摘 要：影視語言是一種藝術語言，是影視創(chuàng)作者借以表達和傳遞情感的媒介。本文試圖借鑒實用交際語言的語法規(guī)則對影視語言進行內在結構審視，從中分析出影視語言的詞匯、詞法等語言中樞元素。
　　關鍵詞：影視語言 實用語言 語義結構
　　
　　影視藝術語言
　　廣義而言，語言是一套共同采用的溝通符號、表達方式與處理規(guī)則。語言是人類最重要的交際工具，人們借助語言保存和傳遞人類文明的成果。同時語言也是思維工具和交際工具，它同思維有密切的聯(lián)系，是思維的載體和物質外殼與表現形式。影視語言首先是一種藝術語言，是影視創(chuàng)作者借以表達和傳遞感情的媒介，它通過視聽方式完成傳遞情感和話語的作用，強調個人的感覺狀態(tài)與時代文化的銜接，具有時代性、精神性等特點，有很強的感染力，并向觀眾展示自身的文化內涵。影視語言作為一種特殊的視覺語言形式，在具體應用中，似乎很抽象。當某人高談闊論某幅畫的影視語言的時候，如果你問他“什么是影視語言”，他或許還真是回答不上來，或僅以“只能意會，不便言傳”之類為托詞。本文試圖對影視語言進行結構性研究，讓其既能意會，又能言傳，便于交流和傳承。既然是語言，就和我們使用的交際語言擁有共同性和相似性。故此，為了便于研究，筆者借鑒實用語言的語法觀念和語法規(guī)則對影視語言進行解構和分析。如此，把影視語言和實用語言一樣具象化、元素化，把詞匯、語義、語法、語境等元素嫁接于影視語言進行分析，試圖建構一套影視語言的語法體系。
　　影視語言的詞匯
　　參照實用交際語言，筆者按照功能把影視語言的語匯分為實詞和虛詞，以及伴隨畫面的光、影、調、色、肌理等詞語，對這些詞匯的不同運用會產生不一樣的影視風格。
　　影視語言的實詞。與其他視覺藝術語言一樣，暫把影視語言實詞的主要功能界定為表述客觀存在的事物形象，這類詞語一般都可以用形狀具象地表達出來。它們處于“實空”——實質空間或限定空間，因為形象應屬可見形體、客觀的世界和存在的圖像及圖像關系的反映。筆者把表述和反映“實空”的畫面，稱為實詞。按照實用語言語法規(guī)則的方法，把影視語言的實詞又分為名詞、動詞和形容詞等。名詞一般是表達一種客觀存在的事物或現象的畫面；動詞一般表示人物或角色的動作或運動軌跡的形象；形容詞一般由名詞與名詞、動詞與動詞的組合表示，當景物的相互關系發(fā)生對比、夸張、襯托等作用時，就表達了形容詞的含義。
　　影視語言的虛詞。顧名思義，虛詞就是沒有具體形象也沒有實在意義的詞。影視語言的虛詞主要表現為畫面上的“空白”、畫面物體間的空間及外延、焦點以外的虛化背景、畫面景物的外延、畫面肌理、主觀存在的形象、由客觀本原形象派生出來的主觀反映的意象、整個畫面共同顯示的氣氛、意境等。虛詞存在于“虛空”之中，意即想象或思考的空間、無限拓展的空間。作品的“不寫之寫、不全之全”①的意蘊都是虛詞的功能，虛詞的恰當運用能充分體現作品的藝術性。畫面的“空白”有“白空白”也有“黑空白”，但空白不空，中國畫自有“虛實相生，無畫處皆成妙境”之說，清代畫家石濤也說：“虛而靈，空而妙?！雹诳瞻仔蜗髽嫵闪水嬅娴目傮w空間系統(tǒng)，它不僅起著溝通和聯(lián)系形象的作用，還起著創(chuàng)造畫面意境的作用。畫面的肌理是指影視的表面由于作者使用不同的工具材料和技法，所呈現的一種凹凸的紋理效果，指“影視的表面結構”或“表層特征”。主觀意象、意境等虛詞，雖然不能完全以實體的形式表現出來，但它們確實存在于影視影像的“整合”過程中，不管你是“以意尋象”，還是“以象尋意”，③它們總是融入畫面，是畫面不可缺少的有機組成部分。
　　影視的光、影、色調等詞語。光、影、色調等現實現象，雖無形，但當它們的變化和一定的意義相對應時，就形成了影視語言的詞語。在影視藝術創(chuàng)作中，這種詞語的運用是相當講究的。在現實生活中，人們對光的表意效果已經得到充分的認識和運用。光可分為順光、側光、逆光、側逆光、頂光、底光等，這些不同的光語言能產生各種奇妙的藝術效果。色彩語言，認為色彩具有情緒突破的象征性是典型的和表意相聯(lián)系。如紅色溫暖、熱烈；黃色輕松、明朗、活躍，有時也表示陳舊；綠色平靜、安寧、舒暢等。色調語言，影視作品的色調，一般是作品的感情基調，傳達著一定的思想情緒。④
　　影視語言的詞法
