王文淵

英國(guó)普羅派拉莎士比亞劇團(tuán)帶來(lái)的《亨利五世》和《冬天的故事》讓我們明白，為了戲劇，我們更應(yīng)該做一名藝術(shù)家，而非僅僅是戲劇家。只懂戲劇的人是無(wú)法做好戲的。我們應(yīng)把戲劇看作一個(gè)魔術(shù)口袋，各種藝術(shù)材料放進(jìn)去時(shí)零零散散，再打開(kāi)便是精致絕倫的傳世佳作！無(wú)疑，普羅派拉的大男生們?cè)鷮?shí)實(shí)地做到了這一點(diǎn)。這兩出戲作為該團(tuán)來(lái)中國(guó)的巡演作品，恰到好處地展現(xiàn)了他們極為生動(dòng)，極富創(chuàng)意，極具魅力的創(chuàng)作風(fēng)格，令廣大觀眾眼睛一亮！

歸結(jié)起來(lái)，該團(tuán)作品最值得稱道的方面都體現(xiàn)在形式上，因?yàn)閯”竟适拢嘈庞?guó)觀眾耳熟能詳，而關(guān)于亨利五世，英國(guó)民眾對(duì)他的了解也絕不比戲文描述的少，故進(jìn)劇院看戲，就一定要看到刨除文本以外的新鮮東西?？稍谥袊?guó)，情況不同，除非觀眾都是英美文學(xué)或戲劇的專業(yè)認(rèn)識(shí)，要不就是莎翁的鐵桿粉絲，普通人恐怕連這兩個(gè)名字都是初聞。畢竟《亨利五世》和《冬天的故事》遠(yuǎn)不如莎翁四大悲劇那樣深入國(guó)人之心。很有可能，許多中國(guó)觀眾在今年夏天，在充滿激情的普羅派拉演出后，對(duì)這兩個(gè)劇名有了感覺(jué)。當(dāng)然，從浪潮般的掌聲可以看出，普羅派拉的小伙子們都是“優(yōu)質(zhì)好情人”。

在《亨利五世》中，“兄弟連”的外殼套用非常新穎到位，硬漢作風(fēng)從一開(kāi)場(chǎng)便得到確定：高大堅(jiān)硬的金屬框架構(gòu)成了視覺(jué)的硬朗和堅(jiān)不可摧；血紅的背景燈光渲染了生與死的悲壯色彩；轉(zhuǎn)場(chǎng)的節(jié)奏十分堅(jiān)定干脆，毫不拖泥帶水。這些元素紛紛暗示著亨利五世干練自信的性格和全劇的基調(diào)。場(chǎng)中出現(xiàn)的合唱也同形式合拍，不像以往TNT劇團(tuán)擅長(zhǎng)的議論和抒情，普羅派拉的旋律更似激勵(lì)的軍隊(duì)進(jìn)行曲，聽(tīng)上去陽(yáng)剛、振奮，十分帶勁。因此，上半場(chǎng)各種軍旅元素構(gòu)成的當(dāng)代大兵風(fēng)，讓我們充分領(lǐng)略到亨利五世的軍事才華和政治謀略，感受到他對(duì)法國(guó)的雄心勃勃和虎視眈眈，無(wú)疑“兄弟連”的烘托發(fā)揮了極大的作用。

《冬天的故事》立時(shí)轉(zhuǎn)變了風(fēng)格。上流社會(huì)的西裝革履和晚禮服成為主旋律；一架三角鋼琴作為重要支點(diǎn)勾勒出奢靡宴會(huì)的輪廓；王公貴族的生活則被有著鏡面效果的時(shí)尚隔板裝飾得有模有樣；幽藍(lán)憂郁的燈光悄悄地鋪滿了整面地板。于是，一場(chǎng)莫名其妙的嫉妒和迫害就在這雍容華貴的場(chǎng)景中迅速散開(kāi)了。普羅派拉在上半場(chǎng)營(yíng)造了悲劇氣氛濃厚的王室家變，但中場(chǎng)休息后，重新落座的觀眾發(fā)現(xiàn)自己正準(zhǔn)備觀看一場(chǎng)熱力四射的搖滾樂(lè)！的確，王室和牧羊家庭可不能相提并論，公主在下層社會(huì)生活的場(chǎng)景為普羅派拉的流行天王們提供了施展本領(lǐng)的好機(jī)會(huì)。在巨大的視聽(tīng)反差中，觀眾就像乘過(guò)山車，從一個(gè)低谷瞬間穿至頂峰，然后快樂(lè)地遙望著兩個(gè)國(guó)家重歸和睦，兩個(gè)家庭收獲了幸福。

形式感的塑造是普羅派拉表現(xiàn)莎劇的重要手段，通過(guò)形式要素的巧妙布局和轉(zhuǎn)換，為人物塑造、情節(jié)推動(dòng)和環(huán)境渲染提供了全新的包裝和解釋。另外，普羅派拉的藝術(shù)家們利用幕間休息舉行小型音樂(lè)會(huì)，掀起劇場(chǎng)大廳的歡樂(lè)大潮，又不失時(shí)機(jī)的告訴我們，戲劇原本就是一場(chǎng)市民集體參與的生活慶典，又何必總將它冠以“高雅”的外衣，遠(yuǎn)離大眾講法說(shuō)教呢？莎翁當(dāng)年沒(méi)這樣做，普羅派拉如今也沒(méi)這樣做，我們以后是不是也可以不這樣做了？