馬起來(lái)

安徽省博物館館藏各類文物多達(dá)23萬(wàn)余件，其中最具特色的品類是明、清時(shí)期的書(shū)畫(huà)作品，大多為我國(guó)著名收藏家的舊藏，流傳有序，保存完好，多為精品。例如清末翰林許承堯收藏的古字畫(huà)多為一級(jí)文物，有的成為海內(nèi)孤品。

許承堯，生于清同治十三年（1874年），安徽歙縣人。讀書(shū)眾多，知識(shí)淵博，21歲中舉，1904年30歲時(shí)考中清政府最后一次會(huì)試進(jìn)士。1907年進(jìn)入翰林院，宣統(tǒng)三年（1910年）升為五品京官。當(dāng)1911年辛亥革命的烈火燃起時(shí)，他回到了故鄉(xiāng)，后來(lái)雖然多次在官場(chǎng)做事，但仕途坎坷。1929年55歲的許承堯卸甲歸田，終日讀書(shū)觀摩字畫(huà)，“借古人之精神所寄”，把大量財(cái)力投入到藝術(shù)品的收藏中。下面選出許承堯舊藏明清山水、花鳥(niǎo)圖軸10幅，供鑒賞。

程嘉燧《遠(yuǎn)山古屋圖》紙本墨筆縱72厘米橫29厘米

圖繪疏樹(shù)遠(yuǎn)岫，平湖秋色。近景堤岸稀樹(shù)，茅屋空置。中部湖面遼闊，洲渚上高喬矮灌。彼岸沙丘綿延，遠(yuǎn)岫高聳。整個(gè)畫(huà)面結(jié)景疏曠，筆致淡恬，“蒼處似鐵，嫩處如金”，別有疏淡秀逸情韻。圖左上自題“萬(wàn)歷戊午四月過(guò)江見(jiàn)方季康留此志別，程嘉隧”。鈐“孟陽(yáng)”印。“戊午”為公元1618年，作者時(shí)年54歲。上詩(shī)堂有清末翰林許承堯1902年題跋一段，左裱邊許氏又有題句。此畫(huà)距今已有393年歷史，保存完好。

程嘉燧（1565-1643年），明詩(shī)人、畫(huà)家，字孟陽(yáng)，號(hào)松圓等，安徽休寧人，寓居嘉定（今屬上海市）。工詩(shī)畫(huà)，尤擅山水，深得元人黃公望、倪瓚筆意，兼工寫(xiě)生，也畫(huà)花卉。后人把他與唐時(shí)升、婁堅(jiān)、李流芳合稱“嘉定四先生”。故宮博物院、南京博物院、上海博物院均有其傳世作品收藏。

關(guān)思《秋亭觀鶴圖》絹本設(shè)色堂幅大畫(huà)縱233厘米橫104.2厘米

此圖生動(dòng)地展現(xiàn)了秋季江天雄強(qiáng)而幽遠(yuǎn)的景色。遠(yuǎn)景主峰獨(dú)秀，巍峨高聳。中景岡巒聳峙，澗水湍急，石橋橫臥，樵夫進(jìn)山。近景置院落水榭，掩映于蒼松紅楓之中，隱者于水榭倚欄聽(tīng)松風(fēng)鶴鳴、觀江天山色。全圖風(fēng)貌松秀清麗，刻畫(huà)景物生動(dòng)有神，頗見(jiàn)其構(gòu)意造物的功力，當(dāng)為作者晚年精品。圖左上題詩(shī)一首，款署“關(guān)思”，鈐“關(guān)思之印”、“何思”印。左下鈐“笪重光印”，右下鈐“林則徐印”和“松菊猶存”印三方鑒藏章。

關(guān)思，生卒年不詳，主要活動(dòng)于明萬(wàn)歷、崇禎年間。字何思，號(hào)虛白，浙江吳興（今浙江湖州）人。能詩(shī)善書(shū)，長(zhǎng)于山水，遠(yuǎn)宗關(guān)仝、荊浩，近及黃公望、王蒙，蒼秀奇崛，而能自出機(jī)杼，為“吳門”名家之一，畫(huà)名重海內(nèi)，與宋旭齊名。

