漫談舞劇燈光設(shè)計

白文國

摘要：舞劇的特性決定了舞劇燈光的特點，但是，舞劇燈光同樣要遵守戲劇對燈光的要求。所以，舞劇燈光設(shè)計同樣要分析劇本、分析環(huán)境場地，解決困惑 ，走出誤區(qū)。

關(guān)鍵詞：構(gòu)思情感困惑誤區(qū)

舞劇在眾多劇種中，有其自身的特點。在燈光方面同樣如此，有不同于其它劇種的表現(xiàn)手段。然而，在實際工作中，很多創(chuàng)作人員沒有充分認識到這一點，從而留下許多遺憾。因此，我想從設(shè)計思路、設(shè)計誤區(qū)、設(shè)計的困惑等幾個方面來談一談對舞劇燈光設(shè)計的看法。

一、設(shè)計思路

任何演出，燈光設(shè)計都需要進行設(shè)計構(gòu)思，構(gòu)思的依據(jù)和創(chuàng)作靈感的來源與劇本、導演闡述、演員的表演、演出環(huán)境是分不開的，離開了這些因素，燈光創(chuàng)作也就無從說起。所以，要談燈光設(shè)計，首先要從以下幾個方面入手。

1、分析劇本

劇本是一劇之本，它不是一部戲的終結(jié)，而是作為二度創(chuàng)作的開始。如果作為二度創(chuàng)作的各部門只是遵照劇本的提示，毫無改變地把提示的內(nèi)容照搬到舞臺上，那么，這部戲的設(shè)計是沒有意義的。所以，燈光設(shè)計不能只參照劇本對燈光的提示，比如，劇本要求的時間、地點、環(huán)境變化等。因此，當我們在分析劇本時，不管劇本的提示有多少，都要深入分析劇本，抓住劇本的特點，分析研究劇本的戲劇沖突、戲劇結(jié)構(gòu)，以及風格形式等。從而深入分析劇中人物的情感。這種對劇本的理解，直接影響著燈光設(shè)計的創(chuàng)作情緒。如果對劇本的理解深刻，而且抓住了劇本中的動人之處，它就會打動你，激發(fā)你的創(chuàng)作靈感。這樣，燈光設(shè)計就會有一個好的效果，就不是簡單的照明與劇本提示的再現(xiàn)，就會以燈光的情感來打動、感染觀眾。

2、分析導演闡述

燈光在導演二度創(chuàng)作之后進行創(chuàng)作，要遵循導演二度創(chuàng)作的意圖。燈光受導演對戲的整體把握的制約，不能拋開導演的構(gòu)思，單獨去做設(shè)計。所以，在拿到一部戲時，對整個戲有一定的了解之后，就要請導演講戲，聽聽導演對戲的闡述。這樣，在重新讀劇本的時候，對戲就會有更深層次的理解。因此，導演闡述這一個環(huán)節(jié)是非常重要的，不但能夠幫助你理解戲，確立戲的風格形式，還能開拓你的思路。這一點，我在設(shè)計中就受益非淺。2009年，我應邀為西寧市歌舞團的舞劇《天域天堂》做燈光設(shè)計，初看排練時就覺得場面宏大，非常震撼，音樂也讓我興奮，激起了我很高的創(chuàng)作欲望。但是沒有全部看懂整場戲所表現(xiàn)的內(nèi)容，特別是獨舞演員的情感表達的舞蹈，更是不太理解，如果把握不好、理解不透，就不能更好地用燈光來表現(xiàn)，特別是表現(xiàn)演員內(nèi)心情感的燈光。因此，我請總導演高度老師給我講這臺舞劇的導演創(chuàng)意，以及對每個演員角色的把握與設(shè)置，在他的講解下，我充分掌握了這部舞劇所要表達的思想感情，以及每個演員的情感傳遞，為更好地挖掘舞劇的矛盾沖突、情感變化創(chuàng)造了條件，為燈光的感情表現(xiàn)找到了依據(jù)。這樣，在燈光設(shè)計上就比較容易搞好，燈光也就有了語言和自身的靈魂。

