在美國(guó)洛杉磯，蓋蒂別墅博物館和蓋蒂藝術(shù)中心是家喻戶(hù)曉的兩家機(jī)構(gòu)，兩者都是由石油大亨保羅·蓋蒂建立。保羅·蓋蒂先生對(duì)古典希臘和羅馬繪畫(huà)以及雕塑有著特別的偏好，并于1968年模仿公元一世紀(jì)羅馬帕皮里莊園在太平洋海岸建造了一間別墅式博物館，收藏并展示其私人藝術(shù)收藏。1982年，蓋蒂藝術(shù)中心成立，由蓋蒂博物館、蓋蒂研究院、蓋蒂文物保護(hù)研究院、蓋蒂基金會(huì)四個(gè)機(jī)構(gòu)組成。這四個(gè)機(jī)構(gòu)彼此獨(dú)立但又有很多合作往來(lái)。其中的蓋蒂研究院(Getty Research Institute)從1984年開(kāi)始進(jìn)行攝影收藏和研究，如今共收藏了800多組各種珍貴攝影作品，以及200萬(wàn)張供世界范圍內(nèi)學(xué)者研究使用的“攝影研究收藏”。其中包括一批非常珍貴的中國(guó)早期攝影收藏。2011年，蓋蒂研究院推出“丹青與快門(mén)，早期的中國(guó)攝影展”，這是美國(guó)繼1978年以來(lái)舉辦的最具規(guī)模和影響力的一次中國(guó)早期攝影展，該展覽及其對(duì)中國(guó)早期攝影的研究引起了世界范圍內(nèi)學(xué)者、攝影師以及收藏家的關(guān)注。

蓋蒂研究院的攝影收藏策展人佛蘭西斯·德派克(Frances Terpak)女士(中文名為范德珍)是此展覽的策展人，也是蓋蒂研究院攝影收藏的開(kāi)創(chuàng)者、組織者和研究者。蓋蒂研究院是如何構(gòu)建自己的攝影收藏?其攝影收藏與其他機(jī)構(gòu)相比有什么特點(diǎn)?其攝影收藏是如何管理、歸檔以及查詢(xún)?其研究項(xiàng)目如何展開(kāi)?而研究成果又是以什么形式呈現(xiàn)?如何面對(duì)數(shù)碼攝影等當(dāng)代攝影形式的挑戰(zhàn)?如何在日益火爆的攝影市場(chǎng)中完善自身的收藏?本刊特派記者與范德珍女士就以上問(wèn)題進(jìn)行了深入的訪談。除了分享蓋蒂研究院在攝影收藏和研究方面的經(jīng)驗(yàn)，范德珍女士認(rèn)為攝影現(xiàn)在越來(lái)越成為現(xiàn)代和當(dāng)代生活非常重要的一個(gè)部分，在早期攝影方面，中國(guó)還有很多可以填補(bǔ)的空白。她希望有一天能把展覽帶到廣州——西方攝影進(jìn)入中國(guó)的第一個(gè)城市。

200萬(wàn)張“攝影研究收藏”

《收藏·拍賣(mài)》：據(jù)了解，蓋蒂藝術(shù)中心和蓋蒂別墅博物館的創(chuàng)始人蓋蒂先生在收藏伊始對(duì)歐洲古典繪畫(huà)和雕刻有著特別的偏好，但近年來(lái)蓋蒂藝術(shù)中心展出的攝影作品也吸引了越來(lái)越多的關(guān)注，請(qǐng)問(wèn)蓋蒂藝術(shù)中心是從何時(shí)轉(zhuǎn)向攝影收藏的?

范德珍：蓋蒂藝術(shù)中心有兩個(gè)機(jī)構(gòu)擁有攝影收藏，其中一個(gè)是蓋蒂博物館，另外一個(gè)是蓋蒂研究院。蓋蒂博物館的攝影收藏始于1984年，總的來(lái)說(shuō)，其攝影收藏的目的在于幫助人們對(duì)攝影史建立更多的了解。而蓋蒂研究院攝影收藏的目的則是為了支持各種人文學(xué)科進(jìn)行研究。當(dāng)然，蓋蒂研究院也支持?jǐn)z影史的研究，但在獲取各種攝影資料的過(guò)程中，我們非常注重這些資料是否為來(lái)自各個(gè)人文學(xué)科的學(xué)者提供視野和幫助。這些人文學(xué)科不僅僅包括攝影史，也包括藝術(shù)史、建筑史、文學(xué)史、人類(lèi)學(xué)以及現(xiàn)在獲得廣泛關(guān)注的數(shù)碼文化等。

