中國(guó)陶瓷發(fā)展的歷史，貫穿了整個(gè)中國(guó)文化歷史的發(fā)展過(guò)程，它以其廣泛的實(shí)用價(jià)值和審美價(jià)值被經(jīng)久地傳承下來(lái)，而青花最具有典型性和代表性。青花在元明清時(shí)代形成了鮮明的藝術(shù)面貌，具有清麗雅致，樸實(shí)純凈，端莊典雅的文化品格。傳統(tǒng)青花主要是通過(guò)點(diǎn)、線、面以及用筆的虛、實(shí)、提、按、逆、拖等技巧來(lái)表現(xiàn)青花帶有國(guó)畫(huà)韻味的裝飾效果。隨著時(shí)代的發(fā)展，科學(xué)的進(jìn)步及意識(shí)形態(tài)的演變，都為青花在實(shí)用和審美上提出了更高的要求，同時(shí)也為其提供了更現(xiàn)實(shí)更廣闊的空間。如何為青花表現(xiàn)形式注入新的活力，是當(dāng)代陶藝人的歷史使命。出此愿望，我選擇了裝飾性強(qiáng)的又具有現(xiàn)代感的淺浮雕形式，創(chuàng)作了畢業(yè)作品“心語(yǔ)”系列青花作品。

l、關(guān)于“心語(yǔ)”原始構(gòu)思形成的原由

最初期的原形是受我近期的彩墨畫(huà)作品主題的影響，并延伸發(fā)展而來(lái)，這也代表我自身的近期思維傾向。人間萬(wàn)物紛繁復(fù)雜，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的表象、性狀、本質(zhì)的不斷體驗(yàn)中，清理出自己對(duì)人生思辨的基礎(chǔ)層面。在涵蓋人性對(duì)自由以及真、善、美主體追求與頌揚(yáng)的規(guī)范中去努力淡泊對(duì)名利的追求、對(duì)混沌的盲從。實(shí)際上人生最大的障礙就是難于走出自我，拔除自私的根性，善待萬(wàn)物，一切都會(huì)變得輕松平和，協(xié)調(diào)順暢起來(lái)。所以溫和、平等、輕松是我對(duì)現(xiàn)實(shí)體驗(yàn)出來(lái)的一種期待與愿望，是理想與現(xiàn)實(shí)的結(jié)合，是“心語(yǔ)”構(gòu)思的源點(diǎn)。畫(huà)面中的人物與小豬、小鳥(niǎo)為伴，共享藍(lán)天白云上的愜意，相聲相語(yǔ)，并以“飛天為凡物”來(lái)預(yù)示天人合一的浪漫情懷。

2 、選擇淺浮雕為作品的主要表現(xiàn)形式理論基礎(chǔ)

首先是傳統(tǒng)青花的表現(xiàn)形式，無(wú)論是工筆還是寫(xiě)意，無(wú)論是表現(xiàn)題材與風(fēng)格不同，都離不開(kāi)其帶有裝飾性的特征，這是因?yàn)樘沾缮系睦L畫(huà)只是整個(gè)作品的一個(gè)組成部分，它的表現(xiàn)形式白始自終都受制于泥土的造型和質(zhì)地，這就要求進(jìn)一步強(qiáng)化其工藝性的特點(diǎn)，加上青花顏色本身的單一性和燒制工藝的固定模式以及作品最后形成的光亮明透的質(zhì)感視覺(jué)效果，都徹底的反映出表現(xiàn)語(yǔ)言的裝飾性本質(zhì)。

其次是傳統(tǒng)青花多以氧化鈷為呈色劑用毛筆繪制而成，主題多以寫(xiě)物、寫(xiě)景以及裝飾圖案為主，且強(qiáng)調(diào)平面效果，以至構(gòu)圖上的空間變化多以“散點(diǎn)透視” “遮露透視”法為主，即一個(gè)畫(huà)面有多個(gè)平面的透視點(diǎn)和利用前后形象的相互遮擋在視覺(jué)上感受其空間位置的不同，不刻意強(qiáng)調(diào)近大遠(yuǎn)小和空間上的虛實(shí)變化，平面化的視覺(jué)效果是典型的裝飾性特點(diǎn)。

