淺談民國(guó)刷花人物瓷的變化

劉昕

民國(guó)刷花人物瓷在民國(guó)刷花瓷中生產(chǎn)時(shí)間最短，產(chǎn)量也最少。刷花瓷先是將膠水均勻涂在瓷胎器表，而后將設(shè)計(jì)好或印刷好的專用圖紙附著在上面。待膠水干后用小刀筆依照?qǐng)D樣刻出花紋，再用筆蘸彩料隔著銅絲來(lái)回刷繪，使細(xì)小的彩料粉末噴在有空白花紋的瓷面上。刷花工藝遠(yuǎn)比手繪費(fèi)時(shí)費(fèi)力費(fèi)錢(qián)，上成刷花作品色彩有時(shí)需要幾道或十幾道工序來(lái)搭配填補(bǔ)。

民國(guó)時(shí)市場(chǎng)上的刷花瓷不多，以花鳥(niǎo)紋飾生活用瓷為主，少有人物紋飾的生活用瓷，人物紋飾的觀賞瓷鳳毛麟角，留存至今的自然也就木多了。它的產(chǎn)生一開(kāi)始就處在清末民初半封建半殖民地的中國(guó)，本應(yīng)在成熟的手繪彩瓷上，加上現(xiàn)代工業(yè)的刷花技術(shù)即可，卻因現(xiàn)代工業(yè)落后，成為了手繪彩瓷加小手工業(yè)的刷花技藝。

民國(guó)刷花人物瓷在自身極短的歷程中有著三個(gè)變化，也可看成三個(gè)階段。這三個(gè)階段不同于其他彩瓷貫有的發(fā)展、成熟與消亡歷程。三個(gè)階段彩繪技藝有所變化，藝術(shù)效果也有不同，當(dāng)然也不能因?yàn)樗囆g(shù)效果的不同，就硬性定義誰(shuí)優(yōu)誰(shuí)劣，就好比國(guó)畫(huà)與油畫(huà)比優(yōu)劣，或是二胡與小提琴比高下。民國(guó)刷花人物瓷沒(méi)有得到專家與學(xué)者的關(guān)注，三個(gè)變化階段的劃分不甚嚴(yán)謹(jǐn)，只能隨著清末民國(guó)手繪瓷變化而劃分，并隨著傳統(tǒng)手繪瓷的變化時(shí)間階段而分段。

我認(rèn)為大致可以這樣劃分：第一階段是上世紀(jì)20年代初至30年代初；第二階段是上世紀(jì)30年代中葉前后；第三階段是上世紀(jì)30年代中葉至新中國(guó)成立。三個(gè)階段除人物繪畫(huà)有變化外，最明顯的是畫(huà)面的彩繪技法有所不同。刷花人物究竟有什么變化?背景畫(huà)面究竟有什么不同?這里就具體的刷花人物瓷作個(gè)簡(jiǎn)單比較，權(quán)當(dāng)拋磚引玉供同仁討論。

我見(jiàn)到的第一階段的刷花人物瓷，多半與耕牛圖有關(guān)。如一對(duì)慶云書(shū)畫(huà)款牧童牛冬瓜瓶(圖1)，高30厘米，口9.3厘米，底13厘米。正面刷花繪牧童牽牛和水澗山石圖，以淺絳法繪花草樹(shù)木。背面書(shū)“春暮拜福往林去，山都落日牧童歸。畫(huà)于珠山之客邦，慶云出品”，底款以紅彩陰刻篆體四字“慶云書(shū)畫(huà)”。再如余元順耕牛西瓜罐(圖2)，高22厘米，口9.3厘米，底13.5厘米。正面刷繪農(nóng)夫拽牛扭回頭，其他背景則是用淺絳法完成。背面書(shū)“日放耕牛暮惜花句。畫(huà)戊辰(1928年)秋月于昌江客次余元順作”。底款以紅彩楷書(shū)四字“余元順造”。這個(gè)時(shí)期人物的繪制是先刷出底貌，后用墨彩線條勾畫(huà)人物面部及衣著服飾。人物多為寫(xiě)意，多側(cè)身側(cè)面凹眼高鼻翹下巴，有點(diǎn)康熙朝人物紋畫(huà)法的感覺(jué)。其背景畫(huà)多采用當(dāng)時(shí)崇尚“元四家”中黃公望等人的淡墨枯筆勾皴，并淡赭渲染的淺絳山水畫(huà)。牧童放牛走在這等既淡逸簡(jiǎn)寂又潤(rùn)厚蒼渾的筆墨境界，使整個(gè)畫(huà)面平淡中透著虛幻和空靈。當(dāng)時(shí)繪制這種刷花人物瓷的有馬慶云、朱義、朱茂春、段永發(fā)、楊義鑫、吳永茂、劉炳興、劉和義等人以及“廣順隆造”等，主要繪制在帽筒、四系粥罐、西瓜罐和冬瓜罐上，偶有繪制在壺上的。