《收藏·拍賣(mài)》：我曾在一個(gè)資料上看到說(shuō)蓋蒂研究院的攝影收藏總量有200萬(wàn)張。

范德珍：蓋蒂研究院的攝影收藏有很多類(lèi)別，這個(gè)200萬(wàn)的數(shù)字應(yīng)該是指“攝影研究收藏”。蓋蒂研究院的攝影研究收藏?fù)碛袝r(shí)間跨度從1840年攝影技術(shù)開(kāi)始時(shí)期一直到當(dāng)代的各種攝影作品的復(fù)制品。這些復(fù)制品被認(rèn)為是原始的研究工具，可供來(lái)自各個(gè)學(xué)科領(lǐng)域的學(xué)者使用。

而像“丹青與快門(mén)：早期的中國(guó)攝影展”中展出的作品則不屬于“攝影研究收藏”。我無(wú)法提供一個(gè)準(zhǔn)確的數(shù)字，我們更傾向于說(shuō)蓋蒂研究院有800組攝影收藏，這里所謂的“組”，有可能只包括一張攝影作品，也有可能包含6000張攝影作品。比如我們?cè)?003年購(gòu)買(mǎi)了一組中國(guó)攝影收藏，這些圖片一共有2500至3000張。其中有很多收藏非常珍貴，比如之前提到的那本影集，我懷疑世界上找不出第二本與之類(lèi)似的影集。

《收藏·拍賣(mài)》：蓋蒂研究院收藏的攝影可分為哪些類(lèi)型?

范德珍：蓋蒂研究院的攝影收藏可以從內(nèi)容和媒介兩方面來(lái)進(jìn)行分類(lèi)。從媒介角度而言，我們擁有19世紀(jì)流行的蛋白照片、20世紀(jì)流行的明膠銀鹽照片、非同尋常的玻璃幻燈片等等。從內(nèi)容角度而言，我們?cè)跇?gòu)建攝影分類(lèi)時(shí)付出非常多的努力，目的是為了讓學(xué)者們能盡快地找到他們覺(jué)得有價(jià)值和有用的攝影作品。在構(gòu)建攝影收藏時(shí)，我們很注重該收藏能否吸引學(xué)者，同時(shí)它的數(shù)量又足夠多可以達(dá)到開(kāi)辦一個(gè)展覽的程度，這樣又可以吸引公眾的注意。從這個(gè)角度而言，蓋蒂研究院與其他機(jī)構(gòu)相比是很獨(dú)特的。

在構(gòu)建中國(guó)攝影收藏的時(shí)候，你不可能購(gòu)買(mǎi)到所有作品，因?yàn)榧幢阆裆w蒂藝術(shù)中心這樣的機(jī)構(gòu)也是有預(yù)算的。我在購(gòu)入作品的時(shí)候非常注重作品體現(xiàn)出來(lái)的多樣性，而不僅僅只是一張攝影作品。我希望這件作品可以帶領(lǐng)人們進(jìn)入特定的時(shí)期，感受到很多從單件作品中感受不到的信息。所以蓋蒂研究院收藏的很多中國(guó)攝影作品為人們提供的不僅僅是當(dāng)時(shí)的中國(guó)山水和風(fēng)景，而是有助于人們更加了解當(dāng)時(shí)的中國(guó)文化。

《收藏·拍賣(mài)》：那為何蓋蒂研究院的興趣更多是放在中國(guó)早期攝影而不是其他國(guó)家早期攝影上?

范德珍：每次我們準(zhǔn)備進(jìn)入一個(gè)新的攝影收藏領(lǐng)域時(shí)，都會(huì)進(jìn)行廣泛的研究，去尋找那些值得研究但尚未吸引太多學(xué)者興趣的領(lǐng)域。通過(guò)研究我發(fā)現(xiàn)，19世紀(jì)日本攝影已經(jīng)辦過(guò)幾次展覽，也有了一些出版物，但中國(guó)同時(shí)期的攝影卻沒(méi)有受到相同的關(guān)注和研究。

