許堅(jiān) 黃凱 王飛

「奧賽」 官方網(wǎng)站：www.supercircuit.at

「奧賽」 ，即「奧地利特倫伯超級(jí)攝影巡回展」的簡(jiǎn)稱(chēng)?！笂W賽」 是經(jīng)國(guó)際影藝聯(lián)盟（FIAP）和美國(guó)攝影學(xué)會(huì)（PSA）認(rèn)可，面向全世界所有攝影師征稿的?！稊?shù)碼攝影》經(jīng)「奧賽」 授權(quán)，為中國(guó)內(nèi)地（港澳臺(tái)除外）唯一授權(quán)單位。在本刊兩年兩屆與「奧賽」 的合作中，選送的作品在比賽中取得了非常好的成績(jī)。鑒于此，本刊特開(kāi)設(shè)「奧賽」 欄目，同時(shí)邀請(qǐng) 「奧賽國(guó)際評(píng)委」許堅(jiān)、后期專(zhuān)家黃凱、《數(shù)碼攝影》編輯部主任王飛，通過(guò)不同的專(zhuān)業(yè)視角為大家詳細(xì)解讀「奧賽」 ，我們希望越來(lái)越多的朋友們能夠在「奧賽」 這個(gè)舞臺(tái)上取得好的成績(jī)！

黃凱

在旅途中，經(jīng)?？梢钥吹筋?lèi)似的場(chǎng)景，一邊是風(fēng)光無(wú)限好，一邊是交通事故殘痕。不得不說(shuō)是很悲哀的一件事。從拍攝的角度，沒(méi)有太多可以說(shuō)的，如果要深究的話(huà)，那么抬高一些拍攝視角，可能會(huì)取得更不錯(cuò)的效果，尤其是車(chē)輛的殘?bào)w會(huì)體現(xiàn)得更加突出；同時(shí)通向遠(yuǎn)方的路面也會(huì)更加清晰可見(jiàn)。也許，路上，還有更多更美的風(fēng)景。所以我們一路上一定要注意安全。

王飛

這張照片是指假日結(jié)尾所見(jiàn)所聞，還是指美好時(shí)光的最后終結(jié)？看到畫(huà)面，我們的心緒也會(huì)一樣復(fù)雜。生命之路上，禍福相倚，我們夢(mèng)想中的遠(yuǎn)方，或許觸手可及，卻也可能近在咫尺卻遠(yuǎn)在天涯。畫(huà)面像記錄片的一個(gè)場(chǎng)景，帶著故事情節(jié)，帶著旅人的夢(mèng)，帶著追逐者的目光，一切就是那么靜靜地、真實(shí)地存在著，而云霧繚繞，卻又讓場(chǎng)景變得不再真實(shí)起來(lái)，黑白色調(diào)，總讓人愿意認(rèn)為——這只是夢(mèng)境。

黃凱

這是一張超廣角鏡頭的作品，利用鏡頭的超廣和變形，將前景的建筑也涵蓋進(jìn)來(lái)，使得畫(huà)面不至于太呆板。不過(guò)這也導(dǎo)致了一個(gè)問(wèn)題，那就是大光比。作者為了減少光比，在后期做了很多工作，不過(guò)這容易留下痕跡，比如建筑和天空的交界處有一條亮邊。前面的人影應(yīng)用得很好，不過(guò)遺憾的是該人影與遠(yuǎn)處的人疊加在一起，人物的形體表現(xiàn)受到影響，很遺憾。

王飛

很有神圣感的一幅作品，這種神圣感來(lái)自于對(duì)稱(chēng)性的構(gòu)圖，來(lái)自于肅穆的教堂建筑，來(lái)自于畫(huà)面邊緣的字體符號(hào)，來(lái)自于畫(huà)面中一身黑袍的神秘身影。黃、藍(lán)、白組合讓畫(huà)面變得明快，拱門(mén)的變形讓畫(huà)面更具視覺(jué)沖擊力。畫(huà)面不足之處，一是拍攝時(shí)對(duì)稱(chēng)的中心點(diǎn)位置找得略有偏移，二是穿藍(lán)綠色衣服及中間黑袍修女頭頂處重疊有另一位游客。