再次是淺浮雕的表現(xiàn)形式本身就具有代表性的裝飾性特色。以我國(guó)早期漢代的畫(huà)像石，畫(huà)像磚陰刻作品及古代羅馬建筑的浮雕作品來(lái)分析，它們除自身的裝飾性特征外還都同屬于建筑物體上的一個(gè)裝飾部分。淺浮雕并不強(qiáng)調(diào)大進(jìn)深的空間變化而多以陰刻線條為主，以形體轉(zhuǎn)折塊面裝飾形式為輔，兩者和諧統(tǒng)一，相輔相成，完整地構(gòu)成了畫(huà)面的整體效果。

最后是由于“心語(yǔ)”主題思想頗具現(xiàn)代感的內(nèi)在界定，以單一的繪畫(huà)形式很難引發(fā)視覺(jué)的共鳴，而淺浮雕在保證線條為主的前提下，又在淺層次上分割出形狀優(yōu)美且起伏不平的形體變化，更具現(xiàn)代裝飾意味，而且因作品表面的層次變化，會(huì)在青花著色和擦磨后形成豐富的肌理效果，在燒制完成后更能增加自然和諧、生動(dòng)感人的視覺(jué)沖擊力，能更好的作用于主題。

3 、關(guān)于線刻的表現(xiàn)概念

淺浮雕制作中線的使用占據(jù)主要地位，線刻成敗關(guān)系大局。線刻要追求用筆的精神與氣韻，以及線條對(duì)情感表達(dá)的至高境界，用刀與用筆在心理上是一致的。實(shí)際上，線描本身不單單是對(duì)形象輪廓的簡(jiǎn)單描繪，同時(shí)也是作者的性格、品質(zhì)、修養(yǎng)等諸多層面的體現(xiàn)。線中的精、氣、神又能準(zhǔn)確地表達(dá)作者的主題思想的內(nèi)在分寸，并強(qiáng)化主題內(nèi)容的視覺(jué)感染力。如方硬的線適合表現(xiàn)自信、堅(jiān)定、，棄滿活力的主題；悠揚(yáng)的曲線則適應(yīng)表現(xiàn)柔美、浪漫、輕松的情緒主題。淺浮雕紫召刻線條是我作品制作上的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，關(guān)系成敗，刻制中要隨時(shí)想到作品完成的最后效果，不但要保證線的形狀與主題情調(diào)一致，還要確認(rèn)用刀的力道和物象造型的嚴(yán)謹(jǐn)性，要縱觀全局，胸有成竹，要始終注重整體組合線條的裝飾美感。線的裝飾美是其自然地屬性，但要把它發(fā)揮極致，尚需做理性思考。(1)是要保持整幅作品的線條粗細(xì)變化一致，因?yàn)樵跍\層空間的變化，無(wú)論畫(huà)面的總體高低多豐富復(fù)雜，用粗細(xì)均勻的線來(lái)表現(xiàn)，會(huì)制造平順、對(duì)

稱、均衡的裝飾美感。(2)在保持線條粗細(xì)均勻的前提下在決定刻線的力度。主題情緒不同，線刻力度各異，而不受物象質(zhì)感的影響。由于線條的視覺(jué)感染力，所以線刻的形狀與力度，直接引導(dǎo)觀者感悟作者的基本創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，而產(chǎn)生共鳴。 (3)線條的長(zhǎng)短疏密的布局組合，是達(dá)到總體節(jié)奏順暢的有效手段之一。線條的長(zhǎng)短變化要有效地取其物象的勢(shì)態(tài)，這里的勢(shì)態(tài)是指畫(huà)面主體物象的姿勢(shì)狀態(tài)，這勢(shì)態(tài)決定了畫(huà)面的生動(dòng)性，動(dòng)勢(shì)線構(gòu)成了畫(huà)面的基礎(chǔ)氣韻，其線條的長(zhǎng)短也由動(dòng)勢(shì)的大小來(lái)決定。線的疏密變化是組成畫(huà)面黑、白、灰調(diào)子的有效手段，較對(duì)渲染效果更有表現(xiàn)力。因?yàn)榫€的底色為青花本色，如果以線條的疏密來(lái)制造畫(huà)面的深淺層次變化，更更微妙，更有裝飾效果。

