陸小玲，秦佳

(常州工學(xué)院藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院，江蘇 常州 213002)

2011年暑假，隨著《功夫熊貓2》、《變形金剛3》和《加勒比海盜4》的強(qiáng)勢熱映，北京電影學(xué)院動(dòng)畫學(xué)院和天津北方電影集團(tuán)聯(lián)合投資拍攝的我國首部全3D動(dòng)畫電影《兔俠傳奇》的上映也引起了國內(nèi)熱議。這部由孫立軍導(dǎo)演，鄒靜之編劇，范偉、閆妮、張豐毅、濮存昕等大牌明星配音，耗資1.2億元人民幣，歷時(shí)3年打造完成的國產(chǎn)動(dòng)畫作品似乎并不能讓大多數(shù)國人買賬，最終在國內(nèi)只拿下了大約2 000萬元的票房。對(duì)于這部作品的評(píng)論也是褒貶不一，有不少人認(rèn)為：“《兔俠傳奇》故事是三流評(píng)書的效果，主角是小品里二傻子的效果，節(jié)奏感是拖沓國產(chǎn)劇的效果，動(dòng)作設(shè)計(jì)是毫無創(chuàng)意的效果”；“處處充滿模仿《功夫熊貓》的痕跡”；“刻意去賣中國元素，反而沒能講述好一個(gè)故事”。但也有人認(rèn)為此片相比于喜羊羊之類的國產(chǎn)動(dòng)畫已經(jīng)有了很大的進(jìn)步，已經(jīng)可以說是當(dāng)代中國動(dòng)畫電影的一個(gè)里程碑。雖然《兔俠傳奇》未能在票房上超過喜羊羊，但其作為我國首部投資巨大的全3D作品，在繼《大鬧天宮》、《牧笛》、《寶蓮燈》后繼續(xù)大膽探索中國動(dòng)畫風(fēng)格，運(yùn)用武俠故事，集合古典風(fēng)箏、民間空竹、傳統(tǒng)戲曲、集市廟會(huì)、美食廚藝等中國元素，并在全球60多個(gè)國家和地區(qū)發(fā)行，也不得不說是一大進(jìn)步，它給我國當(dāng)代動(dòng)畫電影和動(dòng)畫教育也帶來了較為深刻的啟示，具體表現(xiàn)為以下三個(gè)方面。

一、講述故事要有現(xiàn)代性

中國歷史源遠(yuǎn)流長，中國文化更是博大精深。我國自古以來流傳的神話、傳說、民間故事、寓言、童話等數(shù)不勝數(shù)，許多人都提出我國有取之不盡的故事可以寫。既然有那么多的素材，為什么國產(chǎn)動(dòng)畫還是沒有出彩的故事，反倒是美國人拿著我們的只言片語去全世界賺了個(gè)盆滿缽滿，導(dǎo)致個(gè)別國人為此憤憤不平，扛著民族主義的旗幟來驅(qū)趕外國熊貓。究其原因，是我國動(dòng)畫人缺乏對(duì)文化資源進(jìn)行利用和再生產(chǎn)的能力。美國迪斯尼動(dòng)畫向來奉行拿來主義，他們四處搜羅各國的優(yōu)秀故事，然后進(jìn)行合理改編，注入美國的價(jià)值觀和文化理念，然后生產(chǎn)銷售出去，讓民族的故事成為世界的故事。我國動(dòng)畫在故事的改編上往往過于保守，從《金猴降妖》、《天書奇譚》、《大鬧天宮》到《寶蓮燈》，大部分內(nèi)容維持原著，故事陳舊，內(nèi)容呆板，缺乏時(shí)代性特征。而我們的觀眾隨著生產(chǎn)力的發(fā)展，物質(zhì)文化的豐富，生活水平的提高和審美視野的提升，早已具備了強(qiáng)烈的時(shí)代特性，更不用說在如今電腦普及，信息爆炸的社會(huì)環(huán)境下成長起來的新一代。事實(shí)證明，觀眾審美接受的差異性必然會(huì)影響動(dòng)畫電影傳播效果的好壞，動(dòng)畫電影人想要獲得觀眾的認(rèn)可和成功，必須根據(jù)現(xiàn)代社會(huì)的審美需要?jiǎng)?chuàng)作出富有現(xiàn)代性、時(shí)代感的影片?！锻脗b傳奇》雖然講述的是一個(gè)關(guān)于誠信的故事，但它走的卻是當(dāng)前熱門的武俠路線。兔二懸崖秘籍型的功夫成就雖然老套，可主角肥胖的體形，憨厚呆傻的表情卻像極了當(dāng)紅動(dòng)畫明星“功夫熊貓”。故事中人物的語言也不時(shí)體現(xiàn)著幽默感和現(xiàn)代性，如高兩米看到兔二后說道：“你是吃化肥長大的吧？同樣都是兔子，差別咋就這么大捏？”兔二聽到老館主中毒了，問道：“啊，中毒，會(huì)不會(huì)有輻射??？”豬大廚訓(xùn)人時(shí)說：“你們一個(gè)個(gè)笨得跟豬一樣?！蓖枚桓邇擅滓舶蜁r(shí)說：“別咬我尾巴，尾巴本來就短，信不信，我拿屁嘣你?！睆?qiáng)盜蜥蜴和蛤蟆打劫起來還學(xué)香港警匪片，分好幾套計(jì)劃實(shí)行，蜥蜴被打飛后還不忘惡搞一下喜羊羊，喊道：“我還會(huì)回來的！”網(wǎng)絡(luò)流行語和生活幽默語言的運(yùn)用，無疑給影片增色不少，也讓觀眾暫時(shí)忘記了影片關(guān)于誠信的教育，兔二常唱的那段“好炸糕就得啥都好，油好面好手藝好，手藝好我就賣得好，我就心情好，賣得好我就心情好，心情好我就炸得好，炸得好就是好炸糕”，也因其生動(dòng)有趣、朗朗上口而被觀眾牢牢記住。

