沈方

近年來，隨著科學技術的發(fā)展，電子技術進入了考古學領域的各個方面，航拍、遙感測繪、GPS定位系統(tǒng)和數(shù)碼攝像開始應用于田野調(diào)查和考古繪圖中。隨著手工繪圖比例的相應減少，手繪的傳統(tǒng)方法也受到挑戰(zhàn)，考古工作中輕視繪圖技術，輕視手工繪錄的傾向開始出現(xiàn)。本文將就手工繪圖在新世紀考古工作中的價值和地位，考古繪圖與科研工作的關系，以及怎樣做好考古的繪圖工作等問題做一初步探討。

一、手工繪圖依舊是取得考古現(xiàn)場第一手資料的基本方法

我國20至21世紀的考古工作與考古學研究的結(jié)果表明，迄今為止，我國考古繪圖主要依賴手工完成。不僅貫穿于考古發(fā)掘的全過程，也是當代考古學研究的重要手段和依據(jù)。

從我國考古學建立之初，傳統(tǒng)手工繪圖就是不可或缺的工作內(nèi)容，不僅在攝影技術不發(fā)達的時期，全部考古圖錄主要靠專業(yè)工作者手繪完成：“要親自動手，文物一旦露頭，……必須完成當天的考古記錄”，即使在考古學高度發(fā)展的今天，考古繪圖工作已經(jīng)加入了新的技術因素，大量在現(xiàn)場依照實況和器物實體手工繪出的圖紙，作為現(xiàn)場采集的第一手資料，其價值是臨摹、修改、復制、打印等后續(xù)而成的二手資料所不能比擬的。

在攝像與電子技術高度應用于考古學領域的今天，人工對遺址現(xiàn)場的全景、地層、地形、遺跡及其分布的實測與繪圖，仍是保留現(xiàn)場信息的必要步驟，方格網(wǎng)等方法依舊被作為最基本的測量和繪圖方式在實際工作中使用，以保留考古遺址和器物的原貌?，F(xiàn)場示意圖、剖面圖是考古遺址不可忽略的重要步驟。以河南焦作府城遺址發(fā)掘為例，所做的大量對遺跡的結(jié)構(gòu)、分布、地層堆積、坑底細部情況繪制的平剖面圖不僅是對現(xiàn)場的第一手記錄，也是后續(xù)分析研究工作的基礎，特別是對結(jié)構(gòu)復雜的各墓葬、窯址等清晰的繪圖，是動態(tài)發(fā)掘過程中不可遺漏的重要證據(jù)。對其深淺層位進行精確的測繪，明確遺物的出土位置、疊壓關系，對后期墓葬主人身份的辨析考證，具有極重要的證明意義。

即使在一些特殊的考古場合，現(xiàn)場繪圖也是必不可少的，手工繪圖不斷運用于考古新領域。2010年“南澳I號”的沉船船體和文物發(fā)掘中，繪圖工作是在水下數(shù)十米深處與現(xiàn)場發(fā)掘同步進行，現(xiàn)場對考察“南澳I號”復雜的遺址堆積狀況的記錄具有極為重要的意義，是學界揭示南澳島水下的遺址群的概貌、探討南澳島作為海上古絲綢之路的咽喉要地重要意義的關鍵所在。

值得注意的是，由于各種原因，傳統(tǒng)考古繪圖方式被忽略、被扭曲的現(xiàn)象時有發(fā)生。隨著大規(guī)模建設的展開，少數(shù)匆忙開發(fā)的遺址，由于缺乏專業(yè)繪圖理念，未能遵循正確的繪圖原則，往往造成第一手繪圖資料的缺失。如某些遺址的發(fā)掘，由于忽略了現(xiàn)場繪圖記錄，不僅缺乏寶貴的現(xiàn)場記錄資料，也為后續(xù)的疊壓關系研究、器物鑒定、排序與研究造成困難。

繪圖軟件的大量應用，一方面帶來繪圖工作的便捷和細致，另一方面也使人產(chǎn)生誤解，認為即便沒有繪畫能力，各種軟件也可以取代人工，完成繪圖工作。這導致傳統(tǒng)繪圖方法被忽略，手工繪圖的重要性降低，甚至很多本應由專門人員完成的原始資料圖由技術工人代筆，將繪圖視為現(xiàn)場的簡單記錄。

問題的出現(xiàn)是考古工作中對繪圖工作的理解出現(xiàn)誤差。事實上，考古繪圖并不是單純圖錄備用，而是將現(xiàn)場復雜信息整理、篩選和保存的過程。特別是對地下遺物多、疊壓打破關系復雜的遺址，準確保留第一現(xiàn)場的必要信息，將疊壓的復雜關系正確傳遞給后續(xù)研究，沒有相應的專業(yè)知識是無法完成的。