4 、體面在刻制過(guò)程中的表現(xiàn)特征

做為以青花為最終表現(xiàn)目的這種淺浮雕形式，雖然要保持以線條為主，體面為輔的規(guī)則，但畫(huà)面在淺層空間里應(yīng)要保持上、中、下三個(gè)層次的微妙變化，即主題、從屬體、背景三個(gè)部分的高低差別。因線刻是浮雕最深的部位，使所有的形象都有實(shí)際意義的凸顯效果，加上形體前后空間位置的遮擋效果，在視覺(jué)上就更有一種體面上的空間變化。在此，畫(huà)面體面的空間表現(xiàn)手段成為整個(gè)畫(huà)面相對(duì)重要的一個(gè)環(huán)節(jié)。畫(huà)面構(gòu)成中體塊的大小、形狀、高低變化，都會(huì)對(duì)作品的視覺(jué)效果產(chǎn)生直接作用。所以在以表現(xiàn)作品的主題內(nèi)容為目的的前提下，對(duì)畫(huà)面中的塊面的形狀構(gòu)成上，做出確切的定位，如塊面形體廣闊、輪廓舒展、起伏平整等，使畫(huà)面在整體構(gòu)圖空間上松緩延伸，造型灑脫而優(yōu)美，空間層次穩(wěn)定柔和，會(huì)呈現(xiàn)出自由、和諧、浪漫的主體情緒。體面除具有內(nèi)在的主觀個(gè)性之外，與線條有機(jī)結(jié)合還可創(chuàng)造出平面視覺(jué)合理的裝飾美感。

依據(jù)上述在淺浮雕制作中的多重表現(xiàn)理念，我對(duì)這種較新的表現(xiàn)形式進(jìn)行了實(shí)際探索與實(shí)踐應(yīng)用。

5 、青花作品“心語(yǔ)”系列創(chuàng)作過(guò)程

青花作品“心語(yǔ)”系列，是我的畢業(yè)創(chuàng)作之一，作品的原型來(lái)自于我近期的彩墨畫(huà)作品，并在具體構(gòu)圖及裝飾因素上做了重新調(diào)整。例如在構(gòu)圖上采用了傳統(tǒng)的“散點(diǎn)透視”法，強(qiáng)調(diào)物象之間空間上的并列關(guān)系，物象的前后層次是靠遮露的方法加以體現(xiàn)，總體明度上的布局力求簡(jiǎn)明扼要，并注重中間層次的充分表現(xiàn)，使畫(huà)面整體節(jié)奏舒緩、細(xì)膩、潤(rùn)致而輕快。在裝飾性方面的改進(jìn)是把畫(huà)面主體的人物、小豬、小鳥(niǎo)的虛實(shí)層次限定在同一層面的空間位置上，只表現(xiàn)淺層次的凹凸輪廓及結(jié)構(gòu)關(guān)系的變化，形體之間的連接與穿插關(guān)系主要以線來(lái)分割、滲透來(lái)完成。從而使略有平面化的淺浮雕形式在視覺(jué)上更具有突出的裝飾語(yǔ)言和現(xiàn)代感。我在選擇瓷板時(shí)，首先注重板體的厚度和質(zhì)地的細(xì)膩，因淺浮雕形式必須要使畫(huà)面形成一定層次的實(shí)體狀態(tài)，要基本保證雕出部位的厚度，同時(shí)又要考慮到燒制完成后的完好無(wú)損，所以刻制的深度大約相當(dāng)于保留的厚度的二分之一。

質(zhì)地細(xì)膩的瓷泥板最適合表現(xiàn)“心語(yǔ)”的主題情感，質(zhì)地本身就是一種內(nèi)在情緒的界定，粗糙質(zhì)地的滄桑古樸，細(xì)膩質(zhì)地的潤(rùn)物無(wú)聲……在行刀刻線、面之時(shí)，因質(zhì)地的關(guān)系，刀的切面會(huì)圓潤(rùn)、整齊而流暢，同時(shí)力度容易控制，走勢(shì)便于掌握，使線、形、體、面完整精準(zhǔn)，使燒制完成后的畫(huà)面更能接近自己的理想效果。

