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微距攝影拍攝的是微小的物體，不論是野外的小花還是公園草葉上的昆蟲，攝影師都可以借助微距攝影將其神奇的生物形態(tài)呈現(xiàn)在我們的面前，展現(xiàn)給我們一個(gè)與宏觀物象完全不同的精彩的微觀世界。

景深

景深與生物對稱性

我們知道，生物在自身演進(jìn)的過程中，形成了特殊的生物對稱性，比如花朵的對稱、樹葉的對稱和昆蟲身體左右的對稱等等。這種對稱為微距攝影提供了一種展現(xiàn)生物本身形態(tài)特征絕好的拍攝方法。我們知道，在微距攝影中，相機(jī)距離拍攝對象非常近，也就是對焦距離非常近，這就使得拍攝畫面的景深非常淺。我們知道攝影中的景深與對焦距離、光圈和鏡頭的焦距緊密相關(guān)。對于特定焦距的鏡頭來說，除了對焦距離，光圈越大景深越淺，光圈越小景深越大。在微距攝影中，使用最大的光圈和使用最小的光圈所獲得的景深往往在拍攝對象的表現(xiàn)中都顯得有些力不從心，因?yàn)樵谖⒕鄶z影中要清楚地展現(xiàn)出一個(gè)縱深中生物的影像，通常意義上所能夠獲得的景深往往是不夠的。而且在數(shù)碼攝影中，在縮小光圈到一定數(shù)值之后，由于經(jīng)過光圈和影像感應(yīng)器像素單元的光線會發(fā)生光學(xué)衍射，進(jìn)而在一定程度上影響到所拍攝畫面的清晰度。針對這種情況，如果攝影師在拍攝中將生物的對稱性運(yùn)用到拍攝中，便可以充分發(fā)揮現(xiàn)有景深的畫面表現(xiàn)力，獲得滿意的畫面表現(xiàn)效果。

在昆蟲拍攝中，我們可以從正側(cè)面拍攝一只昆蟲，盡管拍攝到的僅僅是側(cè)影，但是由于生物的對稱性，觀者在觀看一個(gè)側(cè)面的同時(shí)可以想象出另外一個(gè)側(cè)面。也可以從正前方和正上方直接拍攝昆蟲，這些角度能夠直接將昆蟲的生物形態(tài)和其對稱性直接表現(xiàn)出來。

在花卉攝影中，可以從花卉的正上方拍攝，這一角度能夠?qū)⒒ɑ艿耐獠枯喞托螒B(tài)特征非常準(zhǔn)確地在畫面中展現(xiàn)出來。

在借助生物對稱性進(jìn)行攝影的過程中，攝影師視點(diǎn)的選擇也特別重要。攝影師對于視點(diǎn)的選擇要保證相機(jī)與拍攝對象保持在同一高度，也就是通常所說的眼平取景，這樣不僅能夠從視覺上保證拍攝對象在畫面中以正常透視的形式展現(xiàn)出來，而且在視覺感官上能夠給人以平穩(wěn)的視覺感受。另外，這種表現(xiàn)方式最為重要的一條在于能夠充分發(fā)揮現(xiàn)有畫面的景深，達(dá)到預(yù)定的畫面效果。

當(dāng)我們從非正側(cè)面觀看一個(gè)拍攝對象的時(shí)候，往往物體的形態(tài)特征并不是十分明顯，而且由于繁雜背景的干擾，往往不能將拍攝對象的特點(diǎn)很好地表現(xiàn)出來。當(dāng)攝影師調(diào)整相機(jī)的機(jī)位，使得相機(jī)與拍攝對象保持在同一高度的時(shí)候，畫面中雜亂的背景往往會被完全處于景深之外的虛化背景所代替，被拍攝對象也完全處于畫面的景深范圍之內(nèi)，整個(gè)生物的外部輪廓和形態(tài)特征在拍攝中便會得到非常突出的表現(xiàn)。

巧用淺景深

微距攝影的景深很淺，為了將拍攝對象清楚地在畫面中呈現(xiàn)出來，攝影師往往需要在拍攝中使用較小的光圈，以獲得較大的景深。但是攝影師也可以逆向操作，在拍攝中發(fā)揮微距攝影景深淺的特點(diǎn)，有針對性地表現(xiàn)拍攝對象的某一局部特征，比如拍攝對象柔軟的絨毛、粗糙的表皮、密集的排列或是松軟的質(zhì)地等等，這些都可以通過淺景深所獨(dú)具的畫面表現(xiàn)力在畫面中得到精彩的表現(xiàn)。比如在食品攝影中，為了表現(xiàn)食品表層的質(zhì)感和肌理，往往會使用淺景深來進(jìn)行局部表現(xiàn)，而且可以得到很好的畫面表現(xiàn)效果。