我國長期考古工作的經(jīng)驗表明，傳統(tǒng)手工繪圖無法取代。它不僅貫穿于20世紀近百年的中國考古，并且會在21世紀的考古發(fā)掘中繼續(xù)發(fā)揮重要作用。

二、考古繪圖是考古工作深入研究的重要手段

我國考古事業(yè)的不斷發(fā)展，使考古繪圖有著廣闊的發(fā)展領域。在承擔野外調(diào)查、現(xiàn)場發(fā)掘任務之外，考古繪圖貫穿于器物整理、考古報告、現(xiàn)場復原全過程，并且正在不斷深入影響考古學研究。

在后期的器物整理、遺址報告中，作為三大要素之一，繪圖也承擔著極其重要的任務，是梳理和陳述考察成果的基本手段。幾乎所有的考古學報告，都要配以大量的圖錄，闡述考古過程，明示器物特征，展示發(fā)掘特征，提出新的觀點。武漢考古所等為盤龍城宋窯與商墓遺跡所做的大量清晰繪圖，清晰地表明了黃陂盤龍復雜的多層文化，為學界的后期研究提供了最明了的答案。湖北省文物考古研究所、黃石市博物館在《湖北大冶蟹子地遺址2009年發(fā)掘報告》的附圖包括遺址示意圖、探方圖、地層堆積剖面圖、各個時期的器物圖、紋飾圖等數(shù)百幅。而記錄600座楚墓，反映東周文化的考古報告《江陵九店東周墓》，正是其圖繪工作的疏忽草率，而受到學界的批評。

器物的修復整理，往往需要對原物預先繪圖，特別是對彩繪器物的修復，必須首先采集和保留原物信息。其中包括“詳細記錄描述器物各個部位的彩繪顏色、范圍和保存狀況”，“采用多種顏色進行繪制，詳細記錄描述每層彩繪相互之間的關系”等。在對秦俑一號坑新發(fā)現(xiàn)的斷裂數(shù)塊的彩繪陶俑進行搶救性處理前進行的保存原樣的繪圖，就是修復器物的規(guī)范做法。

圖文并茂是考古學者深入研究的基本方法。蘇秉琦以北首嶺出土雙唇口、壺罐形口與姜寨壺罐形口的比較圖提出關于仰韶文化分期的重要論點，劉慶柱《中國古代都城考古學述論》，以數(shù)十幅歷代城池遺址圖、地形圖論述中國都城考古的發(fā)展成就，都顯示了我國考古學家圖文并長的研究功力。

為適應21世紀中國考古學發(fā)展需要，關于繪圖技術和各類圖譜的規(guī)范研究正在展開，成為考古學方法研究的重要內(nèi)容。20世紀90年代，馬鴻藻老師在長期實踐授課基礎上，在他的《考古繪圖》中開考古繪圖的理論探討之先河。至今，更深入的有關考古繪圖方法論的研究，進入了考古學理論研究領域，一批有關考古繪圖的論文正在問世，從理論上深入探討了考古繪圖在新時期的發(fā)展，以及與考古工作的關系，“科學指導我國當前的考古學實踐”。

各類考古實驗室的建立，使考古繪圖與文物修復、文物拓片等工作一起，成為實驗教學的重要內(nèi)容。特別是在大學的考古技術實驗室中，考古繪圖與文物修復、文物拓片、文物攝影等一起成為實驗教學項目。

三、考古繪圖是向公眾展示成果、傳播信息的有效方式

將我國不同時期考古成就和各遺址的信息準確表達給國民，也是考古繪圖的重要功能?？脊爬L圖不僅“把制圖學應用于考古工作和研究中，用制圖學的理論和技術記錄說明考古材料”，而且進入了社會公共宣傳的廣泛領域。

博物館是將考古成果深化研究并展示給公眾的最重要機構(gòu)。考古繪圖的成果不僅向博物館提供后續(xù)研究，而且公開展示于全國各地博物館，對我國長期以來的考古成就和考古遺址、考古知識進行了廣泛的、直接的宣傳與說明。其中，各種遺址圖、發(fā)掘圖及器物平面、剖面圖、各類紋飾圖直接、生動地表現(xiàn)了我國考古工作的細節(jié)與特色，細致地說明了器物的結(jié)構(gòu)與特點，在對國民的科普工作中具有獨特意義。

我國考古成就信息的公布與宣傳，更不能離開繪圖。評選、發(fā)布重大考古成果、申報文化遺產(chǎn)，都離不開有關的考古圖錄，其中大多要靠考古繪圖工作者提供。許多考古遺址申報歷史文化遺產(chǎn)時，考古繪圖成為重要的申報依據(jù)；兩次被成功評為“全國十大考古發(fā)現(xiàn)”的湖南城頭山遺址，除考古發(fā)現(xiàn)本身的重要性外，很大程度上得益于參加澧縣城頭山遺址的發(fā)掘、曾任中日聯(lián)合考古發(fā)掘總繪圖的譚遠輝的“完善、科學和賦有創(chuàng)造性的圖紙資料”。

