巴黎擁有最多的美術(shù)館（1046家）和公共圖書館（830家），分別是上海的5倍和2倍；倫敦?fù)碛凶疃嗟牟┪镳^（173家）、國(guó)際學(xué)生（99360名）和國(guó)際游客（1521.6萬(wàn)人/年）；而紐約的劇院最多，共420家；書店最多的則是東京（東京都），共1675個(gè)……

以上數(shù)據(jù)均出自《2012年世界城市文化報(bào)告》。受倫敦市長(zhǎng)鮑里斯·約翰遜（Boris Johnson）的委托，BOP咨詢公司和倫敦國(guó)王學(xué)院（King’s College London）聯(lián)合調(diào)查了全球12座代表性城市的文化設(shè)施和文化活動(dòng)情況，并于8月初發(fā)布《2012年世界城市文化報(bào)告》。受調(diào)查城市均是本國(guó)的最大城市，同時(shí)是地區(qū)性或全球性的文化中心，具有相當(dāng)高的代表性。這12座城市分別是上海、柏林、伊斯坦布爾、約翰內(nèi)斯堡、倫敦、孟買、紐約、巴黎、圣保羅、新加坡、悉尼和東京，調(diào)查的內(nèi)容共60多項(xiàng)。

柏林的人口（346萬(wàn)）和城區(qū)面積（892平方公里）遠(yuǎn)遠(yuǎn)小于其他城市，許多類別的文化場(chǎng)所的數(shù)量也較少，但人均數(shù)量卻不輸于其他城市。譬如，柏林的博物館數(shù)（158家）比倫敦少15家，但每十萬(wàn)人擁有博物館數(shù)為4.6家，是倫敦的2倍多，這個(gè)密度同時(shí)12個(gè)城市中最高的一個(gè)。

倫敦、巴黎、紐約和東京每年的喜劇演出均為1萬(wàn)場(chǎng)左右，音樂演出在1.5萬(wàn)～3.2萬(wàn)場(chǎng)之間，遙遙領(lǐng)先其他8個(gè)城市。

上海的美術(shù)館數(shù)量只有208家，不到巴黎的五分之一，平均每十萬(wàn)人僅擁有0.9家，低于孟買的1.2家和伊斯坦布爾的1.9家，只比約翰內(nèi)斯堡的0.7家要多。上海的圖書館數(shù)為477家，僅次于巴黎的830家，但每人每年借書數(shù)僅為2.5次，大幅落后于任何一個(gè)西方城市。上海的影院銀幕數(shù)為670塊，也是僅次于巴黎，但是平均每十萬(wàn)人擁有銀幕數(shù)僅為2.8塊，平均每人每年只看一次電影，和孟買、伊斯坦布爾和約翰內(nèi)斯堡的每年人均觀影次數(shù)持平。此外，上海的公共綠地只占城市面積的2.6%，和孟買處于同一水平（2.5%），遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于新加坡（47%）、悉尼（46%）、倫敦（38.4%）和約翰內(nèi)斯堡（24%），也小幅落后于人口密度更大的東京（3.4%）。

另外，上海的節(jié)日、慶?；顒?dòng)、公映電影、公映外國(guó)電影、電影節(jié)和現(xiàn)場(chǎng)音樂場(chǎng)所的數(shù)量均位居倒數(shù)后兩位。外國(guó)人人口占上?？?cè)丝诘?.9%，這個(gè)比例也是12個(gè)城市中最低的一個(gè)。

在全球化的大潮沖擊之下，世界變得越來(lái)越“平”，變得單一。每個(gè)城市的貿(mào)易、商業(yè)和金融模式都趨向于雷同。文化是城市的靈魂，體現(xiàn)一個(gè)城市的性情，它才是令城市與眾不同的主要原因。文化氛圍的強(qiáng)弱無(wú)法量化，僅僅在文化場(chǎng)所和活動(dòng)的數(shù)量上類比城市文化也是有所偏頗的。《2012年世界城市文化報(bào)告》的作者也強(qiáng)調(diào)，這份報(bào)告目的不是為了排名，并非為了認(rèn)定哪個(gè)城市擁有“最?！钡奈幕諊?，而是為了了解文化在一個(gè)成功的國(guó)際大城市里所扮演的角色。但是無(wú)法否認(rèn)，這些文化載體的多寡能較客觀地反映一個(gè)城市的文化生態(tài)。

即便如此，正如E.B.懷特所言：“紐約不是斯波坎市乘以60倍，也不是底特律市乘以4倍。”城市的文化和精神并不能簡(jiǎn)單粗暴地“建設(shè)”出來(lái)。