王婷

摘要： 在大量英文電影涌入國內的同時，“一片多譯”的現(xiàn)象屢見不鮮。本文通過對不同地區(qū)英文電影片名翻譯進行比較，試圖找出產生這種現(xiàn)象的原因，并提出解決這一問題的對策。

關鍵詞： 英文電影片名“一片多譯”現(xiàn)象翻譯方法文化因素

一、引言

近年來，電影作為一種娛樂方式又重新煥發(fā)出新的活力。大量英文電影隨著中國文化市場的開放，不斷涌入國內。在英文電影引進國內的時候，一個好的電影譯名不僅有利于該電影在國內電影市場的宣傳，而且能促進中西方文化的交流。然而，縱觀當今英文電影片名的翻譯，存在各地區(qū)譯名不統(tǒng)一、不規(guī)范的“一片多譯”現(xiàn)象。本文通過對電影片名翻譯特點的分析及各地區(qū)翻譯差異的比較，試圖找出解決“一片多譯”問題的對策。

二、英文電影片名翻譯的特點

一部好的電影是編劇精心構思的產物，而一個好的片名則更是編劇反復推敲的結果。電影片名高度概括了影片的內容，凝練了影片的主旨，它是觀眾了解電影的一扇窗。

電影片名的翻譯具有以下特點。

首先，通俗易懂。電影是大眾傳媒，是供普通百姓娛樂欣賞的藝術。電影要贏得市場，就必須先贏得觀眾。［１］因此片名要言簡意賅，避免使用專業(yè)性很強或是晦澀生僻的詞匯，要讓觀眾一目了然。

其次，電影作為一門藝術，片名應具有藝術性和創(chuàng)造性——生動形象、富有藝術魅力的譯名能產生巨大的商業(yè)效果，在很大程度上，電影片名的好壞直接影響到電影是否受歡迎。

最后，中西文化差異是電影片名翻譯的又一個特點?？v觀西方知名電影，常常以主人公的名字或以故事發(fā)生地作為片名，簡單直白、毫無修飾；而國內的電影則在命名上字斟句酌，往往想要達到“語不驚人死不休”的境界。因此在翻譯英文片名時，既要保持原影片的原汁原味，又要符合中西方的文化習慣。

三、英文電影片名翻譯存在的問題和原因

西片譯名眼下最突出的問題是混亂、不統(tǒng)一，不“到位”。［2］同一部影片的譯名良莠不齊，常常導致觀眾重復觀看、浪費財力和精力。

片名翻譯的混亂、不統(tǒng)一集中表現(xiàn)在國內各個地區(qū)譯名的差異上。翻譯不僅是一種語言轉換過程，而且是一種文化轉換過程，因此在翻譯電影片名時，難免會因為不同地區(qū)的風俗習慣差異造成譯名的不同。而片名翻譯的不“到位”現(xiàn)象則表現(xiàn)在片名一味追求商業(yè)效果而遠遠偏離了電影本身的內涵，因而失去了應有的藝術性與創(chuàng)新性。提起電影片名翻譯的成功之作，人們想起來的往往是幾部經典電影，如《魂斷藍橋》（Waterloo Bridge）、《亂世佳人》（Gone With the Wind）等，然而談到近幾年的電影片名翻譯，卻鮮有能讓人印象深刻的。

要想找到解決這些翻譯問題的對策，就必須從分析比較各地區(qū)翻譯風格和特點入手。

1.英文電影片名在內地及港臺地區(qū)的譯名比較

下面就分別對三個地區(qū)英文電影譯名加以分析，并總結出不同地區(qū)的翻譯特征。

（1）內地片名翻譯

內地的片名翻譯有著嚴謹認真的特點，在翻譯過程中大多采用直譯的方法，譯名既忠實于原影片的主旨，又常采用貼合內地觀眾審美觀的詞句強化藝術效果。例如：電影The Sound of Music翻譯為《音樂之聲》，四字短語凝練地表達了作品的故事背景，讓人一目了然。又如曾獲多項大獎的經典影片F(xiàn)orrest Gump，譯者從互文性的視角，巧妙地借用了魯迅先生的《阿Q正傳》，將其譯為《阿甘正傳》，讓中國觀眾感到十分親切，也易于讓人聯(lián)想到這是一部人物傳記題材的電影，可謂是直譯的成功典范。

