姚珺文

“吃虧是?！笔沁@部劇的主題，但絕對沒有展現(xiàn)給你一個讓人抓心撓肺的窩囊廢主人公，吃虧只是主人公遵循著中國傳統(tǒng)的道德準則，不越雷池?？筛饩褪沁@樣來的，善良總有好報的信息絲絲滲透到劇中，踏實本分的生活，不僅是自己和家庭的福氣，也是身邊人的福氣。筒子樓里飄出濃厚的年代生活氣息，展現(xiàn)方式輕松舒暢，為觀眾迎面吹來一陣清新的風(fēng)，無比清爽?！叭绻阌X得吃虧是福的話，那么就會有人天天琢磨著讓你享福。”這不就是幸福生活的箴言嗎？

這些人的故事如此熟悉

上世紀七八十年代，大批知青返城。黑龍江某農(nóng)場的女知青高燕（姚芊羽飾）頂替母親陳玉蓮（柏寒飾）照相館的工作得以回城，與國營理發(fā)店的員工包立功（趙毅飾）、馬維民（馮雷飾）從感情糾葛到各自組成家庭生活，紛紛擾擾一輩子，看似平淡的生活也常有波瀾。劇中，包立功和馬唯民從1980年進入紅星理發(fā)館開始，為了學(xué)徒轉(zhuǎn)正、為了房子、為了升職、為了同一個姑娘、為了孩子，兩個人一路斗爭到底。包立功盡管處處忍讓，但絕不是毫無底線，他也會耍點小心眼討丈母娘開心，看似一直吃虧的他，卻贏得了他自認最大的財富——高燕。因為利益娶了高官的女兒曹紅霞（王博谷飾），抓住時代的機遇，賺大錢住進了別墅的馬維民，并沒活得很幸福。

年代題材生活劇，不外乎家庭背景的矛盾、時代發(fā)展影響家庭的矛盾、感情的矛盾，不過，《吃虧是福》并沒糾結(jié)于這些矛盾，而是跳出去，以善良的人性為所有情節(jié)發(fā)展的源頭，因此，從劇情來看，沒有什么稀奇過火的故事橋段，年代只是一個大的背景鋪陳，每一個人物在那些特定的場景中，在柴米油鹽中一點一滴地講述著自己的生活，包立功、高燕夫妻與自己的師傅、朋友一起住在筒子樓里，在公用水房、廚房，買東西憑“票”的日子中，簡單地折射出人與人之間最質(zhì)樸的關(guān)系：心存美好，知足常樂?，F(xiàn)實主義風(fēng)格是導(dǎo)演何群在該劇中所秉持的，大概經(jīng)歷過那個年代的觀眾都會心生共鳴。

沒有照本宣科的人物

《吃虧是?！肥且徊磕阍敢饧毤毴テ肺睹恳粋€角色的作品，因為每一個人物都非常生動有趣。沒有刻意矯飾的臺詞，沒有為了突出形象的廢話，從母親到女兒，從師父到徒弟，每個角色身份都是最普通的老百姓，不過，姚芊羽、柏寒、包立功、李開復(fù)把這些人物塑造得有血有肉。柏寒飾演的母親陳玉蓮，會讓你一下子聯(lián)想到《媳婦的美好時代》中的曹心梅。她內(nèi)心善良，也有蠻橫，對女兒女婿疼愛有加，但想表達這種愛也總有抹不開面子的時候。陳玉蓮一舉一動都為了人物服務(wù)，讓你認定了，角色賦予陳玉蓮的是骨架，而柏寒賦予了陳玉蓮這個角色生命，就像對待曹心梅一樣，充滿了自己特有的喜感和設(shè)計。該劇最后一集，陳玉蓮和蔡師傅學(xué)完太極拳回來，她在眾人面前模仿蔡師傅版的太極拳，奚落的話語還沒落地，她已經(jīng)站到蔡師傅旁邊把手提袋里的飲料偷偷拿出來給蔡師傅喝，加上眼神躲閃著，讓人忍俊不禁，這是柏寒式的幽默和她獨有的表演方式?！冻蕴澥歉！肥前睾詈笠徊侩娨晞?，希望這個角色走進觀眾心里。趙毅飾演的包立功處處忍讓，但他不是面瓜：馬維民給領(lǐng)導(dǎo)加塞理發(fā)他會帶著一臉的不高興嘮叨他不遵守規(guī)定；丈母娘一開始不接受他，他自己設(shè)計了一頂假發(fā)給她討好。

趙毅：選擇決定了生活

電視指南：“包立功”是一名普通的國營理發(fā)店理發(fā)師，飾演這個角色有去體驗生活嗎?

