《人體攝影》Barry 英國(guó)

人類(lèi)從未停止過(guò)對(duì)自身的探索，攝影也是如此。人類(lèi)的身體是神奇的，它可以性感嫵媚，也可以彰顯力量，同時(shí)還可以展現(xiàn)線條的柔美，在歷代攝影大師的鏡頭下不乏對(duì)人體的探索。這張女性人體作品中，攝影師并沒(méi)有通過(guò)光比的變化，拍攝局部來(lái)表現(xiàn)人體的線條感，而是通過(guò)全區(qū)域照明將人體全面體現(xiàn)出來(lái)。在這幅畫(huà)面中模特高昂的下頜，挺起的胸部，蜷曲的雙腿以及繃直的腳背無(wú)一不體現(xiàn)出女性獨(dú)有的性感與嫵媚，而在這性感與嫵媚之下我們感受到更多的是內(nèi)在所蘊(yùn)藏的力量。

如何成為一名優(yōu)秀的攝影師？怎樣理解圖像編輯并且能夠運(yùn)用自如？現(xiàn)在讓我們列舉每月投稿中的優(yōu)秀作品，來(lái)具體講述如何熟練地運(yùn)用攝影技巧，并且融會(huì)貫通，捕捉到心中想要的完美畫(huà)面。

出鏡專(zhuān)家張沛

畢業(yè)于北京電影學(xué)院，圖片攝影專(zhuān)業(yè)。商業(yè)攝影師，中藝影像集團(tuán)講師。

1《少女》Bernadette 德國(guó)

現(xiàn)在很多人都很喜歡人像攝影，市面上也有很多講解人像攝影技法的教材。但究竟什么樣的人像作品算是好的作品呢？用光、構(gòu)圖、還是擺姿？其實(shí)這些說(shuō)的都是方法而不是最終的目的，一張好的人像作品是可以把人物的靈魂拍攝出來(lái)的，想要達(dá)到這一目的，首先的前提是“自然”。縱觀以往經(jīng)典的人像或肖像作品，攝影師抓住的往往都是被攝者最不經(jīng)心流露的那一瞬間。這張人像攝影作品，如果單純從用光或曝光來(lái)評(píng)判它，有些人或許會(huì)說(shuō)人物臉部的高光過(guò)曝之類(lèi)的評(píng)論。攝影，有法亦無(wú)法，過(guò)曝就是不對(duì)的嗎？在這張照片中，過(guò)曝的高光，給我們帶來(lái)陽(yáng)光溫暖的感覺(jué)，淡淡的消色讓畫(huà)面平淡而不失色彩，再配合人物自然的表情，一切都是如此淡然，一張出色的人像作品就這樣誕生了。

2《鐵軌》Holger 英國(guó)

線條在我們的日常生活中司空見(jiàn)慣，而如果在拍攝中善于利用線條，它將給我們帶來(lái)出乎意料的效果。在這幅作品中，攝影師的構(gòu)圖中規(guī)中矩，橫平豎直，而正是因?yàn)榈仄骄€的平直使我們感受到畫(huà)面的平靜，即使背景中工業(yè)帶來(lái)的滾滾濃煙也沒(méi)有使我們感受到一絲的躁動(dòng)，反而體現(xiàn)出了一種動(dòng)與靜的平衡。地面上時(shí)而交錯(cuò)時(shí)而平行的鐵軌，帶給了畫(huà)面有節(jié)奏的韻律感。

3《沙發(fā)》Thomas 德國(guó)

都說(shuō)藝術(shù)源于生活，其實(shí)攝影也是一樣。平時(shí)我們生活里不起眼的，哪怕是破舊的東西在攝影師的眼中都可以變?yōu)樗囆g(shù)品，就像這張照片一樣?；蛟S誰(shuí)也沒(méi)曾想到一張老舊沙發(fā)還能有如此的形式感及張力。攝影師并沒(méi)用從正面拍攝這張沙發(fā)，而是從側(cè)面進(jìn)行拍攝，本身設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔的沙發(fā)在畫(huà)面中呈現(xiàn)出“X”型，從而使畫(huà)面線條化。同樣在拍攝角度的選擇上，攝影師選擇了從低角度仰拍，使得被攝主體更具有視覺(jué)沖擊力。

1《風(fēng)光》Walter Schneider 德國(guó)

風(fēng)光攝影除了展現(xiàn)大自然帶給我們的壯美風(fēng)景，更表現(xiàn)出了攝影人壯闊的胸懷。所以我們?？吹降娘L(fēng)光攝影作品都是利用大廣角，大景深拍攝的。我們總是在討論色彩、景深、層次、光線、構(gòu)圖等等，但是有一樣?xùn)|西是經(jīng)常被我們攝影人所忽視的，那就是“畫(huà)幅”。我們常用的單反相機(jī)畫(huà)幅比是3:2，再?gòu)V的廣角鏡頭也逃不出這個(gè)范圍，再美的景色也只能在這樣的比例中呈現(xiàn)。而不同的畫(huà)幅比例不僅呈現(xiàn)的景象范圍不同，對(duì)于構(gòu)圖的要求也是不一樣的，喜歡風(fēng)光攝影的朋友以后不妨嘗試下全景攝影的魅力。

2《收獲季節(jié)》Brian 澳大利亞

本圖展現(xiàn)的是農(nóng)田收獲時(shí)繁忙的場(chǎng)景，但是攝影師并沒(méi)有單單地拍攝一片農(nóng)田而已，而是把收割機(jī)也一并拍攝了下來(lái)，并且拍攝時(shí)使用了慢速的快門(mén)，這樣使得正在移動(dòng)的收割機(jī)（1）產(chǎn)生了虛化，這樣使畫(huà)面在一動(dòng)一靜之間表現(xiàn)出了收獲時(shí)的繁忙。圖片的色彩直接影響到一幅圖片的情感表達(dá)。攝影師選擇了在黃昏的時(shí)刻拍攝這幅圖片（2）進(jìn)行拍攝，黃昏時(shí)天空呈現(xiàn)的低色溫暖色調(diào)的色彩，溫暖的色調(diào)帶給觀者的視覺(jué)感受是熱情、溫暖、和諧。通過(guò)這種色調(diào)可以更好地體現(xiàn)出農(nóng)民收獲時(shí)幸福與期待的心情。

3《停車(chē)場(chǎng)掠影》Zoeey 德國(guó)

至今還記得一位攝影師說(shuō)過(guò)的話：“在你十步之內(nèi)會(huì)有一幅偉大的攝影作品等待你去發(fā)現(xiàn)” ?；蛟S這就是攝影的魅力，在我們看似司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景進(jìn)入到這“方正”的視野中，似乎一切都發(fā)生了微妙的變化。在畫(huà)面中，一張鐵絲網(wǎng)將現(xiàn)實(shí)與向往隔絕了起來(lái)，鐵絲網(wǎng)的這一頭是現(xiàn)實(shí)，鐵絲網(wǎng)的那一邊卻是可望而不可及的夢(mèng)想。畫(huà)面上方各色的警示標(biāo)語(yǔ)表明了現(xiàn)實(shí)生活中對(duì)于我們自身的各種限制，畫(huà)面那一頭明亮的燈光，空曠的停車(chē)場(chǎng)讓人充滿欲望。雖然圖片展示的是一個(gè)二維的空間，但是通過(guò)一明一暗的對(duì)比，不僅在畫(huà)面中形成了空間感，更引起了觀者的共鳴。