然而直譯方法存在明顯的缺點，那就是不考慮電影本身蘊含的文化因素，容易產生硬譯、死譯的現(xiàn)象，讓觀眾很難理解，更不能產生任何商業(yè)效果。

（2）香港地區(qū)片名翻譯

香港地區(qū)電影片名翻譯具有明顯的商業(yè)性質和地方特征。①使用大量的方言俗語。如系列影片The Kings Speech譯為《皇上無話兒》，The Princess Diaries譯為《走佬俏公主》。②香港地區(qū)由于受到西方文化的影響較大，在翻譯電影片名時常用英文翻譯英文。如Burn After Reading譯為《CIA光碟離奇失竊案》，TYCUS譯成《Y2K大毀滅》。③常使用大量刺激、煽情的文字吸引觀眾。港人多喜看警匪片、武打片，因此譯名中常使用“龍”、“虎”、“王”等類似的字眼，如《絕地威龍》（Derailed）、《森林之王》（The Jungle Book）等。

帶有明顯地方特征的譯名不僅失去了藝術性，而且若是被其他地區(qū)引用，會讓觀眾如墮五里霧中。片名的翻譯本身就是一個傳播文化的過程，而這樣的翻譯不僅不能達到文化交流的目的，反而會產生文化隔閡，翻譯的功能之一是文化交流，而不是文化蒙蔽。［3］

（3）臺灣地區(qū)片名翻譯

臺灣地區(qū)翻譯的風格輕松活潑、不拘一格。存在的問題經常改寫借用成功的譯名，通常在一部電影取得觀眾認可之后，就大量延續(xù)那種翻譯風格或措辭，于是“魔鬼”、“黑色”、“戰(zhàn)士”之類的詞就頻頻出現(xiàn)在電影譯名中，不僅毫無新意可言，而且大大降低了電影片名翻譯的質量。此類翻譯風格在施瓦辛格主演的電影中大有體現(xiàn)，如：《魔鬼終結者》（Terminator）、《魔鬼阿諾》（Running Man）、《魔鬼總動員》（Total Recall）等，均以“魔鬼”開頭。這種直接套用的翻譯模式大大降低了翻譯的水準，也無法產生優(yōu)秀譯名。觀眾的新鮮感不會一直持續(xù)，長期套用同樣類型的電影片名終究不是長久之計。

2.“一片多譯”現(xiàn)象產生的原因

綜上所述，產生“一片多譯”現(xiàn)象的原因可歸結為以下三點。

首先，各地譯者的風格各異。相較之下，內地譯者常用較為嚴謹、忠實原意的直譯方法，而港臺地區(qū)的譯者會加入較多的方言土語和外來詞，較為偏向使用增強商業(yè)效果的譯名。

其次，文化因素。譯者為了迎合各地區(qū)觀眾的喜好，自然會在翻譯的過程中加入諸多符合本地區(qū)的文化因素，如內地傾向于中國傳統(tǒng)文化，香港地區(qū)喜好西方文化，而臺灣地區(qū)則受日本文化的影響較大。

最后，媒體宣傳中沒有統(tǒng)一的命名標準和規(guī)范。大眾傳媒是人們了解新引進英文電影的主要途徑，然而媒體在宣傳時采用不統(tǒng)一的譯名，給影視文化的交流和借鑒造成了很大障礙，也導致了“一片多譯”現(xiàn)象的產生。

四、解決英文電影片名“一片多譯”問題的對策

1.綜合運用電影片名的翻譯方法

查愛萍等將電影片名的翻譯方法分為“直譯法、音譯法和增譯法”，［4］除此之外還有意譯法等。每種翻譯方法都有各自的優(yōu)缺點，在實際運用時，要考慮到電影的文化內涵，選擇最符合原意的譯法。

（1）直譯

直譯是指在語言條件許可時，既保持原文的思想內容，又盡可能與原文的語言形式相對應的翻譯方法。忠實于原文的翻譯保留了原片名的“原汁原味”，“原始風貌”，還求得了片名與影片的統(tǒng)一美。［5］例如系列電影Pirates of the Caribbean直接譯為《加勒比海盜》就讓觀眾印象深刻，不僅直接指明了主人公的名字，而且給出了電影中故事發(fā)生的大致背景。因此當影片片名使用人名、地名或其他專有名詞時，大多采用直譯的方法。

但是直譯存在一定的缺點，在忽略了文化背景或是故事主題時，往往會令觀眾產生誤解。知名電影Ghost就是一個很好的例子，若將影片直譯為《鬼魂》就只會讓觀眾毛骨悚然，自然而然地將其歸類為恐怖電影。然而這部電影實則講述男主人公在死后為了守護陷入困境的女友，不舍離開塵世的一段感人至深的愛情故事。于是《人鬼情未了》成了沿用至今的優(yōu)秀譯作。

（2）音譯

音譯與直譯的共同點在于適合翻譯短小的片名，采用音譯法翻譯的片名既能體現(xiàn)原文的韻律，又能展現(xiàn)英文電影別樣的異域風情?？植离娪癟he Shining音譯為《閃靈》，可謂是音與意結合的完美譯作，譯名不僅與英文發(fā)音十分吻合，而且以巧妙的選詞讓片名產生一種恐怖的情愫，一箭雙雕。