二、表現(xiàn)形式需要?jiǎng)?chuàng)新性

創(chuàng)新從哲學(xué)上說是人的實(shí)踐行為，是人類對(duì)于發(fā)現(xiàn)的再創(chuàng)造，是對(duì)于物質(zhì)世界的矛盾再創(chuàng)造。人類通過物質(zhì)世界的再創(chuàng)造，制造新的矛盾關(guān)系，形成新的物質(zhì)形態(tài)。創(chuàng)新是一個(gè)民族進(jìn)步的靈魂，是一個(gè)國家興旺發(fā)達(dá)的不竭動(dòng)力。當(dāng)今社會(huì)，創(chuàng)新創(chuàng)意已越來越為人們所熟悉和看重，是否具有創(chuàng)新性和創(chuàng)意性，往往已經(jīng)成為一部作品成敗的關(guān)鍵。創(chuàng)新在現(xiàn)實(shí)社會(huì)的應(yīng)用中也常被定義為模仿加改良。美國動(dòng)畫電影《花木蘭》套用了中國民間關(guān)于花木蘭替父從軍的傳說和中國的文化元素，創(chuàng)造出了一個(gè)女孩追求自我價(jià)值實(shí)現(xiàn)的美國故事。日本動(dòng)畫《最游記》借鑒中國古典名著《西游記》的人物和故事，創(chuàng)作出了一部與原著大相徑庭的作品：河里飄來的棄兒，雖被法師收養(yǎng)卻從小在寺中受盡歧視的玄奘；石頭中誕生的奇異生命體，喪失了所有記憶的大妖怪孫悟空；為了自己愛人兼姐姐的死而殺了一千只妖怪、自己也成了妖的豬八戒；作為人妖混血而受到繼母虐待、結(jié)果因?yàn)樽约菏勾蟾鐨⒘四赣H繼而消失的沙悟凈。四位主角早已不是我們熟悉的形象，生活背景也大不同，在作者的再創(chuàng)造下，這部作品展示了全新的生命力和時(shí)代活力。《兔俠傳奇》則放眼國外，套用好萊塢的制作模式，專門聘請(qǐng)了美國公司制作海報(bào)和宣傳片，“比如好萊塢動(dòng)畫電影很流行白色背景海報(bào)，我們?cè)诜N種細(xì)節(jié)上都力求貼近美國風(fēng)格。發(fā)行商購買電影最先考慮的是能否獲得自己國家觀眾的認(rèn)可。好萊塢動(dòng)畫已經(jīng)成為全世界的大眾消費(fèi)品，片商購買類似產(chǎn)品，風(fēng)險(xiǎn)會(huì)小很多。他們反而不會(huì)購買一部純粹中國風(fēng)格的動(dòng)畫片，因?yàn)樗鼪]有占領(lǐng)主流消費(fèi)市場。”①大膽制作當(dāng)前流行的3D效果，并在影片內(nèi)大量使用中國元素，如古典風(fēng)箏、民間空竹、傳統(tǒng)戲曲、集市廟會(huì)、美食廚藝等，這不能不說是國產(chǎn)動(dòng)畫電影的一大創(chuàng)新。有人認(rèn)為《兔俠傳奇》中的兔二是在模仿熊貓阿波，但仔細(xì)觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)，阿波是個(gè)追求自己夢(mèng)想的美國胖小伙，而兔二是個(gè)信守自己承諾的中國老好人形象，且片中中國元素的運(yùn)用與《功夫熊貓》也不盡相同，中國文化何其豐富，我們需要大膽地探索和運(yùn)用才能將其發(fā)揚(yáng)光大。

