文心靜氣寫(xiě)大美 逸筆著意盡蒼茫

何俊峰

在我認(rèn)識(shí)的青年畫(huà)家中，楊曉陽(yáng)院長(zhǎng)的高徒的趙新平博士無(wú)疑是出類拔萃的。他對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的運(yùn)筆用墨，有著許多畫(huà)家可望而不可及的精準(zhǔn)理解和敏銳把握。他的山水畫(huà)作線條凝練，墨色干裂，色調(diào)柔和，剛?cè)岵⑿?，圖像空靈，繪畫(huà)邏輯層次分明，整體構(gòu)圖氣勢(shì)崢嶸。解讀新平的山水畫(huà)作，一如坐在空曠的山峁，坐看云起，萌生一種自由閑適的心境、一種精神家園的回歸。

趙新平是一個(gè)地道純正的學(xué)院派，從碩士到博士的多年苦讀，讓他打下了堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)，積淀出異常純真的文心和靜氣。在長(zhǎng)期的藝術(shù)追求和實(shí)踐中，他的一幅幅表現(xiàn)蒼天厚土的現(xiàn)代水墨，還原著生活的況味，抒發(fā)著生命的純真厚樸，外化著他的生命印跡和心靈感受的寫(xiě)真，是自己藝術(shù)人生和生命體驗(yàn)的自然流淌，是對(duì)自己心靈和靈魂的真切審視。在新平的筆下沒(méi)有華山的雄奇?zhèn)ゾ?，沒(méi)有太行的層巖疊嶂，也沒(méi)有青藏高原的萬(wàn)騎涌動(dòng)，更沒(méi)有大秦嶺的雪擁蘭關(guān)，而是把著眼點(diǎn)停留在最能體現(xiàn)人類生存狀態(tài)的，極平凡、極常見(jiàn)的陜北黃土高原的山峁土坡，畫(huà)面常以蒼天厚土、荒原丘壑、村落土窯、霽雪初晴、月夜朦朧、霧靄彌漫為表現(xiàn)形式。在他的繪畫(huà)語(yǔ)言中，貧瘠、荒涼但又寬厚博大、內(nèi)蘊(yùn)無(wú)盡的黃土高原，有無(wú)窮無(wú)盡的黃土、錯(cuò)綜起伏的山野荒坡、秋風(fēng)蕭索的寒樹(shù)枯草、身著紅襖的山妞、幽閑信步的黃狗，無(wú)不透露出西部山水特有的厚樸、蒼涼和靜謐。很顯然，趙新平獨(dú)具慧眼的抓住了貼近生活、實(shí)境寫(xiě)生這一基本點(diǎn)，使他的畫(huà)作充實(shí)而多樣，沒(méi)有空洞和重復(fù)的樣式。在構(gòu)圖上他已確立了自己基本的風(fēng)格，強(qiáng)調(diào)空間深遠(yuǎn)的飽滿構(gòu)圖、蒼潤(rùn)的用筆、淡墨的皴染、焦墨的點(diǎn)綴、亮色的互補(bǔ)，達(dá)到了一種恢宏深厚的綜合性的有力境界，較好地解決了寫(xiě)境與造境，再現(xiàn)與抒情的諧和統(tǒng)一。

新平筆下的畫(huà)面充滿了詩(shī)一般的意境，構(gòu)圖單純、物象簡(jiǎn)約、土坡山丘、茅屋陋舍、數(shù)株寒樹(shù)、或在山腳、或在溝壑，多以白雪掩映，然而就是在這至簡(jiǎn)至純的畫(huà)面上，卻每每充盈著虛靈氤氳的意象，蘊(yùn)涵著槢槢生機(jī)。新平最突出的特色就是以皮膚肌理的刻畫(huà)為重點(diǎn)，把黃土高原的形與質(zhì)，把結(jié)構(gòu)與內(nèi)涵很好地結(jié)合在一起，他更多地運(yùn)用了干渴的點(diǎn)、線皴擦來(lái)表現(xiàn)蒼枯、渾厚，既有傳統(tǒng)筆墨的形式意味，又不流于簡(jiǎn)單化、概念化的筆墨游戲。它是枯潤(rùn)錯(cuò)綜、蒼茫繁紛的筆墨點(diǎn)畫(huà)，又似乎是細(xì)碎干渴的黃土、迷離叢生的雜草、獨(dú)立山梁的寒樹(shù)，在疏疏散散、忽濃忽淡、干蒼渾潤(rùn)與山原的凹凸起伏，陰陽(yáng)向背融為一起，在輕淡墨色的基調(diào)中，顯得極富神韻與多變。特別是他還常在和諧的墨色上施以淺如薄霧的青紫、鵝黃再加以人物大紅的點(diǎn)染，使畫(huà)面透生一種或如朝霞、或如黃昏、或如炎夏、或似金秋般詩(shī)意的雋永韻味。

