許謙

摘 要：泥片成型，作為一種獨特的陶藝造型手法，具有極其豐富的表現(xiàn)形式和獨特的造型語言。尤其是在現(xiàn)代陶藝的諸多實踐運用中，常常得到極致的發(fā)揮。能夠以自然、質(zhì)樸的媒材展現(xiàn)陶藝特征化的藝術(shù)語言。本文重點論述泥片成型在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中的運用實踐。

關(guān)鍵詞：泥片；成型；陶藝；疆樂

中圖分類號：J314.8 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）23-0040-01

泥片成型是一種廣泛應(yīng)用于陶藝創(chuàng)作的表現(xiàn)手法，也是融匯中西的特色成型方法之一。其特殊的造型語言，區(qū)別于一般性創(chuàng)作手法，成型作品多以抽象性、寫意性表現(xiàn)為主，且同時包含一種別具意味的自然天趣之美。此外，作為泥片成型最重要的精神品質(zhì)之一，其特殊的成型過程恰是對當(dāng)代陶藝觀念所追求材料特性發(fā)揮的一個突出的寫照。這種表現(xiàn)既包括對陶藝材料相對粗放的成型加工，也包括對陶藝泥性在材質(zhì)、肌理等方面的自然顯現(xiàn)。由此也使其成為國內(nèi)外陶藝家十分推崇的造型方法之一。由于其過程中具有明顯的隨機性和不可復(fù)制性，因而其中往往包含著陶藝家濃重的情感思維意識的表達，屬于典型的情感化創(chuàng)作藝術(shù)類型。

一、泥片成型在陶藝創(chuàng)作中的運用手法

從具體的成型方法來看，陶藝的成型一般包括捏塑法、模制法、泥條筑成法和泥片成型法這幾種相對典型的表現(xiàn)手法，而泥片成型之法在其中有著相對獨立的藝術(shù)表現(xiàn)。陶藝家在有限的表現(xiàn)渠道中一般會有兩種選擇：一者是與之個性相符的工藝技法；另一者則是不注重技法表現(xiàn)的純物質(zhì)性發(fā)揮。前者主要依靠創(chuàng)作技巧上的個性發(fā)揮，而后者更多地注重材料屬性的凸顯。泥片成型的創(chuàng)作手法主要表現(xiàn)為后者，即其所推崇的是一種自然而然之法，但展現(xiàn)的卻是不可復(fù)制的材料之妙趣。陶藝是泥與火的藝術(shù)，其更多地熔鑄了關(guān)于材質(zhì)、水、溫度等因素，通過泥筑成型、窯火幻化而最終形成。因而，由泥片在成型過程中所展現(xiàn)出的一系列彎曲、斷裂、凹陷、折斷等，均有一種樸素的真實之美。

由于成型手法的特殊性，因而泥片成型在陶藝形體塑造過程中往往采用獨特的制作方法。與傳統(tǒng)陶藝塑形方法采用模具或印坯等制作方法所不同的是，其前期是對泥料的揉煉和加工。由于塑形過程中對于泥料柔韌性及黏合度的要求，因而需要泥料同時在剛與柔的表現(xiàn)上均需達到一定水平。此外，作品成型的最終面貌都要從一整塊泥料開始，因而需要根據(jù)成型特點對泥料進行裁切等粗加工。當(dāng)然，泥片成型中亦有以模具制作法進行創(chuàng)作的，但這種模制法與傳統(tǒng)模具造型方法相比亦存在著差異。例如，其在造型過程中泥坯可以反復(fù)修改，甚至重新調(diào)整骨架結(jié)構(gòu)。但不論是哪一種造型方法，都需要對材料的泥性進行靈活把握，在對材料柔韌度充分掌握的前提下，采取揉、捏、拉、卷等手工技法對細(xì)節(jié)進行單獨表現(xiàn)。而若對材料的屬性掌握不好，則很可能輕易導(dǎo)致成型過程中出現(xiàn)的斷裂等問題，造成塑形失敗。

