吳晶

摘要：艾略特的《普魯弗洛克的情歌》是新批評(píng)主義的代表作。文章從不作為的角度來(lái)闡釋了作者一系列悲劇的根源，詩(shī)歌的背景和象征為普魯弗洛克形象的悲劇性做了鋪墊。這些因素構(gòu)成了情歌中的無(wú)情之感，無(wú)情的基調(diào)與讀者期待的傳統(tǒng)情歌印象背道而馳，形成了作品巨大的沖擊力。

一、凄涼的背景

詩(shī)歌以獨(dú)白的形式展開。主人翁以一個(gè)“隱形人”的形象穿梭于舞會(huì)之中，他懷揣著愛意而來(lái)，但沒(méi)有任何人注意到他的存在。他陷入了痛苦的思維掙扎中，掂量著自己與舞會(huì)中每個(gè)女士的距離?！耙粋€(gè)被麻醉了的病人躺在手術(shù)臺(tái)上”般的傍晚，像是病人在痛苦的呻吟，黃色的煙霧擠壓著玻璃窗吞噬著每個(gè)角落，描繪的景色表明自然之美已經(jīng)完全被現(xiàn)代文明摧毀。街道幾近荒蕪，沒(méi)有任何繁盛的痕跡?！敖窒锝又窒锵褚粓?chǎng)用心詭詐，冗長(zhǎng)乏味的辯論，要把人引向一個(gè)令人困惑的問(wèn)題… ”, 街道像是為恐怖電影導(dǎo)演所設(shè)置的背景，在任何的一個(gè)拐角處都可能發(fā)生不可預(yù)知的詭異，行走其中的人們隨時(shí)都會(huì)陷入絕境。煙塵漫天狂舞，期待在屋子里找到一個(gè)歇腳處。憂郁和絕望意象的不斷擴(kuò)張是主人翁無(wú)能及愛意受挫的鋪墊。

二、消極的意象

艾略特在哈佛大學(xué)階段，深受象征主義運(yùn)動(dòng)的影響。象征被作者應(yīng)用來(lái)映射主人翁最悲觀的情緒。黃色的煙、霧、塵都是工業(yè)化毀滅性的意象。文明開化的哲學(xué)和教條被不斷腐蝕，盡管它只是對(duì)去舞會(huì)路上景象的簡(jiǎn)單描繪，但是它清晰的展示了工業(yè)化的惡果?！安渲谋场?、“擦著它的鼻子和嘴”、“將舌頭舔進(jìn)”都展示了一頭懶獸帶著自己墮落的靈魂四處漫無(wú)目的的行走，猶豫著不敢行動(dòng)，這都是它內(nèi)心的不作為情愫。艾略特運(yùn)用螃蟹來(lái)象征主人翁在變老、退化，沒(méi)有價(jià)值同時(shí)也非常無(wú)助，所以他的意念很容易受挫。他當(dāng)下的情形很使他灰心喪氣。他數(shù)次下定決心又改變主意，這些都是不作為的心理斗爭(zhēng)過(guò)程。

詩(shī)歌最后出現(xiàn)美人魚的幻影，暗示一種超自然力量和美。超自然力量使主人翁擺脫自己懦夫和膽小鬼形象的藩籬來(lái)完成自己愛的祈愿，超自然之美激勵(lì)了他追逐美好的勇氣。逃出喧囂的社交舞會(huì)，他來(lái)到這個(gè)奇幻的世界，不管眼前的一切真實(shí)與否，他終于卸下了所有自卑與顧慮，勇敢前行，跟隨著內(nèi)心最真實(shí)的自我起舞。盡管被賦予了超自然力量，他在這個(gè)虛擬的世界里還是難逃宿命，跟隨美人魚消失在水中。在真實(shí)與虛擬兩重世界里，他都像透明人，沒(méi)有被周圍的人所重視或關(guān)注。

三、幻想的心理空間

全詩(shī)充滿了幻想元素。主人翁在舞會(huì)上沒(méi)有向他傾心的姑娘傾訴衷腸。詩(shī)歌的場(chǎng)景嘈雜而輕松，但他并沒(méi)有把自己融入其中，而是謹(jǐn)慎的把自己包裹保護(hù)起來(lái)，變成了局外人。“準(zhǔn)會(huì)有時(shí)間”，他的“不作為”心理使他不斷的修改、推翻他自己的決定，使自己最終沒(méi)有任何結(jié)論或行動(dòng)。他一直被“使人困窘的問(wèn)題”纏身，盡管這些問(wèn)題他沒(méi)有提出來(lái)，但整首詩(shī)中卻暗示了重重問(wèn)題。

四、不作為的悲劇——愛的不確定性

普魯弗洛克想擁有自信的臉孔來(lái)面對(duì)每個(gè)人，他心底做好了采取行動(dòng)的計(jì)劃，但是他沒(méi)有任何的作為?！皶?huì)有時(shí)間去干謀殺和創(chuàng)造”，他有謀殺的野性沖動(dòng)，同時(shí)也有創(chuàng)造的智慧。這種隨時(shí)都可能被撥動(dòng)爆發(fā)的火力，只要其中任何一項(xiàng)潛力被釋放，他將成為舞會(huì)的焦點(diǎn)，甚至是英雄。事實(shí)卻正好相反，這只是他一個(gè)人的頭腦風(fēng)暴，他沒(méi)有發(fā)出任何讓人注目的信號(hào)。

主人翁的內(nèi)心世界充滿了矛盾。他的不作為創(chuàng)造不出任何愛情故事，他內(nèi)心存在的愛意沒(méi)有任何價(jià)值，整個(gè)求愛過(guò)程也是沒(méi)有感情痕跡的。他希望去追逐，但他又被自己的荒誕所捆綁，心理與行動(dòng)永遠(yuǎn)都難同行。

主人翁最終都沒(méi)有向他心儀的女子表述自己的心聲。他對(duì)自己缺乏信心，“我用咖啡勺把我的生命作了分配”，懶散的浪費(fèi)掉自己所有的時(shí)間。他對(duì)自己的愛沒(méi)有把握，對(duì)自己的生命也無(wú)法掌控。

五、總結(jié)

本文對(duì)詩(shī)歌中的主人翁形象進(jìn)行分析，凄涼的背景奠定了詩(shī)歌悲傷路途的基調(diào)，消極的象征展示了愛的無(wú)情與有限性，所有的幻想進(jìn)入主人翁的思維空間，這些都是他自信缺失的事實(shí)證據(jù)。對(duì)愛情的不確定性導(dǎo)致了作者最終悲劇性的不作為。所有的這些背景、象征和幻想都是主人翁不作為的根源，使得這首情歌無(wú)情可言。它是一首諷刺詩(shī)，它顯示了在工業(yè)文明不斷吞噬人類自然的過(guò)程中，人類內(nèi)心深處潛在的焦慮不安、優(yōu)柔寡斷及頹廢墮落。在這個(gè)工業(yè)化的時(shí)代里再也找不到騎士精神的蹤影。詩(shī)歌批判了工業(yè)革命后的現(xiàn)實(shí)性問(wèn)題，虛偽、浮華、無(wú)能的人性使周圍充斥著滿腹幻想?yún)s無(wú)所作為的人們。人類淪為了自然環(huán)境中不和諧的音符。

參考文獻(xiàn):

[1]安德魯·桑德斯.牛津簡(jiǎn)明英國(guó)文學(xué)史：下[M].谷啟楠，等譯，北京：人民文學(xué)出版社，2000.

（作者單位：湖北科技學(xué)院外國(guó)語(yǔ)學(xué)院）