在“丹青與快門(mén)：早期的中國(guó)攝影展”之前，美國(guó)于1978-1979年在巴爾的摩和紐約也辦了一個(gè)關(guān)于19世紀(jì)中國(guó)早期攝影的展覽。這個(gè)展覽完全體現(xiàn)的是西方攝影師的作品，這使得當(dāng)時(shí)人們對(duì)中國(guó)攝影史的梳理完全局限在西方攝影師作品的范疇內(nèi)。但是蓋蒂研究院的收藏和研究顯示，事實(shí)并非如此。實(shí)際上，在1840年代，當(dāng)西方攝影師一進(jìn)入到中國(guó)，中國(guó)的畫(huà)匠就開(kāi)始學(xué)習(xí)使用攝影這種媒介，而且他們做得非常好，其中一些中國(guó)人成為很有成就的攝影師。蓋蒂研究院希望把這個(gè)以前被忽略的中國(guó)攝影師的角色呈現(xiàn)給大家，讓大家知道當(dāng)年中國(guó)的攝影師是多么出色。

《收藏·拍賣(mài)》：蓋蒂研究院進(jìn)行攝影收藏的途徑有哪些?

范德珍：蓋蒂研究院有多種收藏途徑，我們的收藏有很大一部分是通過(guò)購(gòu)買(mǎi)獲得的，有一部分是通過(guò)捐贈(zèng)。蓋蒂研究院關(guān)于中國(guó)早期攝影的第一份收藏是從一位法國(guó)經(jīng)銷(xiāo)商手中獲得。我們也會(huì)對(duì)拍賣(mài)市場(chǎng)進(jìn)行研究，從中尋找需要的作品?？傮w而言，蓋蒂研究院的收藏途徑包括了經(jīng)銷(xiāo)商、拍賣(mài)市場(chǎng)以及私人藏家。

《收藏·拍賣(mài)》：蓋蒂研究院考慮過(guò)從中國(guó)私人藏家手中購(gòu)買(mǎi)作品嗎?

范德珍：目前我們還沒(méi)有，但以后可能會(huì)考慮，因?yàn)檫@取決于攝影的內(nèi)容和媒介。同時(shí)我們對(duì)攝影作品的進(jìn)口和出口很關(guān)注。我們對(duì)從國(guó)外購(gòu)買(mǎi)作品更加慎重，因?yàn)檫@涉及到很多跨國(guó)的文件、手續(xù)、證件等等各種問(wèn)題。與私人藏家相比，經(jīng)銷(xiāo)商在文件、手續(xù)、證件、程序等方面更加專(zhuān)業(yè)，因?yàn)榻?jīng)銷(xiāo)商要經(jīng)常處理相關(guān)的問(wèn)題，但是有些私人收藏家在處理類(lèi)似問(wèn)題時(shí)不太專(zhuān)業(yè)，有些私人藏家則不太愿意去處理這些形式化問(wèn)題以及與相關(guān)管理部門(mén)打交道。

《收藏·拍賣(mài)》：近年來(lái)，中國(guó)的攝影作品拍賣(mài)發(fā)展很快，其中值得注意的是名人影像、老照片和紀(jì)實(shí)攝影

成為藏家追逐的重點(diǎn)，就您的了解，如今美國(guó)攝影拍賣(mài)的趨勢(shì)是什么?

范德珍我不清楚中國(guó)攝影拍賣(mài)市場(chǎng)的情況，所以我沒(méi)辦進(jìn)行對(duì)比。但是在歐洲以及美國(guó)，當(dāng)代攝影、現(xiàn)代攝影以及歷史攝影作品在拍賣(mài)場(chǎng)上很受歡迎和追捧。參與拍賣(mài)的不僅僅是一些機(jī)構(gòu)，而且也包括非常多的優(yōu)秀私人藏家，他們擁有培訓(xùn)良好的眼光以及豐富的知識(shí)。我對(duì)這些收藏家非常尊重。因?yàn)樗麄冊(cè)谄涓信d趣的領(lǐng)域投入大量時(shí)間，在他們各自專(zhuān)注的領(lǐng)域，完全可以被稱(chēng)為專(zhuān)家。