藍(lán)瑛《云壑高逸圖》絹本設(shè)色縱172.7厘米橫67厘米

圖繪高山大嶺，如墜欲傾。山間飛云騰霧，峽谷流泉落瀑，綠松、紅楓相映。林下一隅一高士結(jié)廬獨(dú)坐，屋外板橋橫擔(dān)，有朋自遠(yuǎn)方來(lái)。全圖構(gòu)象飽滿，層次分明，筆力蒼勁雄厚。既有山林泉壑的自然景觀，又有人事活動(dòng)的細(xì)節(jié)描繪，加之濃郁的詩(shī)意氣氛，視野開(kāi)闊，古韻動(dòng)人，把讀者帶到這一“風(fēng)景這邊獨(dú)好”的境地，盡情地享受著眼觀耳聽(tīng)的樂(lè)趣。圖左上自題“云壑高逸畫(huà)于西溪梅花香雪閣，甲午春三月七十山公藍(lán)瑛”。鈐“藍(lán)瑛之印”、“田叔父”印?！凹孜纭睘榍屙樦问荒辏?654年），作者時(shí)年70歲（虛）。該畫(huà)1985年全國(guó)館藏古代字畫(huà)應(yīng)鑒入目，1990年定為國(guó)家一級(jí)文物，即“國(guó)寶級(jí)”文物。藍(lán)瑛山水畫(huà)計(jì)5幅，如其中之《春山水閣圖》（絹本設(shè)色，縱176厘米，橫64厘米）、《秋林高士圖》（紙本設(shè)色，縱140厘米，橫73厘米）便是，此二幅均定為國(guó)家二級(jí)文物。

藍(lán)瑛（1585-1666年），字田叔，晚號(hào)石頭陀，浙江杭州人。擅畫(huà)山水，初從黃公望入門，追慕唐宋元諸家，力求入古。早年筆墨較為秀潤(rùn)，后漫游南北，風(fēng)格一變，自立門庭。晚年筆力蒼勁，氣象峻峭，“格調(diào)近如石田”，有“浙派殿軍”之稱，系浙派后期代表畫(huà)家之一，“武林畫(huà)派”之開(kāi)創(chuàng)者。

祁佳《深山歸旅圖》絹本設(shè)色縱151.3厘米橫93.9厘米

此圖軸松林參天，萬(wàn)壑千峰，層巒疊起，山林中房屋數(shù)間，佳木旁依。屋中老者捧卷而讀，或在聽(tīng)松濤，或是觀賞山色。近景平坡有高士騎馬行進(jìn)，腰帶佩劍，前有老者引路，后有書(shū)童跟隨。中部右側(cè)還有人在搭建板橋，點(diǎn)景生動(dòng)。整個(gè)畫(huà)面布局爽凈，用筆粗放傳神，虛實(shí)相生，明潔幽寂，寄托了作者隱逸避俗的思想感情。此畫(huà)無(wú)款，值得注意的是，1935年許承堯在畫(huà)外左側(cè)裱綾上，以楷書(shū)抄錄祁佳七言詩(shī)一首，并有署款鈐印?！渡钌綒w旅圖》1990年定為國(guó)家一級(jí)文物。

祁佳，生卒年不詳，明末清初文學(xué)家、書(shū)畫(huà)家。字止祥，號(hào)雪瓢，浙江紹興人。明天啟七年（1627年）舉人，官吏部司務(wù)。清順治元年（1644年）后，隱梅市賣畫(huà)代耕。字學(xué)董其昌，山水仿沈周。“間作花卉，亦多逸致”。

葉欣《峽舟春游圖》絹本青綠設(shè)色縱170.2厘米橫47.2厘米

此圖用清勁細(xì)潤(rùn)的筆致、淡雅妍靜的色調(diào)，描寫(xiě)了峽江兩岸紅花青山、云騰霧繞的迷人景色。峽山怪異，江流湍急，兩岸山壁夾峙，峽口水道狹窄，一只蓬船逆流而上。山腰桃林成片，洞坳流泉傾瀉，危道依山而上，有人正騎驢尋春。遠(yuǎn)方奇峰幽谷，云掩長(zhǎng)松，林中廟宇隱現(xiàn)。設(shè)色濃淡相宜，虛實(shí)輕重有度。畫(huà)面所表現(xiàn)的撩人的春意和鮮活的生氣，比之文人畫(huà)題的凄清寒荒，卻另有胸懷舒暢的情趣。圖左上方小楷自題“丁未春正月葉欣寫(xiě)”。鈐“葉欣”、“榮木”兩印。“丁未”為康熙六年（1667年）。全圖碧綠青潤(rùn)，凈純古雅。1990年定為國(guó)家一級(jí)文物。