在導演闡述的過程中，還有一個問題要注意，那就是演員的調(diào)度，這對燈光創(chuàng)作也有很大的影響，雖然在看聯(lián)排時可以解決，但是，導演的講述會讓你更加注意這些問題。這樣，在燈光的布局中，除了整個舞臺的基調(diào)、環(huán)境體現(xiàn)的燈光外，還有很大一部分燈光用于定點光、特殊效果光等，這些特殊用途的光對表現(xiàn)戲劇情感有獨到的作用，也是不可缺少的。這些光都要以調(diào)度為基礎(chǔ)，來確定光位、確定投光角度，以及光區(qū)的變化等。只有這樣，燈光設(shè)計才能夠更加準確嚴謹。

3、分析環(huán)境與舞美方案

一部戲的誕生，都有它的時代背景，都有戲劇產(chǎn)生的環(huán)境，分析研究環(huán)境，對燈光設(shè)計至關(guān)重要。是宮廷的、城市的、森林的，還是寺廟的？不同環(huán)境有不同的用光要求，也都有自己的特點。例如舞劇《天域天堂》是宗教題材的，故事發(fā)生的大環(huán)境是青藏高原，小環(huán)境是塔爾寺，宗教題材要求神秘一些，可以用藍色調(diào)的光，而寺廟的輝煌及酥油燈，又要求我們用橙黃色的光，這樣才能與戲劇環(huán)境相一致。當然，表現(xiàn)心理變化的光除外，環(huán)境光的表現(xiàn)可以是這樣的。所以，分析環(huán)境是有必要的。另外，分析研究舞美也是必不可少的。舞美設(shè)計對一部戲的處理總是有他的手法和意圖。他的觀點和風格直接影響燈光設(shè)計思路，再加上燈光設(shè)計是在舞臺設(shè)計的空間基礎(chǔ)上創(chuàng)作，燈光的設(shè)計和變化是與舞美規(guī)定的情境氣氛分不開的，要達到舞美與燈光的風格樣式及整場戲的基調(diào)的高度統(tǒng)一與融合。

在分析舞美與環(huán)境的同時，還有一個問題同樣不可忽視，那就是演出環(huán)境，演出是在什么樣的舞臺上進行，是劇場、體育場館，還是廣場，不同的演出場所帶給燈光的創(chuàng)作條件是不同的，而且對燈光的影響非常大，這種情況在演出中會經(jīng)常遇到。我在舞劇《天域天堂》中就遇到過這種問題，演出是在一個體育館里進行，而且是把一個體育館改為劇場，舞臺很大，寬有三十多米，深有二十多米，需要很多燈具才能滿足舞臺需要?？墒牵w育館的棚頂不承重，不能吊裝燈具，再加上舞臺兩側(cè)就是看臺和景片，沒有流動燈的位置，側(cè)光也只能從橋光的位置投射，雖然舞劇比較重視側(cè)光，但這也給燈光設(shè)計帶來很多麻煩，直接影響到特殊光位所產(chǎn)生的光效。

4、分析演員的表演

戲劇舞臺演出中，總是以演員為中心把情感傳達給觀眾，特別是舞劇的演出，演員是用肢體動作這種特殊的語匯傳情達意，感染觀眾。所以，表演更加重要，演員才是戲的主體，燈光是舞臺上重要的輔助元素，它是為演員服務的。深入分析研究演員表演，挖掘戲中演員的內(nèi)心情感變化，對一部戲的燈光表現(xiàn)尤為重要。

二、燈光設(shè)計誤區(qū)

1、燈海戰(zhàn)術(shù)