泥片成型在其創(chuàng)作過程中，同樣需要裝飾性輔助。例如在進行相對復(fù)雜的形體制作時，需要用到許多表現(xiàn)技法，如切割、卷曲、粘連等；同時，在形體的肌理表現(xiàn)上，往往需要結(jié)合化妝土甚至其他模具的綜合靈活的使用。此外，對于衣物及紋飾的褶皺，泥片成型在這方面的表現(xiàn)上相對于其它呈現(xiàn)手法而言有著材質(zhì)上的自然優(yōu)勢。其并不需要刻意地以手工裝飾的方法來展現(xiàn)，而是能夠直接對泥片進行彎曲、擠壓，從而形成自然的褶皺效果。

二、泥片成型的藝術(shù)特性

（一）泥片成型的抽象性

抽象性表達是泥片成型最初的本質(zhì)存在屬性，由于其所倡導(dǎo)表現(xiàn)的原始材料具有特殊而明顯的概念性，因而其更多強調(diào)的是一種基礎(chǔ)性結(jié)構(gòu)的開放式發(fā)揮。而正是因為其創(chuàng)作必須要從一塊完整的泥片入手，因而造就了其表現(xiàn)形式的抽象性基礎(chǔ)。這種抽象性具體主要表現(xiàn)在材質(zhì)的擬物象形，以及表現(xiàn)手法的具意性表達之上。采用泥片成型的陶藝作品，一般難以表現(xiàn)出如雕塑那樣嚴(yán)格而準(zhǔn)確的形體表達，而是通常以相對概括性的造型語言來對表現(xiàn)形態(tài)進行模擬。如在作品《新疆舞者》中，其中對于人物服飾的表現(xiàn)便具有明顯的抽象形態(tài)。尤其是新疆舞女的翩翩起舞時揚起的裙擺，以一片至數(shù)片完整的泥片的彎曲形成，舞者或頷首蹙眉，或拱手扭腰。而泥片在裙袂衣角處的自然卷曲恰也是以抽象性的表現(xiàn)手法對于人物形象進行了巧妙的概括。

（二）泥片成型的寫實性

泥片成型的主體精神及表現(xiàn)空間是以抽象性為主的，但這并不排斥許多陶藝家通過自身的技藝創(chuàng)新實現(xiàn)其寫實性表達的可能。在西方陶藝創(chuàng)作領(lǐng)域，陶藝家往往都在極力試圖尋找更多的表現(xiàn)形式，其在追求自身情感和思維重要發(fā)揮的同時，也在材質(zhì)的工藝及表達技巧上不斷做出新的嘗試。其中一個最典型的表現(xiàn)便是在陶藝作品上融入超寫實主義的風(fēng)格。并且，他們以自身的創(chuàng)作為基礎(chǔ)，大膽采取了一系列變革方式，從而產(chǎn)生了不少能夠以假亂真的寫實主義之風(fēng)。

譬如上世紀(jì)70年代美國陶藝家瑪麗蓮·萊文在其作品《鮑勃的上衣》中，獨具創(chuàng)意地以泥片成型的手法展現(xiàn)出一件真實感極強的陶藝“皮夾克”，服裝自然褶皺以及皮革材質(zhì)的肌理均以高度仿生的手法展現(xiàn)出來，令人拍案叫絕。在其創(chuàng)作過程中，作者將反復(fù)揉捏過的泥料碾壓成為厚度僅為零點幾毫米的泥片，再以皮夾克完全剪開平鋪的樣式為圖案輪廓，臨摹出等比例的紙樣，再將這種樣式拓在泥片之上，而后將泥片各個部分按照紙樣進行局部剪切、粘連，使其自然褶皺，并以特殊的釉料裝飾顏色，從而使得最終的陶藝作品效果同時具有服裝夾克的高度仿真造型、色彩與肌理。endprint