馮 慧

(馮慧陶瓷藝術(shù) 景德鎮(zhèn)市 333000)

磁州窯是我國(guó)宋元時(shí)期北方最大的一個(gè)民窯體系，花鳥(niǎo)畫(huà)科是磁州窯最主要的裝飾題材之一，其藝術(shù)風(fēng)格在宋代花鳥(niǎo)繪畫(huà)藝術(shù)的全面繁榮之影響下，呈現(xiàn)出多姿多彩的藝術(shù)形態(tài)。本文在對(duì)磁州窯花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖形式進(jìn)行解構(gòu)分析之后，將其藝術(shù)風(fēng)格形成的多方因素進(jìn)行深入剖析，以期加深對(duì)磁州窯藝術(shù)風(fēng)格的理解和認(rèn)識(shí)。

一、陶瓷彩繪花鳥(niǎo)繪畫(huà)的概況

最早彩繪陶可追溯到新石器時(shí)代，典型器物如1878年在河南省臨汝縣閻村仰韶文化遺址出土的夾砂陶缸《鸛魚(yú)石斧圖》，左側(cè)繪有一只鸛鳥(niǎo)，口銜一條大魚(yú)，右側(cè)繪一把石斧，斧頭綁在木棒之上。此作展示出了原始居民的漁獵生活。又如半坡出土的彩繪陶缽五魚(yú)紋，所繪游魚(yú)生動(dòng)活潑。而最早開(kāi)創(chuàng)瓷器釉下彩繪先河的應(yīng)當(dāng)屬于唐代長(zhǎng)沙的銅官窯，工藝程序是利用氧化鐵和氧化銅作著色劑，于素坯上作畫(huà)，然后罩一層青釉。中古時(shí)期唐代長(zhǎng)沙銅窯以豐富多彩的花鳥(niǎo)畫(huà)占據(jù)著重要的比例，如河汀鷺鷥、鴛鴦戲水、蘆塘野鴨、雙鳳朝陽(yáng)、花枝雀鳥(niǎo)等等，所繪的野逸之趣充滿了生命力。

二、磁州窯花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格及構(gòu)圖形式

歷史上的磁州窯系較為龐大，窯場(chǎng)廣泛分布于今河南、河北、山西三省。三地分布的窯址眾多，以河南地區(qū)的窯址最為集中，生產(chǎn)的產(chǎn)品也是最多的。歷代文獻(xiàn)均有記載，如明《格古要論》中記載：“古磁器出河南彰德府磁州（今河北省邯鄲地區(qū)磁縣），好者與定器相似，但無(wú)淚痕，亦有刻花、銹花、素者價(jià)高于定器”。許之衡《飲流齋說(shuō)瓷》曰：“磁窯，出磁州（昔屬河南，今屬直隸），宋時(shí)所建”。文獻(xiàn)中將磁州窯最早的生產(chǎn)地，以及產(chǎn)品的特征進(jìn)行了簡(jiǎn)要介紹。磁州窯生產(chǎn)規(guī)模如此巨大，其花鳥(niǎo)繪畫(huà)裝飾技豐富多彩，主要的裝飾手法可分為三類(lèi)：鐵銹花、刻畫(huà)結(jié)合、窯變黑釉。器型多為日常生活用品，種類(lèi)奇多，有枕、缽、盆、罐、盒、瓶、碗等。

磁州窯花鳥(niǎo)畫(huà)具有豐富優(yōu)美的構(gòu)圖形式，可分之精美小巧的折枝式和大開(kāi)大合的全景式。“折枝”最早見(jiàn)于唐代繪畫(huà)類(lèi)文獻(xiàn)中，唐朱景玄著《唐朝名畫(huà)錄》中關(guān)于花鳥(niǎo)畫(huà)家的評(píng)析：“邊鸞，京兆人也，少功丹青，最長(zhǎng)于花鳥(niǎo)、折枝草木之妙……近代折枝花居其第一，凡草木、蜂蝶、雀蟬、并居妙品?！闭f(shuō)明磁州窯花鳥(niǎo)畫(huà)一開(kāi)始便從花鳥(niǎo)繪畫(huà)上汲取了充足的養(yǎng)分，同時(shí)，在與瓷器釉料的充分完美地融合后，形成磁州窯花鳥(niǎo)藝術(shù)獨(dú)特的表現(xiàn)形式。

根據(jù)瓷器畫(huà)面本身的形態(tài)分析，磁州窯折枝式花鳥(niǎo)構(gòu)圖又可分為橢圓形、腰圓形、長(zhǎng)方形、扇形、八方形、如意頭形、元寶形等。磁州窯折枝式花鳥(niǎo)構(gòu)圖相當(dāng)靈活，雖為小尺幅畫(huà)面，卻都能給人千變?nèi)f化的結(jié)構(gòu)組合，如在腰圓枕面上，有的采取對(duì)角線構(gòu)圖，即從左底或右底部發(fā)枝，向右或左上角延伸，主干形成對(duì)角線，主枝兩旁繪上正反偃仰的花葉以及回首張望的鳥(niǎo)雀，形成一幅富有動(dòng)勢(shì)和變化的優(yōu)美圖式；有的采取邊角式構(gòu)圖，如宋磁州窯腰圓形紀(jì)年枕，截取花枝其中的一邊一角，從枕面的左側(cè)出枝，枝上花葉稀疏，枝上立一鳥(niǎo)雀，以夸張流暢的線條繪出鳥(niǎo)的尾巴。畫(huà)面未有主枝，疏朗巧妙的布局使畫(huà)面顯得更加空靈。