在舞臺燈光設(shè)計中，針對每臺戲，每個燈光設(shè)計都有自己的創(chuàng)意和理解，對所選用燈具的數(shù)量，也都有所不同。特別是在燈光設(shè)備與技術(shù)高度發(fā)展的今天，普遍存在著一種現(xiàn)象，那就是不管這場演出是否需要這么多燈具，都會毫不吝惜地開大單，購買很多燈具，特別是電腦燈，一上就是百八十臺，甚至幾百臺，這是沒有必要和極大浪費的。這種設(shè)計不去嚴謹?shù)貥?gòu)思，不重視看排練，甚至無法確定光位，所以，才把燈具在舞臺上掛得琳瑯滿目，用電腦燈和變色燈來以不變應萬變，用燈海戰(zhàn)術(shù)的方式去包圍舞臺，去覆蓋舞臺上所有的光區(qū)和調(diào)度點，這是燈光設(shè)計最沒創(chuàng)意和懶惰的表現(xiàn)，把電視晚會的那一套用燈規(guī)律搬到舞臺劇中，是極大錯誤的。電視晚會的燈光與舞臺劇的燈光是不同的，有些方面甚至是背道而馳的。例如：電視晚會的用光要求舞臺上有沒有黑區(qū)，特別是景光和背景，若黑區(qū)太多，整個畫面效果就差。所以，在用光上要求燈光補位，只要是有黑區(qū)的地方就要用光束或者色彩來補，使畫面效果變得通透，而面光要求均勻，在均勻用光的基礎(chǔ)上，再加點綴，強調(diào)一些需要特殊交代的景區(qū)，同時注意整體面光與逆光、景光的光比就可以了。這是攝像機對光的基本要求，必須滿足它才行，而舞臺光的對象是人眼而非攝像機。所以，可以不考慮面光的均勻度，注意舞臺效果就行，可以加大光比，充分利用黑區(qū)與光區(qū)的對比來增加戲劇效果。例如：在整個黑暗的舞臺上可以只用一束或者兩束逆光來表現(xiàn)一個戲的兩個空間，而且長時間用也不會覺得單調(diào)，這在電視晚會的用光上是不可取的。如話劇《桑樹坪記事》，用燈并不多，但在慕佰瑣老先生的運用下，燈光效果非常好，場面宏大，燈光充滿情感，特別感人，而且色調(diào)非常統(tǒng)一，當然也包括白光。但現(xiàn)在的演出就很難做到這一點，特別是大量運用電腦燈以后，燈光發(fā)生了很大的變化。電腦燈的色溫較高（5600K），顯色指數(shù)較鎢絲燈差，使得白光都很難統(tǒng)一色調(diào)。如果用于面光，臉色會變得慘白，用于逆光則光束凌亂，極大地破壞了舞臺效果。記得有一次，在聽上戲金長烈老先生的講座時，他講到：“電腦燈不能算是舞臺燈具。”也曾聽過耶魯大學詹尼佛教授的課，她也不贊成在戲劇中大量用電腦燈。看一些國外的正規(guī)演出時就能發(fā)現(xiàn)這一點。電腦燈不常用，并非他們沒有，而是用到極致，不需要時絕對不亂用，需要時用完馬上收掉，絕不會讓它在舞臺上亂晃，不像我們有些設(shè)計那樣頻繁地利用電腦燈，搞得像個夜總會，似乎沒有了電腦燈他們就會失去設(shè)計能力。

2、忽視面光

在戲劇舞臺上，特別是舞劇中，有很多燈光設(shè)計不太喜歡用面光。好像是只要啟用面光，舞臺就沒了效果；好像只要啟用面光，演出就不是舞劇了，不知道是哪位大師定下的“規(guī)矩”。雖然舞劇是靠演員的肢體語言來傳達感情，需要強調(diào)形體的造型，但是，整臺戲不是“皮影戲”，也不是剪影，觀眾需要看清演員的面部表情，需要看清演員的眼神，眼是心之苗！是感情的窗口！再者，舞劇也是綜合藝術(shù)，需要舞美，服裝，化妝的配合，他們也需要顯色與還原，觀演雙方也都希望把最美麗的一面展現(xiàn)出來，沒有面光是做不到的，忽視面光的作用也是不可取的。另外，很多設(shè)計者在舞劇燈光設(shè)計中，喜歡用濃烈的顏色、強烈的色彩對比，這對烘托劇情，傳達情感確實有很大的促進作用。但是，過于濃烈的顏色也會使舞臺顯得渾濁，服裝及化妝的顯色性會很差，這也會影響到演出效果，需要用白光來沖淡一些色彩，在適當?shù)陌坠馔渡湎?，效果會得到提高。在舞劇中白光和面光是可以大膽運用的，只要找到適當?shù)墓獗染涂梢粤?，忽視了面光，燈光也就失去了他最基本的使命?/p>

