點(diǎn)同新聞攝影對(duì)造型的要求是完全一致的。油畫(huà)作品的構(gòu)圖、色彩等造型因素是經(jīng)過(guò)畫(huà)家精心安排的，其中的造型因素是可控的。新聞攝影家可以在研究油畫(huà)作品中逐漸豐富和加強(qiáng)自己對(duì)造型藝術(shù)的理解和認(rèn)知，通過(guò)這樣的方式提高對(duì)造型藝術(shù)的理解。布勒松就曾專(zhuān)門(mén)學(xué)習(xí)過(guò)繪畫(huà)，其攝影作品《穆費(fèi)塔爾街》中小男孩的形象如同油畫(huà)作品一樣給我們留下了深刻的印象。20世紀(jì)70年代布勒松重探油畫(huà)藝術(shù)，可見(jiàn)繪畫(huà)對(duì)于新聞攝影家的深刻影響，共同的審美要求使新聞攝影和油畫(huà)創(chuàng)作之間在審美的范疇內(nèi)相互借鑒、相互影響。
　　殊途同歸的情感表達(dá)
　　無(wú)論是繪畫(huà)作品還是攝影作品，它們都是作者感情的流露。新聞攝影和油畫(huà)創(chuàng)作的主要對(duì)象是人，新聞攝影表現(xiàn)的不僅是典型瞬間的真實(shí)，也同樣代表了與拍攝者的情感共鳴，是拍攝者對(duì)現(xiàn)實(shí)生活態(tài)度的體驗(yàn)，因?yàn)殓R頭是客觀的，而拍攝者的眼睛是主觀的。對(duì)于油畫(huà)家而言是要通過(guò)一系列的造型因素來(lái)傳達(dá)情感的體驗(yàn)。畫(huà)筆是畫(huà)家完成作品的工具，而攝影家的工具是相機(jī)，同攝影作品比較來(lái)看，繪畫(huà)作品的情感表達(dá)更加充分。對(duì)于攝影師來(lái)說(shuō)，只有對(duì)生活無(wú)比的熱愛(ài)，對(duì)祖國(guó)未來(lái)的關(guān)注才能捕捉足以表現(xiàn)人物性格特征的典型瞬間。真正好的照片，不但能真實(shí)反映現(xiàn)實(shí)，而且要反映對(duì)事物本身的一種關(guān)懷和思考，將一種悲天憫人的情懷滲透到攝影作品中去，才能引起人們的思考、同情。從20世紀(jì)90年代攝影人解海龍的作品《大眼睛》中我們可以讀出那種強(qiáng)烈的渴望。從新聞攝影意義上來(lái)說(shuō)，解海龍的作品已經(jīng)超越了一般意義上的攝影作品，他是在真實(shí)中注入了更多的情感因素，他的作品如同一張油畫(huà)創(chuàng)作。新聞攝影和油畫(huà)創(chuàng)作所要表達(dá)的人類(lèi)情感的精神內(nèi)涵和人文關(guān)懷是殊途同歸的，兩者可以相互借鑒，在借鑒中相互提高。
　　在當(dāng)代，油畫(huà)創(chuàng)作和新聞攝影結(jié)下了不解之緣，對(duì)于新聞攝影作品的利用也在油畫(huà)界成為不爭(zhēng)的事實(shí)。由于新聞攝影和油畫(huà)創(chuàng)作存在諸多相似之處，所以梳理出兩者之間的關(guān)系更有利于新聞攝影和油畫(huà)創(chuàng)作相互借鑒和發(fā)展。
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　　編校：張紅玲