三、受眾定位不能忽略作品內(nèi)涵

暑期檔的幾部動(dòng)畫電影中，只有兩部受眾定位為低幼兒童的作品《賽爾號(hào)》和《摩爾莊園冰世紀(jì)》在票房上勝出，于是，一大批關(guān)于“國產(chǎn)動(dòng)畫只適用于低幼兒童”，“成年人對(duì)動(dòng)畫片不感興趣”，“與其一口通吃不如甘于低幼”之類的論調(diào)又開始高漲起來。在這個(gè)“低幼”定位的保護(hù)下，故事低俗，邏輯混亂，笑點(diǎn)幼稚也成了一些制作商理直氣壯的“特色”。這樣的觀點(diǎn)其實(shí)是站不住腳的。日本動(dòng)畫大師宮崎駿先生的《千與千尋》定位是“一部寫給所有10歲女孩”的電影，影片敘述了千尋的一個(gè)生活小片段，講述她在面對(duì)困難時(shí)，如何逐漸釋放自己的潛能，克服困境，取得勝利。作品一上映就獲得了除小觀眾外許多成年人的喜愛，不僅在票房上大獲全勝(僅日本國內(nèi)便有300億日元)，而且獲得2002年初第52屆柏林國際電影節(jié)金熊獎(jiǎng)等十多個(gè)國內(nèi)外獎(jiǎng)項(xiàng)。一個(gè)簡單的成長故事，以其主人公的真實(shí)性、親切性和故事里飽含的深情厚誼打動(dòng)了一代人的心。同樣是給兒童看的動(dòng)畫電影卻存在著如此之大的差異，而那些“孩子看的作品就應(yīng)該幼稚”的說法，只不過是制作商為自己逃避兒童教育責(zé)任所找的托辭。我們一直說少年兒童是祖國的未來，動(dòng)畫片作為伴隨這些祖國未來成長的重要一部分，負(fù)有不可推卸的教育責(zé)任。動(dòng)畫作品內(nèi)容的優(yōu)劣，內(nèi)涵的深淺勢必會(huì)深刻影響他們的審美觀、價(jià)值觀和世界觀的形成?！锻脗b傳奇》在國人不斷呼喚國產(chǎn)動(dòng)畫走出幼稚園的呼聲中，大膽定位為全家觀看，將一個(gè)簡單的故事放置到武俠恩仇的背景中，勇于探索國產(chǎn)動(dòng)畫電影的好萊塢模式，不論成敗都是一大進(jìn)步。當(dāng)然，作為一部大片，《兔俠傳奇》也存在一些不足，如主角形象設(shè)計(jì)缺乏商業(yè)性考慮，配音與角色口型不一致，有些鏡頭中人物比例失當(dāng)，配角形象過于雷同，廣告宣傳不到位等。

總之，在國產(chǎn)動(dòng)畫備受詬病的今天，成天抱著低幼那一小塊奶酪只會(huì)在不斷的落后中被無情淘汰。我們只有堅(jiān)持“兔俠”精神，堅(jiān)定信念，勇于探索，不斷嘗試，在困難與曲折中逐漸進(jìn)步，才能在世界動(dòng)畫舞臺(tái)上慢慢占據(jù)一席之地，再現(xiàn)國產(chǎn)動(dòng)畫的輝煌。

注釋：

①李璇：《兔俠傳奇》：穿著西裝的中國“兔兒爺”，http://yule.sohu.com/20110805/n315590476.shtml,2011年11月8日訪問。

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