然而音譯的缺點在于若是選詞不到位或是名詞過于專業(yè)，就很難引起觀眾的聯(lián)想與興趣，甚至有時會因為文化差異而產生誤解和不必要的麻煩。

（3）增譯法

在直譯與音譯都無法達到理想的效果時，往往需要使用增譯法。例如電影Speed若采用直譯方法譯為《速度》則過于平淡，無法使觀眾提起觀看的興趣。影片實則是一部刺激的警匪片，不能減速的汽車與隨時爆炸的炸彈讓觀眾自始至終都處于緊張狀態(tài)。采用增譯法的譯名《生死時速》就完美地再現(xiàn)了影片那種刺激與緊張的氣氛，起到了很好的商業(yè)效果。3D動畫長篇Up譯為《飛屋環(huán)游記》也是一則典型例子，譯名生動再現(xiàn)了影片內容，尤其能引起青少年兒童的觀影興趣。

（4）意譯

由于翻譯是不同文化間交流傳播的媒介，在抓住原文意思的同時最貼切地展現(xiàn)原文的內涵，就必須跳出原文的形式與結構，轉而采用更為接近目的語語言習慣的組合。2011年熱播的電影《盜夢空間》是一部關于潛入密集而又無限夢境的科幻動作片，譯名一語道出了影片的故事梗概，又充滿玄幻色彩，引人觀看，然而觀眾很難想象得到影片的原名竟是簡單的一個單詞“inception”（開端），這便是意譯的一例典型的成功佳作。

綜上所述，在翻譯英文電影片名時，要多種翻譯方式互補，根據(jù)不同的片名背景選擇合適的翻譯方法，以達到最佳的藝術、宣傳效果。

2.加強不同地區(qū)的文化交流

電影作為一種文化載體，本身負載著大量的文化信息，因此文化是英文電影翻譯過程中的決定因素之一。這個翻譯過程既包括中西方文化的融合，又包括國內各地區(qū)文化的融合。

內地和港臺地區(qū)不同的文化背景導致了英文電影片名“一片多譯”現(xiàn)象的產生，因此加強各地區(qū)之間的文化交流就顯得尤為重要。這種文化交流不僅表現(xiàn)在熟悉其他地區(qū)的風俗習慣上，而且表現(xiàn)在借鑒和發(fā)展優(yōu)秀翻譯作品中。無論是內地的嚴謹保守，還是港臺地區(qū)的不拘一格，都不利于電影片名出現(xiàn)優(yōu)譯、佳譯。而對于好的值得學習的翻譯風格和翻譯方法，都要積極利用，取長補短，最終達到各地區(qū)翻譯水平的總體提高。相信一個老少皆宜、雅俗共賞的優(yōu)秀電影譯名，是許多電影譯者的共同追求。

3.亟須社會各界的共同努力

在解決英文電影片名“一片多譯”現(xiàn)象的同時，電影工作者、翻譯工作者和媒體人士的共同努力至關重要。

電影是為了娛樂大眾而創(chuàng)作的，因此電影的好壞是以觀眾的接受與否和欣賞程度的高低為依據(jù)和標準的，電影片名的翻譯更是如此。在翻譯電影片名時，譯者要遵守傳統(tǒng)的翻譯方法與原則，也要根據(jù)人們的精神狀態(tài)、物質文化需求改變翻譯方法，充分考慮觀眾的審美情趣和接受能力，做到“與時俱進”。

五、結語

電影是一門綜合藝術，直面當今電影片名“一片多譯”的問題，社會各界人士都要齊心協(xié)力、加強文化交流，力求將最好最完美的電影譯名呈現(xiàn)給廣大觀眾。譯者在翻譯電影片名的過程中，既要遵循一定的翻譯原則和方法，又要具備扎實的語言功底和豐富的文化知識，以嚴謹?shù)膽B(tài)度進行片名翻譯，精雕細琢，如此才能有膾炙人口的經典佳譯，我國的英文電影片名翻譯也才能逐步向規(guī)范化、統(tǒng)一化發(fā)展。

參考文獻：

［1］龍千紅.電影翻譯的動態(tài)觀——中國電影翻譯考察［J］.安徽農業(yè)大學學報（社會科學版），2007，（05）：110.

［2］何躍敏.當前西片譯名中的問題與對策［J］.中國翻譯，1994，（04）：41.

［3］郭建中.文化與翻譯［M］.外語教學與研究出版社，2000.

［4］查愛萍，李群英，王小薇.外國電影片名翻譯的原則與方法芻議［J］.電影文學，2007，（06）.

［5］常愛民.英語電影片名漢譯既要“忠實”又要“叛逆”［J］.廣西教育學院學報，2008.