許堅(jiān)

看來(lái)旅游組是魚(yú)眼鏡頭使用相對(duì)比例較高的，因?yàn)樗梢杂靡粡堈掌莞嗟漠?huà)面內(nèi)容。前景和主體都采用完全對(duì)稱(chēng)的構(gòu)圖，表現(xiàn)了清真寺的規(guī)模宏大和莊嚴(yán)肅穆。人物的安排則偏于一側(cè)，另一側(cè)用數(shù)個(gè)小人來(lái)平衡。

黃凱

這是一張很典型的照片，標(biāo)準(zhǔn)的視角，標(biāo)準(zhǔn)的審美。不錯(cuò)，但缺少?zèng)_擊力。從畫(huà)面三要素分析，色彩控制很好，環(huán)境和人物的顏色和諧地處在一起?，F(xiàn)場(chǎng)的光影稍顯遺憾，如果有美麗的陽(yáng)光透過(guò)樹(shù)葉照射下來(lái)，應(yīng)該會(huì)更棒！從元素上看，視角稍微平淡了些，人物在畫(huà)面中的比例也大了點(diǎn)?？傊@張照片表達(dá)得過(guò)于直白，可以考慮如何能在這張照片中更好地體現(xiàn)出宗教的神秘氛圍。

王飛

有時(shí)真實(shí)很有力——在大自然真實(shí)平淡的場(chǎng)景中，卻暗含著生命最樸素的真理。時(shí)光交疊、生命輪序，作者有意讓我們從一老一少兩僧侶的靜默祈禱中去體會(huì)，從葉子黃了又綠的時(shí)光荏苒中去感悟。畫(huà)面后部的石門(mén)是生命之門(mén)，增加了整體的厚重感，一切想像就從那里涌出。只是畫(huà)面中的煙霧有些奇怪，是煙？是霧？是一次拍成還是后期疊加在了畫(huà)面里？這有待于我們進(jìn)一步去印證。

許堅(jiān)

宗教是旅游組的熱門(mén)題材，特別是東南亞攝影師，憑借佛教題材在各沙龍攝影的旅游組中占有一席。潮濕的樹(shù)林里飄著霧氣，一老一少兩位僧侶雙手合十，眼睛緊閉，念念有詞，色彩和構(gòu)圖都非常完美。布滿(mǎn)青苔的石頭上散落著枯黃的樹(shù)葉，歲月流逝，而心中的信念永遠(yuǎn)不變。

黃凱

這張照片看似簡(jiǎn)單，實(shí)則相當(dāng)講究；從背景的天頂構(gòu)圖，到疾馳的列車(chē)，再到趕路的父子倆，每一個(gè)元素的安排都深思熟慮，不得不讓我懷疑這是一張擺拍的商業(yè)片，或者是后期做了很多工作。盡管我放大照片，可惜我拿到的照片尺寸不夠大，無(wú)法考證這是否是后期的杰作。不過(guò)我想應(yīng)該是的，這自然不是空穴來(lái)風(fēng)，我的依據(jù)來(lái)源于地面的反光，地面反光中依稀可見(jiàn)的紅車(chē)門(mén)與實(shí)際行駛的列車(chē)車(chē)門(mén)的位置有著1/3車(chē)門(mén)距離的差距，這與事實(shí)不符。

王飛

在密封的空間里，我們的行程卻不受制約；在密閉的內(nèi)心中，我們總記得兒時(shí)的歡樂(lè)。歲月幽幽，時(shí)光匆匆，我們總是沉湎于記憶的時(shí)空，所以，有些記憶有時(shí)需要及時(shí)刪除。攝影師留給了我們這樣一個(gè)讓人思考的畫(huà)面，留下了這美好的一瞬間，但畫(huà)面中的大人、小孩及垃圾筒似乎是剪切而來(lái)，有拼貼之嫌。

