一個產(chǎn)業(yè)生態(tài)變革的開始

賈樟柯搬了張凳子坐在導(dǎo)演位置，仔細看著眼前小屏幕里的每一個細節(jié)，神情卻和往常略有不同——在這組名為《愛的聯(lián)想》的微電影里他并不是導(dǎo)演，而是監(jiān)制。

賈樟柯曾執(zhí)導(dǎo)過多部獲獎電影，首部長片《小武》被法國《電影手冊》贊譽為擺脫了中國電影的常規(guī)，是標志著中國電影復(fù)興與活力的影片，2011年被第68屆威尼斯國際電影節(jié)“地平線單元”邀請擔任評委會主席。

這位大導(dǎo)演，2011年卻喜好了“微電影”。他創(chuàng)辦的西河星匯影業(yè)全年共制作了17部微電影，到年底，有近10家客戶約30部微電影計劃在洽談，涉及劇情、記錄、動畫等不同類型。

不僅賈樟柯，就在去年導(dǎo)演姜文也嘗試執(zhí)導(dǎo)了一部微電影《看球記》。2011年上海電影節(jié)上，搜狐視頻與中影公司聯(lián)合推出“7電影”項目，黃渤、劉燁、黃磊、王學兵等七位男星分別導(dǎo)演了自己的新媒體電影處女作。也不僅在中國，曾以《我是愛（Io sono l'amore）》聞名大銀幕的意大利著名導(dǎo)演盧卡·圭達尼諾，在奢侈品品牌卡地亞的邀請下，推出《真愛》三部曲系列微電影。

什么是微電影？是那種在互聯(lián)網(wǎng)上傳播的視頻短片嗎？這些大導(dǎo)演為什么對這樣的“小菜”如此上心，投入精力去制作小成本小制作在互聯(lián)網(wǎng)媒體發(fā)布的微電影呢？

“電影本身就是新技術(shù)的產(chǎn)物?！辟Z樟柯這樣回答，他學電影時第一節(jié)課老師就這樣說，自此在他腦海里留下深刻印象，只要有新的技術(shù)出現(xiàn)，他都一定要去嘗試，“你可以不喜歡新技術(shù)，但必須去嘗試它、掌握它?！?/p>

互聯(lián)網(wǎng)尤其是移動互聯(lián)網(wǎng)的普及，寬帶及視頻技術(shù)的改進，為微電影的出現(xiàn)提供了基本的技術(shù)條件，2010年以筷子兄弟的《老男孩》為代表的微電影熱播，讓傳統(tǒng)電影人意識到，網(wǎng)絡(luò)已經(jīng)是一個不可忽視的傳播平臺，同時，與這個新興網(wǎng)絡(luò)平臺對應(yīng)的內(nèi)容制作和發(fā)行、營銷平臺也在IT人的努力中日益完善，對更為優(yōu)質(zhì)精良的內(nèi)容有更強烈的需求。

這是一個無時無處不相互聯(lián)接的C時代（the Connected Era）：個人電腦、電視、智能手機、手機、平板電腦等一個個小屏分割著我們的視覺和注意力，微電影在各種各樣的屏上被點開和播放著，時間碎片化、網(wǎng)絡(luò)草根化，快餐文化互動、開放、娛樂的體驗越來越普及。

電影人如何利用新平臺，電影的未來會是什么樣，會在多大程度上被網(wǎng)絡(luò)、或者說被微電影改變？產(chǎn)業(yè)門檻兒的降低是否意味著制作水準和創(chuàng)意水平的降低？小成本小規(guī)模的制作模式和多屏分發(fā)真的會是未來的產(chǎn)業(yè)主流？內(nèi)容即營銷的理念會否催生大量垃圾片？

這些問題，目前還沒人能說清楚。但無論是電影制作人、投資人還是視頻網(wǎng)站運營商，都或多或少地感覺到——微電影是電影在移動互聯(lián)時代的最大變量，這個看起來是小成本和小制作的不起眼兒的產(chǎn)品，也許是一個電影產(chǎn)業(yè)生態(tài)變革的開始。