葉欣，生卒年不詳，主要活動(dòng)于清順治、康熙年間，上海松江人，一說(shuō)江蘇無(wú)錫人，流寓金陵（今南京）。擅畫(huà)山水、人物、花卉，為“金陵八家”之一。

許儀《紅梅白鴿圖》絹本雙鉤設(shè)色縱170.2厘米橫47.2厘米

圖繪山壁陡立，老梅盤(pán)曲，錦玉梅花綻滿枝頭，石下牡丹數(shù)朵，三五成簇，石側(cè)野菊攀壁而生，一對(duì)白鴿活躍梅枝，高唱低和，一派歡樂(lè)祥和的景象。全圖設(shè)色艷麗，風(fēng)格清新，筆墨精致。圖左上角行書(shū)自題七律詩(shī)一首，款署“丙午嘉平寫(xiě)于賴古堂，錫山右史許儀并題”。鈐“蟄軒”、“錫山許子韶名儀之章”印。“丙午”為清康熙五年（1666年），作者時(shí)年68歲（虛）。1990年定為國(guó)家一級(jí)文物。

許儀（1599-1669年），明末清初畫(huà)家，字子韶，號(hào)歇公，一號(hào)鶴影子，江蘇無(wú)錫人。官中書(shū)，李采石甥，畫(huà)得其傳，有出藍(lán)之譽(yù)，山水、人物、界畫(huà)及花鳥(niǎo)、蟲(chóng)魚(yú)無(wú)不精。其款下印章每以手繪，“亦絕技也”。

柳《云外高峰圖》絹本墨筆縱171.5厘米橫47.5厘米

此圖別具一格，奇山異石，高壘成峰，壑谷幽澗之中秀木林立，嵐霧浮游。幢幢村舍或高或低，依山而建，屋后峰回路轉(zhuǎn)，小路入云。遠(yuǎn)處高山險(xiǎn)峰，直插云天，峰頂平臺(tái)，可游可臥。構(gòu)圖疏密相宜，筆墨剛中蘊(yùn)秀。圖上自題七言詩(shī)一首，落款“丙午長(zhǎng)至友聲閣，畫(huà)為熙老道翁三山柳”。鈐白文“柳之印”、朱文“公韓”印。由“丙午”得知該畫(huà)作于清康熙五年（1666年）。1990年定為國(guó)家一級(jí)文物。

柳，清代詩(shī)人、書(shū)畫(huà)家，字公韓，號(hào)愚谷，江寧（今南京）諸生，生卒年不詳。工詩(shī)畫(huà)，書(shū)法李邕，山水遒逸蒼茫，最得董（源）、巨（然）遺法。秦祖永《桐陰論畫(huà)》謂“惟水口流泉，不能自然，而有霸悍之態(tài)”。

樊圻《牡丹圖》絹本雙鉤設(shè)色縱168.4厘米橫46.4厘米

圖繪草坡、假山，幾株牡丹前后穿插，傍石而生。紅花怒放，嬌艷奪目，綠葉滴翠，生趣盎然，大有“天香國(guó)色冠群花”的姿態(tài)。全圖筆致工細(xì)，設(shè)色艷麗，線條遒勁流暢，格調(diào)文靜嚴(yán)謹(jǐn)。作者頗具匠心，將所繪制堅(jiān)硬的巖石與爛漫的鮮花，形成拙與巧、剛與柔的強(qiáng)烈對(duì)比，從而收到了獨(dú)特的藝術(shù)效果，表露出作者對(duì)自然界美好而真摯的心靈，頗具藝術(shù)魅力。畫(huà)的右下石面落款“樊圻畫(huà)”。鈐“樊圻”、“會(huì)公”印。1990年定為國(guó)家一級(jí)文物。

樊圻（1616-1694年后），字會(huì)公，江蘇南京人。擅畫(huà)白描人物，沒(méi)骨花卉，尤工山水，注重實(shí)景寫(xiě)生，與兄沂同以畫(huà)名，世稱“二樊”，為“金陵八家”之一。