幾年前，我所購(gòu)買(mǎi)的一組19世紀(jì)有關(guān)奧斯曼帝國(guó)的攝影作品，共有6000多張攝影，我花了好幾年時(shí)間來(lái)研究和學(xué)習(xí)這些攝影，并與收藏此組作品的法國(guó)攝影師一起工作。當(dāng)我對(duì)他的了解越來(lái)越多，我發(fā)現(xiàn)他對(duì)這個(gè)主題所擁有的知識(shí)和材料比任何人都要多。我想一些收藏當(dāng)代攝影作品的收藏家也肯定是類(lèi)似情況，我認(rèn)識(shí)洛杉磯的一些私人藏家，他們非常聰明，經(jīng)常到處旅行，這些藏家對(duì)其所收藏領(lǐng)域非常了解，他們旅行并不僅僅是為了去參觀他們所感興趣的這些作品，他們也到各處去跟經(jīng)銷(xiāo)商、拍賣(mài)行見(jiàn)面，因?yàn)檫@是這些藏家的激情所在。而像我這樣的策展人并沒(méi)有這么多時(shí)間去做這些事，當(dāng)然作為策展人，我對(duì)我的工作也充滿(mǎn)激情，但是我手頭有各種項(xiàng)目。就像之前提到的，我們有800多組收藏，中國(guó)收藏也有很多組，我需要對(duì)其中某些投入特別的關(guān)注，不可能花太多時(shí)間到處跑。而私人藏家對(duì)某個(gè)領(lǐng)域感興趣，他可以投入更多時(shí)間、精力和金錢(qián)去研究它。比如中國(guó)的仝冰雪先生就是這樣一位私人藏家。

《收藏·拍賣(mài)》：每年蓋蒂研究院投入收藏的資金預(yù)算有多少?

范德珍：投入收藏的資金每年都不一樣。我喜歡蓋蒂研究院的一點(diǎn)是我們?cè)陬A(yù)算上并沒(méi)有太多限制，當(dāng)然不是指毫無(wú)限制，如果哪位策展人能向研究院證明某件作品非常重要，而且其價(jià)格也是一個(gè)在市場(chǎng)上比較公道的價(jià)格，不需要花過(guò)多額外的資金，那這位策展人就可以提出購(gòu)買(mǎi)申請(qǐng)。

研究、保護(hù)與展示

《收藏·拍賣(mài)》：蓋蒂研究院的研究工作是如何進(jìn)行的?

范德珍：每一年，蓋蒂研究院都會(huì)邀請(qǐng)一批來(lái)自世界各地的學(xué)者來(lái)進(jìn)行研究和工作，并為這些學(xué)者提供研究資金和各種資源。蓋蒂研究院不僅擁有大量攝影收藏，也擁有大量的書(shū)籍，包括稀有書(shū)籍、檔案、文獻(xiàn)、印刷品以及手稿等。蓋蒂研究院還有一位策展人通過(guò)光學(xué)器件來(lái)研究攝影史。來(lái)自全世界各地的學(xué)者來(lái)到蓋蒂研究院，運(yùn)用我們的資料和收藏來(lái)開(kāi)展其各自的研究。

在我們網(wǎng)站上可以查到以前及現(xiàn)在的所有學(xué)者的資料。2011年底，中國(guó)北京大學(xué)視覺(jué)與圖像研究中心主任朱青生先生也來(lái)蓋蒂研究院進(jìn)行過(guò)研究。此外，蓋蒂研究院也曾有過(guò)研究中國(guó)攝影的西方學(xué)者，比如來(lái)自美國(guó)西北大學(xué)的教授Sarah Fraser，她在蓋蒂研究院的時(shí)候發(fā)現(xiàn)了我們的中國(guó)攝影收藏，并對(duì)此發(fā)生很大興趣。她花了一年的時(shí)間來(lái)研究這些攝影收藏，后來(lái)在“丹青與快門(mén)：早期的中國(guó)攝影展”中她撰寫(xiě)了一篇研究文章。

《收藏·拍賣(mài)》：蓋蒂研究院對(duì)攝影作品的保存有什么特別的措施?

范德珍：我曾去過(guò)中國(guó)的很多城市，比如香港、北京、上海等，我在這些城市遇到的策展人和負(fù)責(zé)人非常了解保護(hù)攝影作品的重要性，并使用了很多方法來(lái)保存攝影作品。當(dāng)然，不同地方的氣候等條件對(duì)攝影作品的保護(hù)方法要求也不同。我在中國(guó)美術(shù)館看到的攝影作品保護(hù)得比上海要好，因?yàn)楸本┨鞖庖湟恍?/p>

蓋蒂研究院在攝影作品的歸檔和保存上做了很多工作。所有收藏的攝影作品根據(jù)各自媒介的特性會(huì)安放在特定溫度和濕度的保存室，此外蓋蒂研究院有非常細(xì)致的查詢(xún)系統(tǒng)，可以非常方便地從目錄中找到所需要的材料。

《收藏·拍賣(mài)》：蓋蒂研究院收藏的每一張圖片都有電子版本嗎?

