積多

李鳳能君寫《〈越中覽古〉獻疑》（載《文史雜志》2012年第3期）說，李白《越中覽古》第三句該“作‘宮女如花春滿殿的，‘春滿二字，被人給弄顛倒了。”

其理由是：“這首七絕屬平起首句入韻式，第三句應為‘仄仄平平平仄仄，而‘宮女如花滿春殿卻是‘平仄平平仄平仄，極不協(xié)律。句中第一字雖可平仄不拘，但第六字卻非仄不可。此字當仄而平，不僅與第三句失粘，又與第四句失對，大悖格律，很是令人不解?！?/p>

筆者以為，李君之論大可探討，因為其論據(jù)經(jīng)不起推敲。

可能李君沒仔細研究過“平仄平平仄平仄”這種句式，至少沒有讀過王力先生《詩詞格律》里講的“特定的一種平仄格式”：

在五言“平平平仄仄”這個句型中，可以使用另一個格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的擴展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”這個句型中，也可以使用另一個格式，就是“仄仄平平仄平仄”。這種格式的特點是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。（王力：《詩詞格律》第28頁、29頁，中華書局1977年第2版）

立論、破論，都不能僅持孤證。應該看到，唐人喜用“特定的一種平仄格式”，比如五言“平平仄平仄”句，李白有“紅顏棄軒冕”、“仍憐故鄉(xiāng)水”、“客心洗流水”、“登舟望秋月”、“明朝掛帆去”等，杜甫有“遙憐小兒女”、“何時倚虛幌”、“明朝有封事”、“涼風起天末”、“應共冤魂語”等，因其便于在第四字和第五字安排“軒冕、流水、秋月、兒女、虛幌、封事、天末”等前平后仄的詞語；或在第三字和第四字安排“故鄉(xiāng)、掛帆、冤魂”等前仄后平的詞語。這些詞序都不容顛倒。

李白詩的“宮女如花滿春殿”（仄仄平平仄平仄），正是七言句中“特定的一種平仄格式”。同例有“巫峽啼猿數(shù)行淚”、“苦恨年年壓金線”、“行到中庭數(shù)花朵”、“妝罷低聲問夫婿”、“日暮東風怨啼鳥”，都與安排詞語有關（解釋同上文，略）。

我們不能否定“仄仄平平仄平仄”而只承認“仄仄平平平仄仄”，因為前者在唐宋律詩絕句中是很常見的。李君或許還可按“仄仄平平平仄仄”而類推，再“顛倒”出“正是江南風好景”、“庾信平生蕭最瑟”、“千載琵琶胡作語”、“伯仲之間伊見呂”、“任是深山深更處”、“休問梁園賓舊客”、“羌笛何須楊怨柳”這樣的“詩句”。倘如此，這真才“令人不解”，啼笑皆非了。

不僅詩句，而且對聯(lián)（含詩鐘）也常在上比使用這“特定的一種平仄格式”。例如：“新年納余慶，嘉節(jié)號長春”、“雙飛兩虹影，萬古一牛心”、“疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏”、“欲把西湖比西子，從來佳茗似佳人”、“煙雨湖山六朝夢，英雄兒女一枰棋”、“未必玄關別名教，須知書戶孕江山”、“日月同懸出師表，風云常護定軍山”、“殘月河橋聽簫管，秋風俎豆薦蘋花”、“韜略終須建新國，奮飛還得讀良書”、“穿穴偷糧毀倉廩，傷風流涕及貓禽（分詠：鼠／感冒）”、“助興消愁欲貪飲，踏歌伴舞眷攀爬（杯／喇叭花）”、“恨海生波妒思起，情天裂隙愛心填（分嵌海／天）。

析文談藝，實事求是，各抒己見，有利后昆。筆者愿與李君繼續(xù)探討這種“特定的平仄格式”。