江注《陡壁丹臺(tái)圖》紙本設(shè)色縱99.1厘米橫89.1厘米

此圖章法奇穎，景象迫人。陡峰如屏峭立，山下奇樹(shù)多姿，夾道成林，紅楓似火，蒼松奇縱，藤蘿垂繞。山上危石峻峋，峽間石階層遞，道上松搖鶴舞，林下曲徑通幽。近處兩位高士拄杖漫步松徑，相對(duì)閑談神聊。山頂天臺(tái)平坦，水欄圍護(hù)古井，仰盛無(wú)限之水，承接天之甘露。山外天際浩渺，晴空一望無(wú)垠。圖右上角落款“辛酉嘉平月寫(xiě)進(jìn)己尊兄介觴，注”。鈐“江注之印”、“允凝”印。圖右側(cè)裱綾上有許承堯題五言律詩(shī)一首。此畫(huà)作于清康熙二十年（1681年）。

該畫(huà)系仿南宋半壁江山之法構(gòu)景，元人豎折帶皴筆畫(huà)石。用遒勁之線和濃墨勾寫(xiě)山廓，略施淡筆少皴，焦墨點(diǎn)苔，最后輕籠赭石，令山巖質(zhì)感豎凝無(wú)垢，壁面潔凈如洗。該圖以黃山自然實(shí)境為真本，傳自家清逸偉俊之新風(fēng)，給方興未艾的“新安畫(huà)派”及摹古成風(fēng)的山水畫(huà)壇帶來(lái)了新的生機(jī)。

江注，生卒年不詳，主要活動(dòng)于清康熙年間，字允凝，號(hào)若米舫，安徽歙縣人。漸江之侄，終生隱居黃山，畫(huà)受漸江指教，并承襲南宋技法，尤心通元代倪（瓚）、黃（公望），師古人與師造化并重，筆墨之文秀自倪瓚后少見(jiàn)，與漸江酷肖。

尤萃《杏花雙雉圖》 絹本 設(shè)色縱196.7厘米橫96.5厘米

對(duì)于熱愛(ài)花鳥(niǎo)畫(huà)的美術(shù)愛(ài)好者來(lái)說(shuō)，《杏花雙雉圖》無(wú)疑是一幅意趣、情感純真的好作品，很有藝術(shù)魅力。圖繪山腳坡石之間，流溪如練，天竹數(shù)叢，卓秀多姿。野生薔薇，隨風(fēng)搖曳。叢叢簇簇的幽蘭，各放馨香。樹(shù)下一雙美雉，悠然唱和，美麗動(dòng)人。石后文杏高聳，繁花綴滿枝頭，鸚鵡停息樹(shù)梢，雙燕穿飛花間。全圖即一個(gè)充滿鳥(niǎo)語(yǔ)花香的鮮活世界，無(wú)論是總體關(guān)系的安排，還是局部細(xì)節(jié)的處理，均達(dá)到細(xì)致入微、各盡其妙的程度。同時(shí)，畫(huà)中所含舶來(lái)西畫(huà)的技法，令畫(huà)面充滿動(dòng)感與光影效果。圖上右落款“李尤萃寫(xiě)”，鈐“尤萃之章”，另印文不辨。

尤萃生卒年不詳，活動(dòng)于清康熙年間，字子，浙江嘉興人，出身布衣。工花鳥(niǎo)，與沈銓同師胡湄（字飛濤），后從師游，移家平湖，率妻孥各執(zhí)藝自給。畫(huà)名動(dòng)四方，惜姓名僅見(jiàn)畫(huà)史，而墨跡罕見(jiàn)，《杏花雙雉圖》為海內(nèi)孤品。

清末翰林許承堯，一生苦行收藏明清字畫(huà)，既精且富，拿他的話說(shuō)“半生用筆辛苦，未買雙畝田”，他的主要“財(cái)富”就是字畫(huà)。雖然說(shuō)晚年“家業(yè)欠?！弊冑u了一些，但大部分舊藏被其兒孫們保存下來(lái)。以上選介的許承堯舊藏字畫(huà)，是新中國(guó)建立后，由安徽省博物館從許氏后輩家中征集的。今天，我們有眼福能觀賞到古墨丹青的藝術(shù)瑰寶，一定會(huì)想到鑒藏家許承堯的一大功績(jī)。

（責(zé)編：李禹默）