范德珍：沒(méi)有，這將是一個(gè)非常大的工程，因?yàn)槲覀兊臄z影收藏太龐大了。蓋蒂博物館有很好的電子展示系統(tǒng)，我們也把部分收藏電子化了，我們以后將在這個(gè)領(lǐng)域投入更多精力。但是蓋蒂研究院有一個(gè)很值得驕傲的地方：我們所擁有的所有圖片、書(shū)籍、文獻(xiàn)、檔案等資料都有很詳細(xì)的文字檔案，人們通過(guò)文字進(jìn)行搜索，可以十分便利地找到自己需要的材料。

《收藏·拍賣(mài)》：蓋蒂研究院的研究成果是以怎樣的方式呈現(xiàn)出來(lái)?又是如何把研究、收藏、展覽這三者聯(lián)系起來(lái)的?

范德珍：以“丹青與快門(mén)：早期的中國(guó)攝影展”為例子來(lái)談這個(gè)問(wèn)題。2003年，蓋蒂研究院購(gòu)買(mǎi)了一大批中國(guó)攝影作品，因?yàn)楫?dāng)時(shí)我感覺(jué)到中國(guó)攝影收藏在蓋蒂研究院還是一片空白，這批作品將對(duì)我們?cè)谶@個(gè)領(lǐng)域展開(kāi)研究有幫助。于是我在這個(gè)領(lǐng)域展開(kāi)了研究和調(diào)查，這并非一件容易的事，因?yàn)橹袊?guó)攝影領(lǐng)域?qū)ξ叶允且粋€(gè)新的領(lǐng)域，我花了差不多一年時(shí)間來(lái)做前期研究。在購(gòu)買(mǎi)了一批相當(dāng)珍貴的中國(guó)早期攝影作品之后，我的一個(gè)同事跟我說(shuō)：“你應(yīng)該做一個(gè)展覽?！碑?dāng)時(shí)我的中國(guó)早期攝影的項(xiàng)目工作已暫時(shí)告一段落了，正準(zhǔn)備進(jìn)行下一個(gè)項(xiàng)目。我的人生哲學(xué)是：要么不做，要做就做到最好。所以我認(rèn)真考慮了這個(gè)提議。當(dāng)時(shí)蓋蒂藝術(shù)中心的另外一個(gè)機(jī)構(gòu)蓋蒂文物保護(hù)研究院正好來(lái)了一位新同事Jeffrey W.Cody。她是一位建筑史學(xué)家，曾在中國(guó)待過(guò)十年。我找到她，問(wèn)她是否愿意跟我一起來(lái)做一個(gè)展覽，我告訴她該展覽可能會(huì)花去兩年時(shí)間，但實(shí)際上，這個(gè)展覽最后花了五年時(shí)間才完成，但我現(xiàn)在還是不會(huì)說(shuō)漢語(yǔ)(笑)。這是一次非常有意思的合作。

《收藏·拍賣(mài)》：您是否想過(guò)把“丹青與快門(mén)：早期的中國(guó)攝影展”推向中國(guó)?

范德珍：我非常希望能把這個(gè)展覽帶到中國(guó)，因?yàn)槲覀冋J(rèn)為這將是一個(gè)能讓中國(guó)人感到驕傲的展覽，因?yàn)樗宫F(xiàn)了早在19世紀(jì)，中國(guó)畫(huà)匠如何接受一種來(lái)自西方的全新創(chuàng)作工具并且用這種工具表現(xiàn)自己本國(guó)的文化、傳統(tǒng)和遺產(chǎn)。他們?yōu)閿z影注入了更多新的內(nèi)涵。在這個(gè)展覽中，我們也不僅僅展出攝影作品，還展出很多相關(guān)的水彩畫(huà)、油畫(huà)、兒童玩具、西洋鏡等來(lái)豐富展覽的內(nèi)容。我們想告訴觀眾，攝影只是眾多媒介中的一種。

我們也很想把這個(gè)展覽帶到廣州，因?yàn)閺V州是西方攝影進(jìn)入中國(guó)的第一個(gè)城市，我們把展覽命名為“丹青與快門(mén)”也是想體現(xiàn)出該展不僅僅與攝影有關(guān)，而是體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)期繪畫(huà)與攝影是相互結(jié)合的。

《收藏·拍賣(mài)》：您對(duì)當(dāng)代攝影如何看?