　　一部影視片好比一篇文章，文章是由段落構成的，段落又是由句子構成的，句子是由詞語構成的。借鑒實用語言的法則，影視詞匯“組合”成影視片，也應當有特殊的組合規(guī)則。雖然單個的“詞”就可以表述一個意義，但用多個“詞”組成“句子”來表述意義、觀點和思想的情況則更多。那么，影視詞匯在組合成影視片的過程中的語法規(guī)則是怎樣的呢？筆者通過實用語法規(guī)則對影視語言組合規(guī)則一探究竟。
　　影視詞法主要包括影視詞形構成、詞義表達、詞類劃分等幾個部分。首先，詞形構成。詞形即客觀事物之形的構成，詞形應能反映事物的外部輪廓特征，并滿足承載詞義的功能。詞形是由事或物的“形”組成，形是具體事或物的外形，或叫形狀，形狀是人眼所能把握的事物或物體的基本特征之一。形狀不涉及物體處在什么地方，而主要涉及物體的邊界線。形狀能使我們和相關事物聯(lián)系起來，但由于影視藝術性質的特殊原因，影視表現的“形”往往與現實世界中原物體具有一定的距離，其表現為夸張、變形，但要能夠體現物體的特征。影視語匯的某個詞的詞形的表現形狀應能反映事物典型的外形特征，其詞形與原物是不一樣的，表現“形”而不形。但影視作為一種觀賞性的藝術，其詞形應當注重表現功能，外形應當豐富多樣。其次，詞義表達?！霸~”是影視語言中能獨立運用的最小語言單位，是不能再分的，詞雖然可以再分出詞素（視覺要素），但詞素是不能作為詞來獨立運用的。詞義是和詞的存在形式結合在一起的，物質現實與現象是影視詞義創(chuàng)生和表達的基礎。影視詞匯的詞義和文字語言的詞義大致相同，只是表達方式不一樣而已，一為形象，一為文字。影視語言的詞義表達應和詞形相統(tǒng)一，并和語境相適應。詞義可包括詞匯意義、語法意義、派生意義等幾個方面。由于影視語言是視覺形象語言，如果對語境、形象的典型性等不注意追求，產生派生意義的機會更多。當然，人們可以利用環(huán)境或事物間的聯(lián)系，有意創(chuàng)造派生意義，以獲得特殊效果。
　　影視“句法”，主要包括組“句”規(guī)則、句型等，這在影視創(chuàng)作中主要是通過構圖。構圖似乎很抽象，也說不明白，特別是對初學者更是不易理解。通過把影視詞匯組合為句子更能表情達意，應建立起影視詞匯之間的意義聯(lián)系、形式聯(lián)系及句子（詞組）和語境的聯(lián)系。詞與詞之間的意義聯(lián)系比較好確定，而形式聯(lián)系卻往往有多種形式可以選擇。正是這種多項選擇性，形成了同一意義有多種表現形式的復雜局面。由詞組合成句子后的新結構形式，應能滿足表述內容的需要，句子的組成應當體現和語境統(tǒng)一的原則。組句時應圍繞著“怎么表達意義”來展開，要“抓住主要、舍棄次要、突出特點、便于實用”。句型就是影視形象語言句型，基本是藝術家們歸納出的一些可供借鑒的構圖組合樣式。選擇句型則圍繞著“表達什么意義”展開，所選句型應能強化畫面的表意功能。選擇句型時應善于把句型和實際場景相結合。影視畫面語言的詞法規(guī)則和句法規(guī)則，最終都要統(tǒng)一與協(xié)調于作品所要表達的意義。
　　通過以上分析，我們可以看出，影視語言同實用交際語言一樣具有一個自成系統(tǒng)的語言體系，擁有自己的詞、句和語法規(guī)則。把影視語言本身具有的隱性規(guī)律顯性化，能使影視作品更具典型性和適合大眾傳播，更有利于信息交流，也能使影視創(chuàng)作更具規(guī)則性和文化性。在保證畫面表意盡量準確的前提下，如何進行畫面形式組合的創(chuàng)新，那是“在不同的時代、不同的藝術家那里會出現不同的情形，創(chuàng)造出不同的藝術品”的。關于影視語言理論的斷想，在于它提出了新的影視語言理論并敢于和實踐相結合，在于它比較周密地反映出了影視語言體系的邏輯形式及運行規(guī)則。（本文為國家社會科學基金青年項目“中國動漫受眾群體研究”的階段性成果，項目編號：10CXW025）
　　注 釋：
　?、偻醭劊骸睹缹W概論》，北京：人民出版社，1981年版，第248頁。
　?、谥芊e寅：《中國畫論輯要(增訂本)》，南京：江蘇美術出版社，2005年版，第188頁。
　?、坳愅猓骸端囆g創(chuàng)作美學》，武漢：武漢大學出版社，2007年版，第226頁。
　?、茏诎兹A：《美學散步》，上海：上海人民出版社，1997年版。
　?。ㄗ髡邌挝唬褐貞c郵電大學傳媒藝術學院）
　　編校：董方曉