《浪漫向左,婚姻往右》 反類型劇集的變革與融合

那些酸不溜丟的文學(xué)化臺詞，看起來浮華不實(shí)，其實(shí)卻暗合了人物性格，再搭配上范明這位從《炊事班的故事》、《武林外傳》走出來的諧星，頓時有了一種冷幽默的氣質(zhì)，令人忍不住發(fā)噱，發(fā)噱之后，還是忍不住要思索片刻。

趙豬：編劇，自由撰稿人，

嶺南人士。

隨著電視劇產(chǎn)業(yè)市場化的深入，舊有電視劇類型顯然已經(jīng)不足以滿足現(xiàn)有電視觀眾的需求。一方面積極開拓、發(fā)展電視劇類型化的進(jìn)程；另一方面，大膽改革舊有電視劇類型，依照電視觀眾的審美需求和收視習(xí)慣加以改造，都是必不可少的過程。當(dāng)然，也有看得比較遠(yuǎn)，走得比較快的人，在類型化逐漸完善的基礎(chǔ)之上，已經(jīng)開始走上了反類型，或者說至少是類型融合的道路。

《浪漫向左，婚姻往右》從題材上看，屬于標(biāo)準(zhǔn)的，也是目前內(nèi)地電視劇市場最長壽，最沒有發(fā)行壓力的家庭倫理類型劇。講述普通人家長里短、夫妻關(guān)系、婚姻狀況、婆媳關(guān)系的這類家庭倫理劇集，近兩年有個很不好的發(fā)展趨勢，故事越編越離奇，小三與虐戀齊飛，各種灑狗血橋段層出不窮，恨不得每一位身在婚姻中的男女，都得遇上那么多詭異離奇的故事。但是《浪漫》一劇卻偏偏反其道行之，從類型上融合了美劇式的快節(jié)奏敘事，以及文學(xué)化、刻意抽離劇情，卻又無比貼合人物特性的臺詞，都使得這部類型劇，呈現(xiàn)出一種反類型、反高潮，冷靜的幽默感。

這種特殊的觀感，首先得益于曾經(jīng)執(zhí)導(dǎo)過電影《光榮的憤怒》、《李米的猜想》，在影視敘事節(jié)奏和方式上有特殊追求的導(dǎo)演曹保平的功底。他巧妙地引入電影高反差、寫意化的敘事手法，在劇作故事基礎(chǔ)已經(jīng)足夠豐滿的情況下，盡可能地淡化那些雞毛蒜皮的寫實(shí)化場景、文學(xué)化對白的使用，虛寫故事，實(shí)寫情感與狀態(tài)，以及借鑒美劇與電影快節(jié)奏、多留白的敘事模式的使用，使得整體達(dá)到了一種詭異的想象與生活的平衡，賦予劇集濃重的思辨氣質(zhì)。

所謂的思辨氣質(zhì)，大多通過片中尷尬又似乎跳脫出時代的范晨大編輯來完成。從這一點(diǎn)來說，范晨這個角色在某種程度上，與《男人幫》里的孫紅雷有異曲同工之妙，卻又沒有那么脫離生活。首先，這個角色本身就是位出版社小說編輯，迂腐的文人氣質(zhì)顯然符合他的工作性質(zhì)與角色特性。那些酸不溜丟的文學(xué)化臺詞，看起來浮華不實(shí)，其實(shí)卻暗合了人物性格，再搭配上范明這位從《炊事班的故事》、《武林外傳》走出來的諧星，頓時有了一種冷幽默的氣質(zhì)，令人忍不住發(fā)噱，發(fā)噱之后，還是忍不住要思索片刻。

在這里稍微多嘴提到一下那些所謂“心靈雞湯”式的對白與獨(dú)白，大多是以范晨構(gòu)思自己的小說為由頭表達(dá)出來，從事實(shí)基礎(chǔ)上首先站穩(wěn)了腳跟，所以即便聽起來過時、落伍，甚至過多地抄襲微博小段子等等，但是都先天具有了一種特殊的喜感，非但不惹人厭煩，反而在笑過之后，多少會因?yàn)槟切┰捙c劇中男女主人公生活的息息相關(guān)，而產(chǎn)生一些聯(lián)想，妙不可言。

因?yàn)橛辛朔睹鞯难莩觯旆荒苁帐捌鸾鼛啄赀^度夸張的舞臺劇表演方式，與之形成鮮明的對照，“文科男”與“理科女”的二元悖反生活自然而然就形成一組高反差的對比模型。這個已經(jīng)被片方無數(shù)次提及的概念，在片中其實(shí)有著另一層深意。

從男女身體以及性格特殊性來說，一般家庭，男性普遍代表理性，而女性代表感性。在《浪漫》一劇中，看似男女性別倒錯，范晨的“文科男”屬性決定了他的感性，而陳小文的“理科女”身份似乎又代表了過度理性的女子。但是其中依舊暗藏玄機(jī)。理性與感性在兩個人物身上你來我往，暗中交鋒，顯性和隱性的特質(zhì)時有勝負(fù)，最終構(gòu)建出整部劇集真實(shí)可信的寫實(shí)化風(fēng)格。

有別于其他倫理劇，依托足夠狗血又寫實(shí)的故事，卻用夸張而且具有高反差的人物對比，來構(gòu)建故事情節(jié)。導(dǎo)演還在敘事節(jié)奏上狠下了一番功夫，借鑒美劇，甚至是電影的高速、留白式敘事手法，一環(huán)緊扣一環(huán)。雖然看起來并非懸疑、遞進(jìn)式劇集，卻在家長里短的瑣碎故事間，自然而然營造出一種緊張的氛圍，這是導(dǎo)演曹保平大膽勾兌劇集類型的發(fā)想，同時也是對家庭倫理劇集的大膽改革，至少對于這部戲來說，是足夠吸引人的。

中國電視劇類型化改革，顯然不可能依靠當(dāng)下如火如荼的諜戰(zhàn)劇、穿越宮斗劇來完成，那只能算作對題材和類型的過度化消費(fèi)，甚至是浪費(fèi)。更多的工作，還應(yīng)該是尋找全新而且行之有效的劇作類型，或者是在舊有劇集類型中，尋找新的坐標(biāo)與參照物，通過深挖內(nèi)涵，擴(kuò)大技術(shù)水平的外延，來達(dá)到舊有類型劇的改造與變革。當(dāng)然，必要的情況下，也可以通過兩種乃至多種劇集類型的相互勾兌、融合，來完成變革的需要。在這一方面，《浪漫向左，婚姻往右》至少做出了一個不錯的范本。