范德珍：當(dāng)代攝影更多是由蓋蒂博物館的同事來(lái)負(fù)責(zé)，因?yàn)樯w蒂博物館和蓋蒂研究院在收藏方面的使命不同。蓋蒂研究院暫時(shí)還沒(méi)有收藏任何中國(guó)當(dāng)代攝影作品，但已經(jīng)收藏了一些美國(guó)當(dāng)代攝影師的作品。當(dāng)然，這也取決于如何定義“當(dāng)代”。比如蓋蒂研究院收藏了一組Julius Shulman的攝影底片檔案。Julius Shulman是洛杉磯一位非常著名的攝影師，他的作品記錄了南加州的現(xiàn)代建筑。我們之所以收藏該組攝影檔案，不僅僅因?yàn)檫@是由著名攝影師拍攝的作品，更重要的是其作品為南加州的建筑史創(chuàng)建了一種重要的檔案。這就是我們收藏?cái)z影的方法，我們側(cè)重的作品能提供一些多層次的東西。再比如很多年前，我們收藏了一組1960-1970年代本地?cái)z影師Charles Brittin的攝影作品檔案，其作品記錄了洛杉磯著名藝術(shù)家的生活，包括他們的工作室、各種活動(dòng)以及他們的日常生活。

《收藏·拍賣(mài)》：攝影作品與其他藝術(shù)形式，如繪畫(huà)、雕塑等不同的地方在于，攝影作品具有復(fù)制性，您是否認(rèn)為這對(duì)攝影收藏而言是一個(gè)挑戰(zhàn)?

范德珍：這看上去似乎是那些想通過(guò)在拍賣(mài)市場(chǎng)上轉(zhuǎn)手?jǐn)z影作品來(lái)賺錢(qián)的收藏家擔(dān)心的問(wèn)題。我認(rèn)為這與收藏家感興趣的主題有關(guān)。如果藏家真正關(guān)心攝影的主題，那么圖片的數(shù)量不會(huì)成為困擾他們的一個(gè)問(wèn)題。這完全取決于他們收藏?cái)z影的態(tài)度和目的是什么。

我的任務(wù)是收藏一些有研究?jī)r(jià)值的作品，當(dāng)我提出購(gòu)買(mǎi)申請(qǐng)時(shí)，我當(dāng)然也會(huì)反復(fù)問(wèn)自己一蓋蒂研究院是否真的需要購(gòu)買(mǎi)這張作品?因?yàn)樗陌姹竞蛿?shù)量很少，可能不容易獲得。但是另一方面，一旦我們購(gòu)買(mǎi)了一件作品，我們會(huì)在全世界范圍內(nèi)讓該作品被更多人接觸到。我和那些只關(guān)注自己藏品是否可能升值的私人藏家不一樣，我更注重收藏在研究方面的價(jià)值。收藏一件作品后，蓋蒂研究院的目的是想方設(shè)法保護(hù)它、保存它、保持它，而不是再次賣(mài)出。這完全是不同的兩種目的。

《收藏·拍賣(mài)》：最后，您想對(duì)中國(guó)的讀者和同行說(shuō)什么?

范德珍：或許因?yàn)槲易约菏且幻哒谷?，所以可能帶有一些偏?jiàn)，但是我感覺(jué)攝影對(duì)于現(xiàn)代和當(dāng)代生活而言是非常重要的一部分。我很尊重中國(guó)的歷史和文化，也很尊重中國(guó)人對(duì)自己歷史和文化的尊重。在西方則不一樣，西方的小孩在成長(zhǎng)過(guò)程中并沒(méi)有了解到歷史在自己生活和文化中的重要性，但中國(guó)的小孩卻從小學(xué)會(huì)了對(duì)歷史的尊重。從我在中國(guó)的經(jīng)歷以及在中國(guó)攝影方面工作的經(jīng)驗(yàn)來(lái)看，我覺(jué)得在早期攝影方面中國(guó)還有很多可以做的事情，這也是我為什么想把這個(gè)展覽帶到廣州的原因。非常希望有一天能在廣州的博物館與大家見(jiàn)面。