在新平眾多的山水圖式中，雪景掩映的情境者居多，在《橫山初雪》、《天籟無(wú)聲》、《晴川無(wú)限好》等作品中，無(wú)不營(yíng)造著高原山村雪后靜謐的安寧圖境。如果說(shuō)古畫(huà)中尤擅雪景的文人畫(huà)鼻祖王維筆下的雪景，著意于荒寒素淡的營(yíng)造，用雪意映襯著他們消極避世的心態(tài)。那么，趙新平的雪景山水則力圖表現(xiàn)一種寂靜中的生機(jī)，通過(guò)山妞、黃狗的點(diǎn)綴，使雪景靜中有動(dòng)、冷中有暖、陰中見(jiàn)亮，從而為雪景賦以明快的色彩。古代文人總是以失落的心境看待雪景，蒼茫的雪景是一片荒寒，而趙新平則以一種身逢盛世的陽(yáng)光心態(tài)面對(duì)雪景，在他畫(huà)中那山村初雪的靜謐中看到一種勃勃生機(jī)。新平筆下的高原雪景來(lái)自于他深入的生活體驗(yàn)，他捕捉那些只有真臨其境才能獲得的雪的美質(zhì)與美感，并用嫻熟的筆墨對(duì)應(yīng)生動(dòng)的自然景致，因之，他筆下雪景便有了由自然而煥發(fā)的鮮活性。

細(xì)細(xì)品讀趙新平的作品，時(shí)時(shí)能感到一種綿綿永恒的生命氣息。這種氣息來(lái)自畫(huà)面中高原、村落、窯洞、鳥(niǎo)巢、屋舍、村妞、山野人家，又遠(yuǎn)遠(yuǎn)地超越了這些具體物象，生發(fā)于畫(huà)面之外。在這位青年博士精心構(gòu)造的作品中，無(wú)論是宏幅巨制，還是尺幅篇牘，追索和展示的也絕不僅僅是自己風(fēng)貌的簡(jiǎn)單模擬，而是賦予了畫(huà)面以廣闊的人文意蘊(yùn)。那千變?nèi)f化的筆、線、點(diǎn)畫(huà)及由此形成了渾厚廣闊的黃土高原，既是時(shí)間，又是空間。那崎嶇盤(pán)旋的小路常常能把人們引向畫(huà)面深遠(yuǎn)的地方，喚發(fā)起人們對(duì)久遠(yuǎn)往事的追憶。那起伏縱橫的溝壑，點(diǎn)綴在山崖上的枯樹(shù)和山村人家，能讓人聯(lián)想到陜北攔羊老漢響鞭下悠揚(yáng)的“信天游”、一十三省的“蘭花花”、蕩氣回腸的迎親嗩吶。從新平近年來(lái)創(chuàng)作的幾百幅山水作品瞻觀，其風(fēng)格從清新雋逸到老辣卷潤(rùn)，再到蒼茫深遠(yuǎn)的發(fā)展軌跡，當(dāng)觀出趙新平山水畫(huà)對(duì)更廣闊、更深層的永恒境界的追求，那蒼茫高遠(yuǎn)、地老天荒的黃土高原是他生發(fā)藝術(shù)靈感和繪畫(huà)激情的生命之源。

在商品經(jīng)濟(jì)高度發(fā)展，生存競(jìng)爭(zhēng)日趨激烈的今天，面對(duì)鋪天蓋地、無(wú)孔不入的物欲誘惑，渴望成功的心態(tài)和急于顯名的焦灼，早已使人們失去了從容和優(yōu)雅的“靜氣”。而現(xiàn)在，我在趙新平的山水畫(huà)里驚喜地讀到了這一股久違了靜氣，并成為我浮躁心態(tài)的向往和奢望。因之，他的山水當(dāng)歸于“逸品”一類，換言之，起碼以“逸品”作為致力方向和追求目標(biāo)。這也正是趙新平山水畫(huà)值得贊嘆與稱道的地方。

一粒沙看世界，一朵花見(jiàn)天堂。厚積博發(fā)的趙新平筆力正健，成功、成名、成就是順理成章的事，我看好他，并期待他。