延伸的景深

在微距攝影中，即使使用很小的光圈，最終所獲得的畫面景深也會非常淺，這樣在畫面的表現(xiàn)中往往不能將拍攝對象的所有部分都拍攝清楚。為了將所有部分都在畫面中清晰地表現(xiàn)出來，可以先針對拍攝對象的不同部分進(jìn)行多次拍攝，這樣在不同的畫面中拍攝對象的一部分是清楚的，然后再使用數(shù)碼影像合成技術(shù)，對于這些在同一位置和視點(diǎn)拍攝的同一表現(xiàn)對象的照片進(jìn)行合成，最后就可以獲得具有很大景深的微距攝影畫面。由于這一技術(shù)要進(jìn)行多次拍攝和后期合成，因此這一拍攝方法僅僅適用于靜物的拍攝，而且要求拍攝環(huán)境統(tǒng)一、穩(wěn)定。

光線對景深的影響

在微距攝影中，不同的光線對于畫面的景深也會產(chǎn)生明顯的影響。在戶外攝影中，由于拍攝的對象常常處在高大的樹林下面或是茂密的灌木叢中，加上拍攝中要架設(shè)三腳架，這樣對于拍攝對象的光線照度便會產(chǎn)生明顯的影響。在這種情況下，為了完成畫面的正確曝光，在一定的快門速度下，往往不得不選擇使用較大的光圈來進(jìn)行拍攝，因此所獲得的畫面景深非常有限，尤其在多云和陰天進(jìn)行拍攝，這種影響會非常明顯。如果在這種情況下使用離機(jī)閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光，那么整個(gè)情況就會有較大的改觀。由于閃光燈在近距離的微距攝影中會將足夠強(qiáng)度的光線照射在拍攝對象上，這樣在拍攝中攝影師就可以使用比自然光較小的光圈來進(jìn)行拍攝，從而使畫面的景深得到很大的改觀。

景深與清晰度

畫面的景深直接決定了畫面的清晰度。如果畫面的景深不夠，那么只有局部的拍攝對象在畫面中能夠被清晰地表現(xiàn)出來。

景深影響的是畫面中表現(xiàn)對象的清晰度。整個(gè)畫面的清晰度跟多種因素有關(guān)，比如拍攝的快門速度、對焦點(diǎn)、拍攝對象的狀態(tài)、是否使用三腳架、是否使用微距云臺、三腳架構(gòu)件的剛性等。就快門速度而言，如果是手持拍攝，那么快門速度必須高于所使用焦距的安全快門速度，比如鏡頭的焦距為50mm，那么使用這一焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝，最低的快門速度應(yīng)該是1/50秒。如果拍攝使用的相機(jī)或者鏡頭具有防抖功能，那么開啟這一功能，則會將同等情況下的安全快門速度降低1-4擋。如果使用了三腳架，在被拍攝對象靜止的情況下，盡可能使用較長的快門速度，以獲得較小的光圈來獲得滿意的景深。如果拍攝對象是運(yùn)動的，比如微風(fēng)吹動下的花朵，那么為了保證所拍攝畫面的清晰度，就應(yīng)該使用足夠高的快門速度來抵消拍攝對象的運(yùn)動對于畫面清晰度的影響。

在使用三腳架的情況下，當(dāng)攝影師湊近相機(jī)的取景器進(jìn)行構(gòu)圖時(shí)，即使是眼睛簡單地靠近取景器，都會使畫面的對焦點(diǎn)發(fā)生漂移，如果再加上三腳架不同構(gòu)件之間因?yàn)閯傂栽蛩a(chǎn)生的細(xì)微變形或偏移，這些對于最終畫面的清晰度都會產(chǎn)生很大的影響。因此，在微距攝影中攝影者在釋放快門的時(shí)候遠(yuǎn)離照相機(jī)很有必要，攝影師可以選擇使用實(shí)時(shí)取景來進(jìn)行畫面構(gòu)圖，使用快門線或是遙控器釋放快門的方式來避免因接觸相機(jī)對于畫面焦點(diǎn)的影響。

在微距攝影中對焦和構(gòu)圖的細(xì)微變化對于畫面的清晰度和最終畫面的效果都會產(chǎn)生很大的影響。如果使用普通云臺進(jìn)行構(gòu)圖和對焦，往往很小的調(diào)整都會使整個(gè)畫面發(fā)生很大的變化，尤其在高倍率微距攝影中，這種問題非常突出。如果在拍攝中使用了微距云臺，那么云臺便可以在水平和垂直兩個(gè)方向上進(jìn)行細(xì)微、穩(wěn)定的調(diào)整，而且攝影師在取景器或是液晶屏幕中看到的畫面變化是連續(xù)的，攝影師通過仔細(xì)觀察和選擇，往往既可以拍攝出具有嚴(yán)謹(jǐn)構(gòu)圖的畫面，而且能夠使得畫面的焦點(diǎn)始終保持在所要表現(xiàn)的對象上面。

