電視紀錄片作為社會生活中一種真實有活力的影像載體，以獨特的視角記錄著人類的歷史、文化和時代，從一誕生就受到好評。然而，隨著信息時代觀眾對電視節(jié)目“多元化”的需求，傳統(tǒng)紀錄片的單一表現(xiàn)已很難滿足需求，而紀錄片的故事化手法成為紀錄片創(chuàng)作的重要方向和保持活力的努力方向。也就是說紀錄片好看不好看，取決于節(jié)目中有沒有好看的故事。那么，如何才能做到好看呢？筆者認為在創(chuàng)作過程中需要把握以下環(huán)節(jié)。
　　挑選故事。創(chuàng)作電視紀錄片是一個復(fù)雜的系統(tǒng)工程，題材的選取決定紀錄片的基本價值系數(shù)。選材要在掌握了解歷史、文獻、人文基礎(chǔ)上進行深入細致的挖掘，把探索人與自然的關(guān)系、人的價值、人的生命乃至民族的發(fā)展、文明的進程等等作為主要目的。也就是說選擇“有故事的人”以及“有故事的事”來拍攝，是保證“有故事”的先決條件。選擇準了，這個題材就為創(chuàng)作成功打下了基礎(chǔ)。2010年世博會在上海成功舉辦。沙特阿拉伯國家館像一艘月亮寶船，停泊在黃浦江畔，吸引了無數(shù)游客的目光。令人驚訝的是，其設(shè)計師并非來自異域，而是一個地地道道的中國人——王振軍。王振軍何許人？他為什么能成為阿拉伯國家館建筑設(shè)計的代言人？他又是如何設(shè)計出了這座令人嘆為觀止的建筑呢？榮獲河南省2010年度電視新聞一等獎的紀錄片《夢泊黃浦江》的編導(dǎo)是個細心人，他通過調(diào)查了解，選中了這一獨特意義的題材，通過拍攝講述，解開了寶船建造背后的精彩故事，把中國人的聰明才智和民族自豪感表達得淋漓盡致。
　　尋找故事元素。確定選題后，我們通常用幾個指標來衡量它的故事性。首先看選題能不能形成矛盾沖突，形成什么樣的矛盾沖突。作為編導(dǎo)，應(yīng)該發(fā)現(xiàn)并設(shè)計矛盾沖突，使其為主旨服務(wù)。淺層矛盾如人物矛盾、事件沖突；深層矛盾如心理矛盾、命運沖突、人與自然和社會的矛盾等。其次是明晰故事意義，故事必須能形成主題，故事背后的主題意義才是紀錄片最終追求的。通過講述故事，達到最終目的。大題材能產(chǎn)生大主題，小題材也應(yīng)有意味深長的意義。榮獲2010年度河南省電視新聞一等獎的社教專題《監(jiān)護權(quán)之爭》講述了這樣一個故事：原本在養(yǎng)父家寄養(yǎng)的一個小女孩，因父親意外去世而獲得了32萬元撫恤金。小女孩的伯父、養(yǎng)父和親生母親同時站了出來，圍繞小女孩的監(jiān)護權(quán)打起了一連串官司。故事錯綜復(fù)雜，矛盾沖突不斷增加。在長達8個月的時間內(nèi)，南陽電視臺記者跟蹤記錄，讓觀眾在看故事的同時產(chǎn)生更深入的思考，達到講述一個故事、闡述一個法理、教育一批群眾的社會效果。
　　梳理故事線索使之貫穿始終。在對采訪對象進行拍攝的過程中，一定要帶著探索、發(fā)現(xiàn)有價值、有趣味的故事情節(jié)的心理和眼光進行。把握好敘事主線與副線的關(guān)系，人物、事件等被拍攝主角與配角的關(guān)系，主要人物、事件與周邊環(huán)境的生態(tài)互動關(guān)系，主要被拍攝對象等具體事件與大背景（歷史、社會、文化、政策等）的關(guān)系，重點及主要敘事段落與過渡段落的關(guān)系。特別要注意的是要仔細尋找和挖掘有情趣的能形成故事元素的動人情節(jié)和事件，并以此構(gòu)成全片的主要敘事段落和“閃光點”、觀眾的“記憶點”。
　　抓住素材的共鳴點。一個題材中往往有幾條平行或交叉的故事線，這就要求在選擇好故事的基礎(chǔ)上，還要學(xué)會策劃好故事、調(diào)度好故事。要尋找到并緊緊抓住素材中的共通之處，發(fā)現(xiàn)節(jié)目的靈魂、主題，讓節(jié)目內(nèi)容產(chǎn)生共振，更引人入勝?！秹舨袋S浦江》的素材有河南安陽人、沙特阿拉伯、上海世博會等元素，如何讓這些看似差異巨大的素材有機緊密地聯(lián)系在一起并產(chǎn)生強有力的作用？可以清晰地看出，文化的共鳴讓《夢泊黃浦江》中的這一些有著顯著差異的元素合情合理、順理成章地有機聯(lián)系在一起，從而完成了一部渾然一體、入情入理的電視作品。
　　設(shè)置懸念。設(shè)置懸念是引發(fā)觀眾產(chǎn)生觀看興趣的重要手段，懸念越多，層次越多，扣環(huán)越緊，越能吸人眼球。在節(jié)目中多設(shè)“為