瓷板選定后，以鉛筆將畫(huà)稿輕輕復(fù)制于瓷板之上，并對(duì)畫(huà)面構(gòu)圖、造型、線條的組合，體、面的布局等等做最后的確認(rèn)調(diào)整，使其與原創(chuàng)思路保持一致。整個(gè)作品中線的表現(xiàn)形式占重要比重，它除了具備顯著的裝飾美的特質(zhì)外，還可以直接表現(xiàn)出自然、真誠(chéng)、快適而浪漫的情調(diào)。所以在刻線時(shí)，我特別注意對(duì)行刀的力度、速度及深度的控制，做到平心靜氣，收放有序。首先是行刀之力度，瓷板在材質(zhì)上都有一個(gè)共同的弱點(diǎn)就是它的脆弱性，易裂、易碎而不易修復(fù)?？梢韵胂笮械读Χ壬椭蠊?，另外強(qiáng)硬之氣也不適合“心語(yǔ)”本身的情緒表達(dá)，因此我選擇用較輕而平順的力道，分次刻成，保持線條力度上的均等，輕松和生動(dòng)而穩(wěn)定。這種感覺(jué)以拖刀姿勢(shì)表現(xiàn)最為完美。這種形式既刀根為先，刀頭在后，以下按動(dòng)作將力量集中刀尖部位，保持一定平衡度緩緩運(yùn)行。起刀、行刀、收刀在意念上與用筆的起筆、行筆、收筆相同，要屏息靜氣，以氣貫之，一氣呵成，氣韻生動(dòng)。所以行線的速度要徐徐而行，氣意連綿方得神采，已達(dá)至高境界。行線的深度要根據(jù)浮雕的基本厚度而定，線的深度要過(guò)于第三層背景的深度，限度為不超過(guò)瓷板的三分之一，瓷刻線條的深度要盡可能通篇保持一致，這種處理效果會(huì)在青花著色時(shí)，使?jié)庵氐念伭嫌俜e于此，在明度上統(tǒng)一協(xié)調(diào)，并實(shí)現(xiàn)以線為主的淺浮雕青花作品的新表現(xiàn)理念。

線刻部分全部完成后，進(jìn)入畫(huà)面淺層層次基本空間的刻畫(huà)，因瓷板自身的厚度及追求畫(huà)面裝飾性等因素的約束，我將畫(huà)面分列為三個(gè)層次來(lái)表現(xiàn)，即人物、動(dòng)物并列為第一層次，相關(guān)造型如山川流云等為中間層次，藍(lán)天為最低一層。雖然分列三個(gè)層次，但每一層之間變化微弱，而且高、中、低三個(gè)層次之間互相滲透融合，如不以線分割刻畫(huà)和遮露透視形式，空間層次無(wú)從區(qū)分，實(shí)際上這也正是此作品在形式規(guī)范上追求的真正目的，即體面、線條、色調(diào)在視覺(jué)上的高度完美統(tǒng)一，以實(shí)現(xiàn)作品對(duì)現(xiàn)代感和裝飾性的追求。

在上述的基礎(chǔ)程序全面完成的基礎(chǔ)上，開(kāi)始噴涂青花顏色，這是真正使瓷板淺浮雕披上美麗的青花外衣而走入陶瓷世界的重要一步。我首先選擇濃度適當(dāng)?shù)那嗷伭?，以平涂為主，從頭至尾一揮而就，并就畫(huà)面中較重的圖形及暗部施以相應(yīng)重度的色調(diào)對(duì)畫(huà)面調(diào)子做適當(dāng)?shù)恼{(diào)整。等其全部干透后，做全面的擦磨處理，我找到了質(zhì)地較軟的棉性布料，對(duì)畫(huà)面進(jìn)行整體的均勻地擦磨，用力較輕，動(dòng)作要連貫，時(shí)間視顯現(xiàn)的效果而定。此項(xiàng)方法最適于對(duì)浮雕及陶藝作品上色后的各種處理，使作品凸起部位，體面的色彩自然變淡，凹陷部位變成灰調(diào)子、暗調(diào)子，并使畫(huà)面刻制最深的線條部位完整地顯現(xiàn)出來(lái)，成為主體構(gòu)成最重要的部位，使其古樸自然、柔和暢快而韌性有余。擦磨后的效果，整體畫(huà)面高低、明暗、線面的層次變化相生相溶，豐富而微妙。此作品經(jīng)噴釉，燒制完成后所顯現(xiàn)出的斑駁清亮、透明單純、雅致潤(rùn)澤的整體效果，實(shí)現(xiàn)了我最初創(chuàng)作“心語(yǔ)”的內(nèi)在的情感追求。