趙毅：理發(fā)是一門技術(shù)，這在表演的時候需要處理很多細節(jié)，在接這個戲之前我的確沒有當理發(fā)師的經(jīng)驗，我就找經(jīng)常給我理發(fā)的那位理發(fā)師，請教他理發(fā)的技法，剃刀怎么拿，剪子怎么剪，然后實踐到拍戲中。比如說拍燙發(fā)卷的特寫，要先分出一縷頭發(fā)，幾個塑料發(fā)卷往上一插，要求手法干凈利索，頭發(fā)順直手感好，就這一個動作我就練了很長時間。

電視指南：生活劇中，這應(yīng)該是你塑造的比較飽滿的小人物形象，你個人對這個角色是否情有獨鐘？

趙毅：是的，因為我從前飾演的角色是那種張揚的“少爺形象”，比如《大宅門》里的白景琦，《激情燃燒的歲月》里的石林，而包立功是一個農(nóng)村青年，接替父親的班獨自來到大城市，他和我從前演的小人物形象還是不同的，他的內(nèi)心活動是很復(fù)雜的。雖然表面上看起來他有點“面”，尤其是和老姚演的高燕是一對，就顯得他做事磨嘰，謹小慎微，但他內(nèi)心中有一種不服輸?shù)膭蓬^，所以即使很倒霉，但他依然把工作做得到位，做得好，他是那種“賣相抱歉”，實則心地善良淳厚的人，所以這個人物很可愛。

電視指南：現(xiàn)實生活中，可能很缺少或者需要這樣的人，你自己是否帶著自己的生活感悟在里面？

趙毅：我是70年代生人，這個故事講述的是在上世紀70年代末80年代初，大批知青陸續(xù)返城。雖然我沒有經(jīng)歷過上山下鄉(xiāng)，但那個時候我已經(jīng)十幾歲懂事了，大院里有鄰居的哥哥姐姐從農(nóng)場、邊疆回來，他們的變化很明顯，就拿發(fā)型來說吧，那個時候的中國女性已經(jīng)開始流行燙卷發(fā)，我看到的留在記憶里。雖然整個社會是變化的，但的確有“包子”這樣的人存在，大院里的老好人，單位里的老大哥，這樣的人在那個時代是的確存在的，他們身上有一種難能可貴的品質(zhì)，也是那個時代的印記。在表演的時候把這種懷舊的情感融入“包子”這個人物的塑造中，感到很親切。

電視指南：你希望觀眾在看包立功這個角色時，接受到怎樣一種正面的生活態(tài)度？

趙毅：超出自己能力范圍去幫助他人的確不值得提倡，但在“謙讓”的過程中他也在獲得一種快樂，只是這快樂的代價有點大，這是人物性格所致，并非人生悲劇。他有那么點阿Q精神，但這種精神是具有積極意義和現(xiàn)代性的，并不是那種懶惰的生活態(tài)度，自欺欺人的盲目樂觀，這是他積極的一面。

電視指南：導(dǎo)演認為你身上什么氣質(zhì)符合包立功這個角色呢？因為你出演的大部分角色都是“不吃虧”的類型。

趙毅：生活中的我跟“包子”的確有相似的地方，比如在感情上相對磨嘰，我不太善于主動表白，然后這種磨嘰被何導(dǎo)挖掘出來加以演繹，就成了一個“面瓜男”包立功。

電視指南：何群導(dǎo)演說劇組65天就拍完了30集，你對這個劇組有什么感受？

趙毅：我們一個組大伏天連著拍，林永健來了趕場連著拍了6天，很辛苦但很開心。

電視指南：與柏寒老師合作，她給你什么樣的印象？據(jù)了解她在劇組的時候身體已經(jīng)很不好了，在片場有什么讓你感觸的細節(jié)嗎？

趙毅：柏寒老師演的是我的岳母，她的職業(yè)是大光明照相館的陳師傅，戴著白帽子、套袖，是那種老一輩的工人造型，她平時很安靜，但拍起“打戲”來又很有氣場，整得“包子”左右為難。當時拍《吃虧是?！返臅r候她的身體已經(jīng)出現(xiàn)了問題，但她一直堅持，大家都期待著她返組，她就硬生生撐著回來了，讓我們都很感動。