將科學性和藝術性融為一體，是21世紀考古學為中國文化事業(yè)服務的重要特色。隨著我國文化遺產(chǎn)保護工作的深入開展，越來越多的出版物，考古繪圖的成果開始作為科普的一員，進入了我國關于文化遺產(chǎn)保護的領域。越來越多的有關我國考古活動的書籍的問世，使考古繪圖通過出版領域面向公眾。浙江文藝出版社的《親歷考古叢書》中，許多插圖就是由考古隊提供。

四、提高專業(yè)技能，是做好考古繪圖的必要條件

新形勢下，考古繪圖的工作，對專業(yè)考古的繪圖工作提出了新的要求：

作為考古專業(yè)，“考古繪圖不但要求繪畫者熟練掌握投影作圖方法和具有一定的素描基礎，同時還要具備一定的考古專業(yè)知識”。各類圖錄是對遺址定性、后期整理的依據(jù)，在考古繪圖具有越來越強的學術意義的今天，無論現(xiàn)場繪圖，還是室內(nèi)的后期記錄整理，都需要專業(yè)考古人員承擔完成，以使器物信息特征得到準確的描述，保證考古現(xiàn)場得到有序、充分、規(guī)范的觀察與測繪。是否掌握的必要的專業(yè)理論，并對描繪對象充分了解，是專業(yè)繪圖人員與普通繪圖工人之間的根本區(qū)別。缺乏足夠的專業(yè)理論，不了解考古對象的歷史背景，便難以準確描述考古對象的內(nèi)涵價值并揭示現(xiàn)場及器物各層面的內(nèi)在聯(lián)系。針對目前出現(xiàn)的某些考古繪圖工作直接由美術專業(yè)出身人員來完成的現(xiàn)象，應該強調(diào)繪圖者須具有考古學理論和專業(yè)基礎。

多方面的綜合性知識的積累，也是做好考古繪圖的必要條件。無論是記錄考古現(xiàn)場，還是對器物作后期描述整理，繪圖者都需要有豐富的綜合性經(jīng)驗，正如馮恩學先生所言：“考古對象廣泛，涉及建筑、美術、音樂、宗教、歷史、農(nóng)業(yè)、古人類學、古生態(tài)學、地質(zhì)學、冶金學、民族學。我們對哪一門學科有所了解，在工作中遇到這方面的遺存就能減少遺漏和失物，發(fā)現(xiàn)值得研究的問題”。故而對各學科的廣泛涉獵，不斷充實自身的知識結(jié)構(gòu)，是準確、全面完成考古繪圖任務的保障。

掌握基本繪畫技能是考古繪圖質(zhì)量保證。專業(yè)考古用圖，首先要求真實準確，通過準確的圖形傳遞信息。不僅對器物全面、詳細、正確的描述，只能通過圖像表現(xiàn)，大量與藝術、美學有關的器物，更是依賴高超的繪畫技能保存原貌?？梢哉f，發(fā)掘過程中和研究過程中的繪畫質(zhì)量水平，會直接影響現(xiàn)場真相和后期的研究深度，特別是由于考古發(fā)掘現(xiàn)場的不斷變化，后期的研究，往往必須依賴現(xiàn)場記錄的一系列精確繪圖。

計算機繪圖技術的應用，迅速推進了考古繪圖工作的發(fā)展進程。單純依賴傳統(tǒng)繪圖方法已無法適應考古學發(fā)展的需要，了解專業(yè)電子信息，掌握必要的電腦制圖技術，使計算機操作與手繪制圖有機地結(jié)合運用，不僅順應了考古繪圖的必然發(fā)展趨勢，也為今后的考古資料數(shù)字化進行了必要的前期準備。

鍥而不舍、刻苦鉆研的學習精神，一絲不茍、嚴謹認真的工作態(tài)度，是考古繪圖工作者的基本素質(zhì)。中外考古學家對發(fā)掘中的重要器物，往往親自繪圖，大都有著非常高超的繪圖技巧，反映了他們強烈的使命感和嚴謹精密的學風。我國著名的考古繪畫專家譚遠輝為準確繪制古脊椎動物化石，曾不惜習作幾十、上百遍，為我國考古繪圖工作做出巨大貢獻，堪稱考古繪圖界的楷模。

五、結(jié)語

隨著我國考古事業(yè)的發(fā)展，考古繪圖越來越廣泛地應用于考古學的各個領域，越來越顯示出它不可或缺的重要地位。應該看到，作為越來越重要的綜合性專業(yè)，考古繪圖已不僅是建立、整理考古信息的技術手段，而且正在發(fā)展為我國考古學發(fā)展的重要方向。因而明確考古繪圖工作的發(fā)展方向，建立具有考古學理論基礎和較強繪畫技能的高素質(zhì)專業(yè)考古繪圖隊伍，是我國考古工作發(fā)展面臨的不可忽略的重要任務。