許堅(jiān)

現(xiàn)代化的車(chē)站內(nèi)，一輛火車(chē)正駛?cè)?（出） 車(chē)站，前景和背景是整齊的幾何化圖案，硬朗的線(xiàn)條和虛化的列車(chē)形成對(duì)比，表現(xiàn)了動(dòng)感，而一對(duì)父子是畫(huà)面的視覺(jué)中心，孩子拉著父親向前走，充滿(mǎn)了活力，緊扣動(dòng)感主題。完美的構(gòu)圖和悅目的色彩搭配可以看出作者的用心，比如紅色的車(chē)門(mén)位于中央對(duì)稱(chēng)位置，父親的藍(lán)色衣服吸引觀(guān)者的視線(xiàn)，甚至左側(cè)的垃圾桶也起了很好的平衡作用，去掉的話(huà)會(huì)感覺(jué)到明顯的差別。

黃凱

這是一張讓我不可思議的照片，我深深地懷疑這是否是一人所為，從素材片的拍攝和整體的色彩控制而言，還是不錯(cuò)的；但是局部的細(xì)節(jié)來(lái)看，真的是相當(dāng)糟糕。柱子上裸露的鋼筋做得實(shí)在是太失水準(zhǔn)，假得很。還有水中的列車(chē)，空氣透視感與周?chē)沫h(huán)境不吻合，更不用說(shuō)，那些水中的倒影了，翻滾的波浪，怎么可能會(huì)有如此清晰的倒影呢？花了很多時(shí)間和精力做照片，為什么不能做得更細(xì)致一些？可惜了。

王飛

地下鐵道空間成了水世界，一只天鵝悠閑地浮于水上，全然不顧遠(yuǎn)處開(kāi)來(lái)的機(jī)車(chē)?；蛟S機(jī)車(chē)已成了動(dòng)彈不得的鋼鐵怪獸，那么，車(chē)?yán)锏娜四?？這是個(gè)癱瘓的交通場(chǎng)面，造成癱瘓的可能正是我們生活最重要的能源——水與電，從畫(huà)面右側(cè)的柱子上可以看出，造成這一堆麻煩的原因是人毀壞了柱體和管、線(xiàn)。不知畫(huà)面之外是不是還有更嚴(yán)重的麻煩？但生活并未就此而崩潰——你不見(jiàn)畫(huà)面左右的綠葉，生長(zhǎng)得很豐茂么？或許它們也不愿意生長(zhǎng)在這里，只是土地在哪？陽(yáng)光在哪？作者可能厭煩透了這快節(jié)奏的現(xiàn)實(shí)生活，但其生活態(tài)度仍是積極的——畫(huà)面中還有綠色，還有光明，還有人行道可以通行。

許堅(jiān)

德國(guó)著名數(shù)碼攝影師，獲得過(guò)多個(gè)重要獎(jiǎng)項(xiàng)，出版有多部Photoshop等內(nèi)容的書(shū)籍。本作品中地鐵站進(jìn)水，成了一條河，被困的車(chē)廂前是一只潔白的天鵝在徘徊，橫向的全景接片來(lái)表現(xiàn)避免了畫(huà)面的局促感，保留了日光燈的青色調(diào)，細(xì)節(jié)清晰是作為廣告攝影師的作者的一貫風(fēng)格，但是電箱上的閃光處理得太生硬。

黃凱

我們一直在說(shuō) “熙熙攘攘的人流”，用攝影的語(yǔ)言就是利用慢門(mén)，營(yíng)造出動(dòng)感。而這人流的動(dòng)與建筑的靜形成了鮮明的對(duì)比。很多朋友可能會(huì)問(wèn)，這需要多少快門(mén)速度，實(shí)際上這沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)檫@與人流的移動(dòng)速度有關(guān)。不過(guò)對(duì)于一幅優(yōu)秀的作品而言，這樣的動(dòng)靜對(duì)比還是不夠的，當(dāng)我們看這幅作品時(shí)，視線(xiàn)總是會(huì)情不自禁地被吸引到左下角，那幾位稍顯靜止的人像，不過(guò)他們應(yīng)該不是作者關(guān)注的主角，那么主角在哪里呢？

