細(xì)節(jié)在電視專題片中的作用

林保軍

我們評判一部電視作品的優(yōu)劣，通常會從故事情節(jié)和畫面的感染力上進(jìn)行判斷。動人的故事和優(yōu)美的畫面構(gòu)成了電視專題片的整個框架，而組成這些框架的，是一個個相連的情節(jié)，而情節(jié)又是由一個個感人的細(xì)節(jié)組成的。所以說，用好細(xì)節(jié)，就像在整個框架上連綴成一個個美麗的珠子，使整部片子發(fā)出耀眼的光環(huán)。

其實，電視節(jié)目中的許多典型形象，也都是依靠典型細(xì)節(jié)支撐起來的，因為只有細(xì)節(jié)，才能表現(xiàn)生活的真實；只有細(xì)節(jié)，才能感知人物的真切存在；只有細(xì)節(jié)，才能顯示情感的真摯；只有細(xì)節(jié)，才能表現(xiàn)作品的精致?？梢赃@樣說，沒有細(xì)節(jié)就沒有鮮明的藝術(shù)形象，沒有細(xì)節(jié)的專題片就不能稱之為一部成功的電視作品。細(xì)節(jié)是構(gòu)成作品整體的基本要素，是人物、情節(jié)、環(huán)境的最小單位。細(xì)節(jié)雖小，但卻具有旺盛的生命力和無窮的魅力。我們看過一部電視作品，時間久了，會把里面的內(nèi)容、情節(jié)漸漸遺忘，在頭腦里留住的往往是那些精彩的細(xì)節(jié)。在一部成功的電視作品中，細(xì)節(jié)能夠達(dá)到以下幾個方面的神奇效果：

推動情節(jié)的發(fā)展

在電視專題片中，細(xì)節(jié)不但可以推動情節(jié)發(fā)展，而且可以成為貫穿全片的主線，使作品結(jié)構(gòu)緊湊、脈絡(luò)清晰、扣人心弦。2008年，商丘電視臺創(chuàng)作了一部奧運題材的專題片《小虎王 大心愿》。這部片子講述的是“中國畫虎第一村”民權(quán)縣王公莊的小虎王王建峰、趙慶業(yè)用一年多的時間精心創(chuàng)作出一幅由2008只虎組成的400米長卷，并把長卷捐給北京奧組委的故事。故事以王建峰、趙慶業(yè)作畫、捐畫為主線來展開情節(jié)，而構(gòu)成這一情節(jié)的是一個個鮮活的生活細(xì)節(jié)，如趙慶業(yè)整天忙著創(chuàng)作長卷不能賣畫掙錢與妻子的矛盾、同村人由于不理解對他的冷嘲熱諷、創(chuàng)作時遇到的難題等，都已融為推動情節(jié)發(fā)展的主要元素。長卷完成時，畫商找上門來軟磨硬泡，并開出37萬元的高價誘惑時，兩個年輕的畫家開始猶豫了。這時，情節(jié)又向前推進(jìn)了一步。好不容易自己下了決心，家人又出來反對，矛盾達(dá)到頂點，情節(jié)繼續(xù)被人物行動的細(xì)節(jié)推進(jìn)著?？梢哉f，整部作品正是因為有這些閃光的細(xì)節(jié)推動，情節(jié)才顯得曲折動人、引人入勝。

巧妙地抒發(fā)情感

細(xì)節(jié)是情感的催化劑。在電視作品中，利用細(xì)節(jié)抒發(fā)情感往往比大段的解說煽情來得自然，且更能撥動觀眾的心弦。幾年前，在兩岸關(guān)系比較敏感的一個時期，我們采訪了一位從臺灣來到商丘探親的老人。在沒有實現(xiàn)“三通”的時候，他每年都費盡周折回家一次，而且全年有一半的時間會在商丘度過，我們根據(jù)他的經(jīng)歷制作過一部反映臺胞渴望祖國早日統(tǒng)一的專題片《我要回家》。在片子的結(jié)尾，主人公江其端漫步在家鄉(xiāng)廣闊的田野上，彎下身子，用顫抖的手捧起一捧土，深情地凝視著，輕輕地湊近鼻子，聞著泥土的芳香。幾個簡單的鏡頭組接，便刻畫出一個遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的游子對故土的眷戀和深情。片尾這一細(xì)節(jié)的巧妙運用，既很好地抒發(fā)了情感，又營造了一種深遠(yuǎn)的意境。