三、燈光設(shè)計的困惑

我們在做燈光設(shè)計時，經(jīng)常會遇到一些困惑，而且是無法解決的，這些困惑直接影響到演出效果。

首先是設(shè)備問題。談到設(shè)備，總覺得現(xiàn)有的設(shè)備不盡意，需要時找不到想要的設(shè)備。例如：在舞劇的某個環(huán)節(jié)中，我想要一道強光從上場門的橋光位置撒下來，呈45°角鋪滿舞臺，假如這只燈是四千瓦或者是七千瓦，光質(zhì)很硬，照度很高，調(diào)度上一群演員從下場門出來，慢慢地往上場門走，拖著長長的影子，試想一下，這是怎樣的一個效果，強光像天光，那是希望，那是召喚，像夢一樣，你可以展開想象。可是，沒有這種燈具，也就做不到了。在電影《人鬼情未了》中，在一束天光的照射下，男主人公依依不舍地離開了心上人。這是天堂的召喚，雖然他不得不離去，忍受陰陽相隔的痛苦。但是，就因為這束光讓這個結(jié)局變得很美，變得讓人放心，他進天堂了，那是個極樂世界，離開了凡俗的人間生活，那里沒有痛苦，就是這一束光讓情感得到了升華，感染了觀眾。當然，這是鏑燈的功勞，但這種燈具不能壓光，無法用于舞臺演出。那么，燈光制造者們是否也可以造出類似的可調(diào)光的燈呢？如果這樣，那是燈光工作者的一大幸事。

現(xiàn)在我國乃至整個世界，都致力于綠色環(huán)保、節(jié)能照明。LED燈的大量運用，對舞臺演出效果會有一定的影響。這種燈具功率小，光質(zhì)軟，投射距離近，調(diào)光曲線精確度低，雖然節(jié)能，可是，在燈光的特殊效果運用上，它的性能遠遜于鎢絲燈具。

其次，場地問題也時常讓燈光設(shè)計者困惑，不管是文藝院團，還是文化公司體制下的演出，都會有裝臺時間短，沒有充分的時間去磨合的情形，再加上從業(yè)人員的專業(yè)水平參差不齊，就更增加了燈光工作的難度。因而在演出中時有追光追得特別不到位，有時還跟不住演員。因為他們沒有這種專業(yè)素質(zhì)，他們大部分是臨時的雇傭工，這是各單位的燈光從業(yè)人員太少所造成的，也體現(xiàn)了院團單位對燈光技術(shù)工人的重視程度不夠。當我們?nèi)ソo地方院團搞戲的時候，經(jīng)常會發(fā)現(xiàn)，他們的燈光工作人員只有兩三個，而且很不專業(yè)，就這么幾個人要想搞好一臺戲，確實很難。

還有演出的整體缺乏統(tǒng)一性，這也給燈光設(shè)計帶來很多困惑，雖然燈光要服從導演對整場戲的把握，但導演同時也要尊重燈光設(shè)計的創(chuàng)作。曾經(jīng)遇到過這種情況，有一次給某單位做設(shè)計，演出是在一個大劇場，整個戲也不錯，看完排練后，在燈光創(chuàng)作上還是比較有激情的?？墒?，在合成的時候，導演卻給燈光出難題了，整個戲的導演有五六個人，總導演對戲卻沒有一個整體的把握，每個導演都要求他自己編排的那段戲，燈光是如何如何，而且還非常堅持，不照辦不行，搞得燈光設(shè)計無法工作，燈光效果也就可想而知。因此，一部戲的整體統(tǒng)一是很重要的，也是應該引起注意的。

作為燈光設(shè)計，都希望能夠充滿激情地把工作做好。這是所有燈光設(shè)計者的愿望。但是，太多的困惑和一些不專業(yè)的因素，又會極大地影響著設(shè)計者的情緒，這種情緒會帶到工作中去，直接影響整臺戲的演出效果。因此，衷心希望劇組能夠給燈光設(shè)計提供一個寬松的舞臺創(chuàng)作空間，充分發(fā)揮舞臺燈光的能動性，更好地為戲劇舞臺服務。也希望燈具制造者們能生產(chǎn)出一些得心應手的燈具，讓設(shè)計者如虎添翼，為舞臺增光添彩。

（作者單位：北京舞蹈學院藝術(shù)設(shè)計系）

責任編輯：尹雨