占國勝

（景德鎮(zhèn)陶瓷藝術(shù)研究院 景德鎮(zhèn)市 333000)

青花是景德鎮(zhèn)的四大傳統(tǒng)名瓷之一，起始于唐宋，成熟于元代。青花即用氧化鈷料在坯胎上描繪紋樣，施釉后高溫一次燒成，所成效果藍(lán)白相映，怡然成趣，晶瑩明快。

分水也叫“分水皴”法—根據(jù)近來出土青花瓷的論證大約出現(xiàn)于清代康熙時期，但實際上在元代和明朝末期青花瓷器上我們就能看到比較嫻熟的分水技法，只是這種技法在清康熙時期才充分的應(yīng)用于青花瓷的裝飾，從而成為了清朝康熙年代青花的一個典型青花裝飾特征。這是畫繪青花紋飾的一種技法。而青花料水亦有濃淡，可分為頭濃、正濃、二濃、正淡、影淡等五種不同色階，與國畫“墨分五色”迥同于“料分五色”。由此作者根據(jù)畫面的需要將青花料調(diào)配出多種濃淡不同的料水，在坯胎上直接作畫，就出現(xiàn)濃淡不同的色調(diào)。由于青花濃淡的不同，形成了色彩上的不同感受。在同一筆中也能分出不同的濃淡筆韻，這種青花分水描繪技法層次豐富，立體感強(qiáng)。這是畫繪青花紋飾的一種技法，根據(jù)畫面的需要將青花料調(diào)配出多種濃淡不同的料水，在坯胎上直接作畫，就出現(xiàn)濃淡不同的色調(diào)。由于青花濃淡的不同，形成了色彩上的不同感受。在同一筆中也能分出不同的濃淡筆韻，這種青花分水描繪技法層次豐富，立體感強(qiáng)。綜觀各時期青花分水之應(yīng)用，逐漸形成以下幾點；(1)平色水(平水) 色度不同，每種色塊勻凈平整，盡量沒有水與水相接的水跡紋。這種手法多用的圖案工整、細(xì)膩，精致的器皿紋樣上。(2)水跡紋(浪頭水)一筆水和一筆水之間相互壓住一點頭，重疊的部分形成深一點的水跡紋。這種手法保持手工痕跡的隨意性，民間味濃。如景德鎮(zhèn)產(chǎn)的枝梅瓶、枝梅箭筒，就是以簡潔的枝梅俏撥而立，大面積的地予，分上水跡紋，一層壓二層的自然而出的水跡紋理，潛在形成流動的趨勢，起到一定的裝飾效果。自然，大方面醒目，藝術(shù)感強(qiáng)。(3)暈水 根據(jù)畫意，以淡到濃或由濃到淡，筆肚含飽水，筆尖留一小水珠保持在坯體上，慢慢暈下去，坯體隨著筆而吸收，筆尖停留的時間越長，水色越濃，這種色階變化不大，感覺柔和勻凈。(4)洗水 筆尖蕉的濃水，毛肚含淡水，迅速一劃而過，色階變化較大、流暢、痛快。如康熙時青花、分水就多采用這手法，一筆下去，色為幾種，色度顯得非常之豐富。(5)點水 用分水筆在坯胎上，分出小點，一點之中，色澤略有變化，起襯托的作用。在民間青花中，青花分水應(yīng)用更為靈活。如灰可器，器皿通體都是以分水為骨架，分水以它獨特的紋體，隨著不同的造型線型以間隔，連續(xù)而組合構(gòu)成紋樣?？崭裉?，根據(jù)作用的意圖，描繪畫面，有向往豐收的紋樣，如，棉花、茶花、小麥等。表示吉祥的紋樣有：暗八仙、博古等紋飾。分水的骨架疏密適當(dāng)。隨著坯體造型而起伏變化。從今水骨架色調(diào)變化上，可以獨立反映出分水自然，樸素并頗具偶然而形成的獨特藝術(shù)效果。民間藝術(shù)就象自然界里爛漫的山花，自然、純樸，散發(fā)出泥土的芳香。藝術(shù)家憑著深厚的藝術(shù)修養(yǎng)，吸取民間藝術(shù)自然，灑脫之美，加以藝術(shù)處理手法，又別具新姿。五十年代，景德鎮(zhèn)市青花大師王步先生，在深厚傳統(tǒng)基礎(chǔ)上，借鑒水墨畫特點，在青花裝飾上創(chuàng)始新的藝術(shù)表現(xiàn)手法，他所應(yīng)用分水的技法也是變化莫測，他不僅在分水筆上掌握的相當(dāng)成功，而且充分利用各種工具，做到“物為我用”產(chǎn)生豐富的藝術(shù)效果。如利用坯體吸水相當(dāng)慢的特點，在裝飾部位以鉛筆勾勒好外輪的線，然后把小匙勺適量的料水，放于該部位上，若要平水，則均勻轉(zhuǎn)動，要濃淡變化，則把這部位多側(cè)于一邊，低者自然濃，這與以筆分水效果又不一樣，顯得更加潤澤。王步先生許多瓜果蔬菜小寫意，多分以淡水，在轉(zhuǎn)折間點綴一兩點最濃的色塊，使整個作品顯得俏撥、清新、明快，具有很強(qiáng)的生命力。而在現(xiàn)今，中國工藝美術(shù)大師黃賣九更是推陳出新，發(fā)揚光大。他不僅僅局限于平面瓷板上得分水，更是大膽嘗試并完善在圓器胚體上分水技法。他采用先“分水”、后勾線的技藝，在坯胎還濕漉漉的鋪著一層薄水時運筆，通過兩只手的協(xié)調(diào)控制瓶體上青花料水在流動上的走向, 不僅保留了傳統(tǒng)青花的勾線、分水技法，而且吸收了國畫勾、皴、點、擦技法，用枯澀的“焦墨法”(即在畫面完成后在極需突出的地方用干筆蘸上焦墨勾勒點擢)表現(xiàn)瘦骨勁石，遒枝老干，荷塘秋葉。從而“傳神寫照，氣韻生動”將“分水青花”技法升華到另外一個層次。

伴隨著我國經(jīng)濟(jì)日益的繁榮昌盛，盛世收藏的大好經(jīng)濟(jì)形態(tài)。中國瓷都景德鎮(zhèn)可謂是百花齊放，而其中青花分水瓷更是保持著獨有的中華民族文化審美。作為藝術(shù)的生命力發(fā)展，貫穿其中更是文化底蘊(yùn)的扎根。作為新生一代的藝術(shù)青年，當(dāng)在繼承前輩積累的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)自身的修養(yǎng)，創(chuàng)作和發(fā)展好我們的陶瓷文化。為世界的瓷都，中國的瓷都——景德鎮(zhèn)發(fā)光喝彩。

田自秉著，《中國工藝美術(shù)史》，知識出版社，1994.9

李硯祖，《工藝美術(shù)概論》，人民出版社，2001

中國硅酸鹽學(xué)會，《中國陶瓷史》，文物出版社，2004

彭興林，《中國經(jīng)典繪畫美學(xué)》