電視作品《搖曳紅塵》是商丘電視臺前幾年所做的一部片子，曾獲得河南省牡丹獎。故事選取的是三個和古城商丘有關(guān)的女性，以她們的氣節(jié)和命運來展示城市幾千年沉淀起來的厚重和深邃，確實是一種大膽的嘗試。這三個女性分別是替父從軍的巾幗英雄花木蘭、唐朝名將張巡殺妾饗士的愛妾以及《桃花扇》的主人翁李香君。在“殺妾饗士”這個環(huán)節(jié)中，張巡為了守住被叛軍圍困的睢陽城，毅然殺掉自己的愛妾為士兵充饑，電視畫面在處理這個女人與張巡的關(guān)系時，鏡頭從巍峨的張巡祠大殿搖到大殿外墻根下的一株風(fēng)中搖曳的蒲公英上，立意深遠(yuǎn)，有著深厚的內(nèi)涵，同時也留給觀眾一個回味的空間。這種細(xì)節(jié)的張力和拉動，具有很強烈的對比和悲情意味，讓觀眾深切地感受到了這個弱小的女子生存的卑微和死亡的悲壯，細(xì)節(jié)蘊涵的激情一下子撥動了觀眾的情感之弦。

凸顯人物性格

電視專題片刻畫人物形象的手法是多種多樣的，比如肖像描寫、心理描寫、語言描寫等這些常規(guī)手法，但如果在此基礎(chǔ)上，再有細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫，就會使電視作品錦上添花，使人物性格更突出、更典型。眾所周知，“放大”是細(xì)節(jié)的主要功能，細(xì)節(jié)的這一功能在電視這種視覺藝術(shù)中表現(xiàn)得尤為突出。電視作品在刻畫人物時，運用細(xì)節(jié)的“放大”功能，可以把觀眾的注意力集中在某個點上，從而使人物個性在觀眾的頭腦里瞬間“放大”起來，人物也“鮮活”起來?！墩鸷常恒氪ù蟮卣鸺o(jì)實》中，在余震頻發(fā)的危險時刻，救援戰(zhàn)士和消防官兵鉆進(jìn)隨時都有可能坍塌的廢墟下?lián)尵刃掖嬲叩募?xì)節(jié)反映了戰(zhàn)士的犧牲精神和對人民的忠誠。

在運用細(xì)節(jié)凸顯人物性格方面，紀(jì)錄片《最后的山神》可謂匠心獨運。片子的主人公孟金福是鄂倫春族最后一個薩滿，在他身上，原始宗教崇拜的痕跡十分濃厚，為了把人物的這一性格塑造出來，創(chuàng)作者運用了大量的細(xì)節(jié)。比如，每到一片山林，他都會虔誠地在松樹前雕刻山神，并頂禮膜拜；在月夜，他虔誠地跪拜月神；當(dāng)打獵小有收獲時，他認(rèn)為這是山神的庇佑，便會給山神進(jìn)貢祭品。片子在刻畫孟金福其他性格特征時，也大量地運用了細(xì)節(jié)。比如，孟金福在狩獵時從不使用夾子和套鎖，捕魚時用大眼的漁網(wǎng)，目的是不傷害幼小的動物，反映了他愛護(hù)生命、不“竭澤而漁”的品質(zhì)。單是這幾個細(xì)節(jié)，便把一個淳樸、善良、真誠且充滿原始宗教色彩的鄂倫春族老人的形象雕鑄成型，并呈現(xiàn)出個性化活力。

