孫祝明

江蘇宜興 宜興 214221

宜興紫砂方器造型為紫砂茗壺造型體系中最為常見的表現形式之一。它與紫砂圓器、紫砂筋紋器并存于世，不斷演變、發(fā)展，創(chuàng)造了“方匪一式，圓不一相”、姿態(tài)萬千的茗壺世界。

方器是以方形為基本形塑造的一種器皿,是宜興紫砂造型中最基本的款式之一。它造型明快、工整有力、具陽剛之氣。方器作品講求“以方為主，方中寓圓，曲直相濟”，要求比例協調、輪廓分明、塊口蓋緊密、氣勢貫通。口蓋制作處理更是十分嚴格，不論任何方形，隨意調動壺蓋方向，均需與壺口絲絲和縫，嚴密吻合。

紫砂方器作品的藝術價值，要具備以下幾個特征：一是線條挺括流暢，不能拖泥帶水；二是立面平整勻稱，厚薄均勻；三是壺嘴、壺把協調配合，比例得當；四是整體造型端莊、大方、粗獷，各部位銜接過渡圓潤；五是口蓋嚴整，旋轉周正；六是壺身不宜偏高，重心適宜下降，具有成熟、穩(wěn)重之感。

方器與圓器直觀上看，是截然不同的概念。但從本質上講，是同一種工藝不同的創(chuàng)作手法,相輔相成，有機聯系的。要把圓器創(chuàng)作中要求的“形、神、韻”合理運用到方器制作中來。通過嫻熟有工藝和精益求精的明針工夫，合理準確計算角度、線條長短和立面大小，才能制作一件較好的作品來。

紫砂方器的成型制作方法分為二種。一種是傳統(tǒng)的手工鑲接法，另一種是模具成型法。全手工鑲接就是用泥片鑲接，模具成型則是依靠模具用于壺身的擋坯及附件的印制。二種方法可同時并用。高檔工藝壺一般都采用手工鑲接法成型。因為手工鑲接成的制品，氣度飽滿，挺拔有力，神氣十足。用模具成型的，基本上留有模具痕跡，產品亦不飽滿，缺少應有的神氣。鑲身筒技法的成型原理猶如制衣裁縫的立體裁剪，大多以樣板裁切泥片粘合而成，而成型的難度與精確度比圓器造型的拍身筒成型有過之而無不及。在制作過程中，只要對一部分濕度、曲度掌握不當，或任何一個平面歪斜，便會在燒成過程中扭曲變形，氣勢全失。鑲身筒成型的一般流程大致是：先將泥料切成一片方形泥塊，用搭子打成厚薄一致的泥片，以事先用金屬片(或塑料片)裁好的樣板，按作品的設計尺寸形狀，裁出所需形狀，然后相接。壺身制作完成后，再制作嘴把，然后按紫砂成型工藝中所規(guī)定的嚴格的操作順序一一制作，直至完成。方器制作最重視線與面的整體搭配，兩者缺一不可。

而說到欣賞一件方器作品美不美、好不好關鍵要看以下幾方面：

一是要看有“度”。構思要合理，比例要得當，線條要流暢，虛實搭配要恰當，這與創(chuàng)作者的功力、對作品的見解有著非常重要的關系。制作的方器茶具不在乎有多少個面，有多少層，關鍵要有層次感和立體空間感。

二是要看一把方器茶壺最重要的直觀特征是否有“力”。黃玉麟創(chuàng)作的“鋪砂斗方壺”，顧景舟創(chuàng)作的“僧帽壺”就是因為它們看上去非常有力，才被收藏家和行家青睞、追棒，特點是線條有力、角度有力、銜接有力、虛實對比有力，作品厚重。

三是要看有“角”。所謂方器茶壺，就是用數學立體幾何概念來衡量的。比如潘持平老師創(chuàng)作的“磚方器”是用四片泥片鑲接而成，角度端莊，嵌接合理，是一件上乘之作。這里說的“角”，不僅是角度的意思，而是一個氣度，也就是上下左右，線面界定明顯，角度協調，對稱均稱。

總之，紫砂方器的發(fā)展充滿玄機，亦充滿希望。只要兢兢業(yè)業(yè)、刻苦鉆研、巧妙構思、嚴謹設計、合理布局、精工細作，相信紫砂方器的發(fā)展將呈現燦爛奪目,創(chuàng)新提高的嶄新局面。

[1]《收藏辭典》 知識出版社 1992年版

[2]《中國陶瓷》 （雙月刊）《中國陶瓷》雜志社

[3]《陶瓷造型設計》 遼寧科學技術出版社 1991年版