肖堯

三家評議

從圍觀電視到電視圍觀

畫面切入（一）：

傍晚，某村。農(nóng)人忙完地里的農(nóng)活，陸陸續(xù)續(xù)地回家，吃完飯后，便相繼到王姓人家串門。閑聊至7點，王家人打開電視看《新聞聯(lián)播》，邊看邊和鄰居評論。7點半，鄰居漸漸都過來了，王家人把電視機搬到了院子里，支上高腳桌，在桌上再放個凳子，電視機便放在了凳子上。串門的鄰人有的拿著小板凳，有的直接就坐在了地上，還有的沒吃完飯便端著飯過來了。開始院子里只零零散散五六個人，十幾分鐘后，人便多了起來，大家開始等待每晚播出的電視連續(xù)劇《渴望》……

畫外音：

電視，20世紀七八十年代成為接力廣播的話語敘述者，它具有比廣播更強大的驕傲感，因為從新聞到影視、從娛樂到廣告、從歷史到現(xiàn)實、從真實到虛構(gòu)，它都能畫面性地統(tǒng)統(tǒng)涵納，這種話語權(quán)之下的優(yōu)越感吸引了普通百姓的集體性觀摩。20世紀80年代，黑白電視機走俏，但在農(nóng)村只有境況偏好的家庭才能買得起。那時的農(nóng)村，夸張點說，是一家電視全村看。而且，當(dāng)時電視節(jié)目的種類相對較少，娛樂氛圍較淡，所以，全國百姓集體圍觀的節(jié)目呈現(xiàn)出同一性。而這種圍觀，是一種最時空統(tǒng)一和最接受統(tǒng)一的圍觀。

畫面切入（二）：

傍晚，趙姓人家，正是播少兒節(jié)目的時間，弟弟要看《圣斗士星矢》，姐姐要看《非凡的公主希瑞》，兩個人爭來搶去，誰也不讓誰。最后，弟弟惱火地坐在地上大哭，姐姐無奈，只能陪他一同看《圣斗士星矢》。晚上，《新白娘子傳奇》正是當(dāng)時最火的一部劇，全家沒有爭議地一同觀看……

畫外音：

20世紀90年代，彩色電視機成功擠走黑白電視機，進入尋常人家。尤其到90年代后期，彩電幾乎是家備一臺了，電視機從此結(jié)束了它的露天性而回歸家庭。彩電時代漸近娛樂化，喧囂聲更濃，多元的節(jié)目適應(yīng)著不同人的審美。這種不同音部的唱響，分散了受眾群，造成了人們對節(jié)目的緊隨或疏離，但同時也開始讓人眼花繚亂，無從選擇。

畫面切入（三）：

鹿家小女，正趴在電腦上胡亂地翻著網(wǎng)頁，還沒有決定要看什么電影；爸爸坐在沙發(fā)上，一手拿著報紙，一手拿著遙控，換來換去也沒有找到一個想看的節(jié)目；媽媽偶爾看看時間，正等著看《傳奇故事》和《人間》；奶奶呢，覺得現(xiàn)在的節(jié)目越來越看不懂了，只想看每周一期的《走進大戲臺》和《梨園春》。

畫外音：

曾經(jīng)，電視是王者，它的單向傳達更重于放下身段的吸引觀眾。而如今，電視走向爭寵，正騷首弄姿地尋找目標觀眾。這是消費主義的信號。在此面前，高質(zhì)量消費有之，庸俗消費亦有之，而前者已成小眾消費，后者勢已大眾。其實，被消費包圍以消遣時光的時代，較之前更讓人被動和無助，我們的圍觀電視的實質(zhì)正漸漸向被電視圍觀轉(zhuǎn)變，無法擺脫的信息正一步一步地消耗著我們的時間和精力。尤其在網(wǎng)絡(luò)盛行后，圍觀的形式從電視擴展到互聯(lián)網(wǎng)，這種情形更甚。從圍觀電視到電視圍觀，我們正在被消費……

電視，一個曾經(jīng)風(fēng)光無限的媒體，一個娛樂休閑的絕佳選擇，它曾是家庭的核心、家庭成員目光的集聚地。不過如今，它卻受到了越來越多的批判。

是的，電視，它正在給我們傳達過多我們并不想知道的信息，這潛移默化地影響著我們的判斷能力、獨立思考能力甚至是價值觀。新聞千篇一律，越來越主觀；電視劇夾雜了太多的“泡沫”，侵蝕著我們的時間和生命；互動節(jié)目除了選秀就是挖人隱私的情感談話，主持人多少有點自以為是，而現(xiàn)場的觀眾在黑暗中被編導(dǎo)指揮著尖叫或者傻笑……

可是，還是有很多沙發(fā)土豆、宅男宅女，扎堆在了電視機前。這真應(yīng)了那本有名的書所說的——這是一個娛樂至死的時代。

這些現(xiàn)象在讓我們感到無奈感傷和哭笑不得的同時，其背后所引發(fā)的諸多問題，也的確應(yīng)該引發(fā)我們的思考和重視。