細(xì)節(jié)的強調(diào)作用

在有些電視片中，創(chuàng)作者把細(xì)節(jié)本身的內(nèi)容通過重點描繪強調(diào)出來，來達(dá)到預(yù)期的效果。在紀(jì)錄片《震撼：汶川大地震紀(jì)實》中，這種強調(diào)手段被多次運用。汶川大地震給汶川人民帶來的災(zāi)難無疑是毀滅性的，在反映這場災(zāi)難時，其中的一段細(xì)節(jié)讓人震撼：縣城中隨處可見的廢墟、被高樓砸扁的汽車、在廢墟邊焦急地尋找親人的幸存者以及遇難者家屬悲慟欲絕的神情。這段創(chuàng)作者精心編排的細(xì)節(jié)在向觀眾無聲地訴說著汶川人民正在遭受著一場空前的災(zāi)難；在反映“5·12”大地震給北川帶來的災(zāi)難時，片子先插入一組北川震前美麗如畫的小城風(fēng)光，接下來是一組震后的廢墟畫面，不用太多的語言，這一細(xì)節(jié)的對照比任何語言都直接而有力——別有悲情畫中生，此處無聲勝有聲。

細(xì)節(jié)營造情趣

在創(chuàng)作中，許多創(chuàng)作者為了使片子活潑、富有情趣，常常會加上一些有趣的細(xì)節(jié)。張以慶創(chuàng)作的紀(jì)錄片《幼兒園》就是一個成功的范例?！队變簣@》是一部采用紀(jì)實的形式，來表達(dá)孩子與成年人之間關(guān)系與影響的寓意式的紀(jì)錄片。在這部紀(jì)錄片中，一組組富有童真、童趣的細(xì)節(jié)在觀眾頭腦中留下了難以抹掉的印記，比如孩子之間的小摩擦，觀看足球世界杯比賽的場景，以及衣服總穿不好、鞋帶系了死結(jié)、摞不上板凳等。這些獨具慧眼、匠心獨運的細(xì)節(jié)向觀眾完美地展現(xiàn)著孩童無拘無束、天真爛漫的本真情態(tài)。

由此可見，細(xì)節(jié)的魅力令人嘆服，正所謂“雖是微末技藝，卻是頂上功夫”。

既然細(xì)節(jié)在電視片中有如此重要的作用，那么在電視創(chuàng)作實踐中，要增強細(xì)節(jié)的表現(xiàn)力，需要注意以下三個方面：

要確保細(xì)節(jié)的真實性。真實是細(xì)節(jié)的生命，細(xì)節(jié)必須真實地反映生活，不真實的細(xì)節(jié)不僅不會給作品增色，還會給人矯揉造作之感。真實的細(xì)節(jié)是特定的環(huán)境下發(fā)生的心理、行動、表情、言談等。

要確保細(xì)節(jié)的典型性。金圣嘆說過，一花、一瓣、一毛、一鱗、一焰，“其間皆有極微”，這句話充分說明細(xì)節(jié)在我們的生活中是無處不在的。但在電視專題片創(chuàng)作中，并不是所有生活的細(xì)節(jié)都可以拿來就用，我們要選取的細(xì)節(jié)必須是最能展示人物的精神風(fēng)貌和深化作品主題的典型的“極微”。那么在眾多的“極微”中如何發(fā)掘出為我們所用的典型呢？這就要求我們每個電視從業(yè)者要對生活有獨特的感受力和審美力，善于從日常司空見慣的事物中挖掘出能概括事物本質(zhì)、揭示作品主題思想的典型細(xì)節(jié)。

要注意細(xì)節(jié)旨趣的高下。生活中的細(xì)節(jié)很多，有些有價值，有些無聊甚至低級，這就要求我們在創(chuàng)作中要注意細(xì)節(jié)內(nèi)涵的開掘和品鑒，要努力避免出現(xiàn)無聊而無關(guān)痛癢的細(xì)節(jié)。

細(xì)節(jié)在電視專題片中運用得當(dāng)，起到的是畫龍點睛的功效；如果處理不好，就會有畫蛇添足之感。讓我們做個有心人，到生活中去捕捉最有趣、最有表現(xiàn)力的細(xì)節(jié)，讓細(xì)節(jié)這把金鑰匙為我們所用，在電視作品中散發(fā)出熠熠光彩。

（作者單位：商丘廣播電視臺社教中心）

編校：董方曉