到目前為止，還未見(jiàn)到有第二階段的刷花人物瓷資料和藏品的報(bào)道。我也只能就程大有的一件藏品略談一二，程桂森牧童歸來(lái)冬瓜瓶(圖3)，同樣是孩童牧牛人物瓷，是程大有的早年作品，程大有(1902～1945年)，亦名桂森，字子輝，號(hào)鵬，又號(hào)新平野叟、贛浮野叟，江西浮梁人。此瓶高28.5厘米，口9.1厘米，底12.5厘米。正面繪牧童一手握鞭一手托書(shū)騎牛閱讀，牛角掛一書(shū)匣。背面書(shū)“牧童歸來(lái)橫牛背，身勞偷閑好苦攻。仿山道人之筆，書(shū)于珠山之客次。程桂森贈(zèng)品”。底款以紅彩方陰刻篆書(shū)四字“程桂森造”。人物以中國(guó)畫(huà)的寫(xiě)實(shí)手法描就，頭扎一發(fā)髻，五官繪制分明，雙目圓睜炯炯有神。紅彩點(diǎn)唇充滿稚趣，身著長(zhǎng)衫筒褲，腳穿一腳蹬，讓人看到書(shū)童的稚氣和樸實(shí)。其背景畫(huà)沒(méi)有用常見(jiàn)的淡墨枯筆勾皴以及淡赭渲染的淺絳山水，而是以刷花裝飾占主導(dǎo)地位的背景，連松樹(shù)樹(shù)干樹(shù)葉都全部采用的是刷花繪成，是一件全部采用硬刷花方法的粉彩作品。

第三階段的刷花人物瓷也以程大有為旗手，此外還有程子翼和牛福順等人的沒(méi)骨法人物瓷。如程子輝松鹿延年帽筒(圖4)，高28.5厘米，口、底均為12厘米，繪一幅麻姑獻(xiàn)壽圖，麻姑挑桃，身邊鹿角上也掛一籃桃，身后一描金松樹(shù)，并書(shū)“松鹿延年江西程子輝寫(xiě)”。此時(shí)的人物不再是先刷出底貌，再用墨彩線條勾畫(huà)人物面部及衣著服飾，而是多步驟、多層次、多色彩的直接刷出人物面部及衣著服飾。刷花融合了西洋畫(huà)光源的審美觀，用面和塊表現(xiàn)作品，極富立體感，表現(xiàn)出的美是手繪與機(jī)繪、板畫(huà)與剪紙的融和。刷花沒(méi)骨法的表現(xiàn)技巧，拓寬了陶瓷釉上刷花的表現(xiàn)力。沒(méi)骨法刷花人物用色粉艷考究，線條流暢有力，軟刷、硬刷兼施，畫(huà)面平整潔凈。人物外在的衣著形貌層次分明，臉部表情表現(xiàn)得絲絲入扣，紅彩點(diǎn)唇更將女子的柔美氣質(zhì)表現(xiàn)得栩栩如生。人物外的鹿桃松均采用沒(méi)骨法刷花，裝飾藝術(shù)效果得到了充分體現(xiàn)。傳世品中偶有他法，也是采用以“珠山八友”為代表的新彩繪瓷方法，畫(huà)面鮮艷亮麗。

三個(gè)變化階段的刷花人物瓷均是以刷花為主要裝飾技法，表明了一脈相承；從墨彩線條勾畫(huà)人物到紅彩點(diǎn)唇，表明了刷花人物的變化有序；對(duì)淺絳彩繪的取合、沒(méi)骨法的有無(wú)，表明了刷花人物的變化不同。第一階段刷花人物瓷古拙悠遠(yuǎn)，第二階段刷花人物瓷硬朗明快，第三階段刷花人物瓷淡雅寧?kù)o。