磁州窯瓷枕尚有較多傳統(tǒng)的全景式構(gòu)圖的花鳥(niǎo)圖景，表現(xiàn)了完整的花鳥(niǎo)形象，一般以簇?fù)淼臉?shù)木草叢繪于畫(huà)面的主體位置，并以一些飛禽走獸等組合構(gòu)圖，交待的比較詳盡完整。如宋磁州窯方形白地黑花鷹兔紋枕，疾風(fēng)勁草之上一只老鷹極速飛撲而下，地面上一只白兔倉(cāng)皇而逃，所繪情節(jié)異常緊張激烈，給人驚心動(dòng)魄的視覺(jué)沖擊。磁州窯全景式花鳥(niǎo)圖景構(gòu)圖疏朗空靈，場(chǎng)面頗為宏大，氣勢(shì)感強(qiáng)。

三、磁州窯花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)風(fēng)格成因分析

1、受北宋院體花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)影響

宋代是花鳥(niǎo)畫(huà)發(fā)展的鼎盛時(shí)期，花鳥(niǎo)大家也不斷涌現(xiàn)，花鳥(niǎo)畫(huà)風(fēng)不斷推進(jìn)演變。有黃居寀，注重寫(xiě)實(shí)的趙昌、易元吉，有開(kāi)一代新風(fēng)的崔白、吳元瑜，院體畫(huà)派代表趙佶、文人花鳥(niǎo)畫(huà)的代表人物文同和蘇軾。花鳥(niǎo)小品亦成一種趨勢(shì)和潮流，常常在畫(huà)面的邊角下功夫。磁州窯枕面上的花鳥(niǎo)圖景與宋代小品花鳥(niǎo)表現(xiàn)形式一致。這里需要特別指出的是，宋徽宗趙佶為推動(dòng)花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展不遺力，他不僅自己喜愛(ài)畫(huà)畫(huà)，并留下大量富有代表性的花鳥(niǎo)作品。在他的帶領(lǐng)下，宮廷擁有大量?jī)?yōu)秀的花鳥(niǎo)畫(huà)師，同時(shí)一些王公貴族亦熱愛(ài)并擅于繪畫(huà)工筆花鳥(niǎo)畫(huà)。在帝王愛(ài)好風(fēng)尚的指引下，民間亦對(duì)花鳥(niǎo)繪畫(huà)興起學(xué)習(xí)和品賞的熱潮。故當(dāng)時(shí)北方著名民窯磁州窯吸納了宮廷花鳥(niǎo)繪畫(huà)的藝術(shù)，雖不能達(dá)到宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)那般工細(xì)精美，其構(gòu)圖和筆墨還是與當(dāng)時(shí)的宮廷花鳥(niǎo)畫(huà)有幾分神似。

磁州窯花鳥(niǎo)畫(huà)大量應(yīng)用工細(xì)的白描繪畫(huà)手法作裝飾。北宋李公麟對(duì)白描進(jìn)行創(chuàng)新及提高，成為一種獨(dú)特的繪畫(huà)樣式。李公麟創(chuàng)作的白描作品可謂開(kāi)創(chuàng)了一種風(fēng)氣，為后來(lái)者所尊崇和敬仰。如磁州窯 “白地黑花童子垂釣圖”瓷枕，利用工細(xì)且極富韻律感的線條描畫(huà)花鳥(niǎo)畫(huà)，從中我們可看出略有李公麟筆墨線條的幾分神韻。

2、受文人水墨畫(huà)影響

宋代磁州窯受宋代文人水墨畫(huà)影響。文人繪畫(huà)講求筆墨情趣，追求超凡脫俗的意境，同時(shí)具有頗為深厚的文學(xué)素養(yǎng)，同時(shí)注重書(shū)法。宋代磁州窯雖為瓷上作畫(huà)，使用的繪畫(huà)工具是一種彈性較好的兼毫筆，與國(guó)畫(huà)所用的毛筆極為似類(lèi)，故宋代磁州窯非常傾向于文人繪畫(huà)的書(shū)法用筆了。在宋磁州窯花鳥(niǎo)畫(huà)作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)，那些一氣呵成、快速手法繪就筆墨，可以從中體會(huì)到胸有成竹的窯工，在經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期訓(xùn)練下的毫不粘滯的高超筆墨技能。尤其是瓷枕上的竹紋，無(wú)論從構(gòu)圖和筆法，都透著一股蘇軾、文同的竹紋畫(huà)作內(nèi)在的筆墨精神。

另外，自文人畫(huà)出現(xiàn)，非常講求詩(shī)、書(shū)、畫(huà)相結(jié)合的藝術(shù)風(fēng)格。磁州窯產(chǎn)品有相當(dāng)一部分花鳥(niǎo)畫(huà)結(jié)合詩(shī)詞曲賦的，如瓷枕上此類(lèi)裝飾也是受文人繪畫(huà)的影響。