光線

前景與背景的影調(diào)

即使在微距攝影中，光線仍然服務(wù)于畫面表現(xiàn)主體的造型表現(xiàn)。針對不同的表現(xiàn)對象和不同的表現(xiàn)題材，攝影師可以選擇適合表現(xiàn)主體的光線類型和光線設(shè)備來拍攝，以取得滿意的畫面效果。比如在戶外拍攝一束花朵，攝影師可以選擇使用柔和的散射光來進(jìn)行拍攝，使用這種光線進(jìn)行拍攝，拍攝對象和拍攝對象所處的背景通常在畫面中都會以相同的影調(diào)呈現(xiàn)出來，但可以通過景深的控制使表現(xiàn)對象在畫面中顯得更為突出。如果在相同的情況下，選擇使用一只閃光燈或是兩只閃光燈進(jìn)行補(bǔ)光，那么由于被拍攝對象離背景通常有一定的距離，這樣前景上的拍攝對象在畫面中的影調(diào)就會比較亮，而背景的影調(diào)則被壓暗，從而使得拍攝對象在影調(diào)上與畫面背景形成很強(qiáng)的對比，從而取得意想不到的畫面效果。

突出輪廓

在微距攝影中，為了突出表現(xiàn)對象的畫面造型，有時(shí)會選擇使用來自拍攝對象左右兩個(gè)方向的側(cè)面光來照亮被拍攝對象。在這種光線的照射下，被拍攝對象的立體造型會得到非常突出的表現(xiàn)，同時(shí)畫面的細(xì)節(jié)和肌理效果會因?yàn)檫@種光線的照射而得到強(qiáng)化，通?？梢匀〉梅浅２诲e的拍攝效果。

在微距攝影中，另外一種突出物體輪廓的方法便是使用逆光。使用逆光的情況下，如果選擇深色影調(diào)的背景或是黑色的背景板，那么逆光在畫面中所產(chǎn)生的效果就會非常明顯。使用逆光配合正面光進(jìn)行拍攝，往往在展現(xiàn)被表現(xiàn)對象外部輪廓的同時(shí)，還能夠?qū)⒈槐憩F(xiàn)對象豐富的細(xì)節(jié)和層次感在畫面中表現(xiàn)出來。

通透的光感

對于一些透明或是半透明的拍攝對象，不論是樹葉、花瓣等自然界中存在的拍攝對象，還是玻璃、塑料等人工制作的器物，如果使用逆光進(jìn)行拍攝，那么當(dāng)光線穿透或是部分穿透這些物體的時(shí)候，便能夠?qū)⑴c這些物體有關(guān)的質(zhì)地、內(nèi)部紋理、材料特征等在畫面中非常直觀地呈現(xiàn)出來，取得非常獨(dú)特具有通透感的畫面效果。這種光線表現(xiàn)方式往往在此類拍攝對象的畫面表現(xiàn)中被普遍使用。

整體與局部

光線本身的覆蓋范圍決定了微距攝影畫面的覆蓋范圍。通常畫面的整體光線設(shè)計(jì)能夠使得整個(gè)畫面取得統(tǒng)一的畫面照射效果。但是在這種整體光線照射的基礎(chǔ)上，如果在畫面中引進(jìn)一束光線來照亮畫面的某一局部，可使得這一部分的畫面效果得到強(qiáng)化。在這樣的畫面中，一種是整體的光線照射，一種是局部的光線照射，再加上兩者在色溫、光線強(qiáng)度、光線方向等方面的變化，可以使畫面取得非常富有戲劇色彩的效果。

漫射光與細(xì)節(jié)

在微距攝影中，對于很多影調(diào)柔和、層次細(xì)膩的表現(xiàn)對象，可以考慮使用漫射光來進(jìn)行表現(xiàn)。在有多個(gè)窗戶的室內(nèi)進(jìn)行拍攝時(shí)，來自窗戶的光線經(jīng)過室內(nèi)的白色墻壁反射后，也可以形成很好的漫射光照射效果。相比直射光的照射效果，漫射光更利于畫面層次的表現(xiàn)，因此所拍攝畫面往往具有豐富的細(xì)節(jié)，盡管有些細(xì)節(jié)并不明顯，但是憑借后期數(shù)碼影像處理技術(shù)，可以輕松地使其顯現(xiàn)。

在漫射光的照射下，攝影師所拍攝的具有豐富細(xì)節(jié)的拍攝對象能夠在最終畫面中以豐富的層次在畫面中表現(xiàn)出來。即使在最終的畫面中，被拍攝對象的細(xì)節(jié)不是非常明顯，但是因?yàn)樗臄z的影像已經(jīng)將這些細(xì)節(jié)記錄了下來，通過數(shù)碼后期處理技術(shù)進(jìn)行調(diào)整，可以輕松地將這些細(xì)節(jié)以較為明顯的方式表現(xiàn)出來。