王飛

擁擠的人群，擁堵的心?；蛟S阿拉伯國(guó)家人們的內(nèi)心，因?yàn)橛辛诵叛龆倭诵┒滦牡臒馈０咨难b束，白色的墻柱，讓信仰和畫(huà)面感更純粹。跳動(dòng)的是心弦，躍動(dòng)的是靈魂，靈魂通往何處？透視感的線(xiàn)條引導(dǎo)著我們?nèi)ハ胂?。難得的高視角，讓畫(huà)面有了縱深感，但畫(huà)面晃動(dòng)且顆粒粗糙讓觀(guān)眾難以靜止下來(lái)。

許堅(jiān)

表現(xiàn)伊斯蘭朝圣的紀(jì)實(shí)作品。極度擁擠的人群，單調(diào)的場(chǎng)景，匯聚向前的線(xiàn)條表現(xiàn)人們心中向往的前方之路。頂部的燈光和兩側(cè)的電扇整齊劃一，簡(jiǎn)單的重復(fù)更加強(qiáng)了焦灼和騷動(dòng)，有一種身臨其境的壓抑感。

黃凱

超廣角鏡頭的使用非常具有挑戰(zhàn)性，尤其是在拍攝人文照片。作者很好地利用了鏡頭的特點(diǎn)，將主人公放在鏡頭中央，從而避免了過(guò)多的變形，而水面和船只的變形則顯得不是很明顯。在繁雜的河道上，突出了劃船的老者，讓畫(huà)面顯得主次分明；同時(shí)，超廣角鏡頭所帶來(lái)的河岸變形，又使得畫(huà)面更加唯美。稍有不足的是攝影師自己的船頭進(jìn)入了畫(huà)面，而且色彩鮮艷相當(dāng)醒目?？梢岳煤笃冢植拷档痛^的飽和度，讓畫(huà)面更協(xié)調(diào)。

王飛

超廣角鏡頭下總會(huì)拍出千奇百怪的畫(huà)面，攝影師處理畫(huà)面時(shí)要特別注意，除了視覺(jué)沖擊，作品立意上還需要有些新意。這幅作品更像是一幅超現(xiàn)實(shí)主義的水彩畫(huà)，畫(huà)面因充滿(mǎn)著異域風(fēng)情而引人入勝。這么美的場(chǎng)景應(yīng)好好保護(hù)，但我們?nèi)祟?lèi)似乎只生活在地球的 “表面”，沒(méi)有人去關(guān)心地球 “活得好不好、累不累”。作者很好地解決了畫(huà)面構(gòu)圖問(wèn)題，畫(huà)面中來(lái)來(lái)往往穿插的船只，將畫(huà)面的各趣味點(diǎn)聯(lián)系在了一起，人、船只和鄉(xiāng)間別墅，這似乎就是最理想的 “慢”生活方式。本來(lái)右下角有些空，但暗的湖水以及前景劃船引起的漩渦所形成的詭異的“笑臉”很好地平衡了畫(huà)面，并讓 “超現(xiàn)實(shí)”的意味更濃了一些。

許堅(jiān)

旅游組的定義是表現(xiàn)特定的時(shí)間和地點(diǎn)，風(fēng)光和自然狀態(tài)下人類(lèi)的生活和文化。觀(guān)者可以透過(guò)照片看到世界各地的民俗風(fēng)情。奧賽中旅游組基本為“打龍族”參加，參賽作品數(shù)量和質(zhì)量與其它組相比較弱，但也是一個(gè)有趣的組別，不失觀(guān)賞性。本作品作者采用魚(yú)眼鏡頭，將早晨的水上集市收入畫(huà)面。柔和的光線(xiàn)，悅目的色彩，氣氛祥和，表現(xiàn)了一種原生態(tài)的生活狀態(tài)。