隨著攝影技術(shù)和播放設(shè)備的推陳出新，相信很多人都對3D電影不陌生。早在2010年，一部《阿凡達》就讓全世界的觀眾領(lǐng)略到了3D電影給人們帶來的視覺震撼。也是從那時開始，幾乎是一夜之間，3D電視機、顯示器、播放器……，各種與畫面相關(guān)的東西都能與3D沾上了邊，3D技術(shù)也逐漸地脫去了高科技的外衣。但最近，一部3D版本的《泰坦尼克號》又將3D技術(shù)拉回了高科技的神壇，因為有消息說：將《泰坦尼克號》轉(zhuǎn)制成3D電影，居然需要耗費1?800萬美金。這不是用《QQ影音》之類的軟件點一下就成了的事嗎？事情當(dāng)然不會是那么簡單，讓我們一起來看看吧！

3D與偽3D，傻傻分不清楚

現(xiàn)在，很多軟件或者顯示器都標(biāo)榜自己的3D功能，用戶只要帶上一副價值幾塊到幾百塊3D眼鏡后，就能在家觀看3D影片。但實際上，這些3D畫面都是通過軟件或者硬件轉(zhuǎn)換而來，使左右眼形成視差的“偽3D”畫面，我們將之稱為“2D深度技術(shù)”。它們與真正的3D技術(shù)幾乎沒有半毛錢的關(guān)系。反倒是真正作為3D技術(shù)之一的“2D轉(zhuǎn)3D”卻因為名稱的關(guān)系，被扣上了“偽3D”的帽子。實際上，目前真正的3D影片的制作方式只有兩種。

1.使用雙眼式3D相機拍攝： 這就是人們經(jīng)常說的真3D影片。拍攝這種影片需要能調(diào)整光軸的3D相機，一般來說整個系統(tǒng)大且重。另外3D相機具有成本較高、機動性較低等特性，所以用該設(shè)備拍攝影片的時候，需要非常豐富的經(jīng)驗以及非常高的成本。

2.通過“2D轉(zhuǎn)3D”技術(shù)對2D影像進行數(shù)字處理，制作出左眼及右眼用影像：它需要將2D影像的各部分嵌入3D的計算機圖形（CG）空間中。要制作出比較協(xié)調(diào)自然的3D影像，一般需要數(shù)百人進行大規(guī)模的調(diào)整工作。但相比用3D相機拍攝，這種方式還是具有技術(shù)性較低，價格較便宜等優(yōu)點。

由于具備只需要拍攝2D畫面即可轉(zhuǎn)換為3D電影的優(yōu)點，在最近的3D電影中，整部影片都采用2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)制作的作品越來越多，所以有很多人將這類電影稱為“偽3D電影”。但實際上它們都是貨真價實的3D影片，只是在效果上有差異而已。

另外，即使是3D相機拍攝的影像，為了調(diào)整在不同屏幕上的3D視差，也會采用“2D轉(zhuǎn)3D”技術(shù)?！栋⒎策_》是3D風(fēng)潮的始作俑者，然而在這部3D巨制中也蘊含著“2D轉(zhuǎn)3D”技術(shù)，《變形金剛3》也是如此，可見這兩種技術(shù)之間的關(guān)系應(yīng)該是相輔相成的。

現(xiàn)在，大家應(yīng)該明白了吧！其實3D影片一直以來都是高科技產(chǎn)品，只是很多商家為了宣傳自己的產(chǎn)品，將3D這個詞給用“濫”了。即使到現(xiàn)在為止，制作一部真正的3D影片依然是件非常消耗財力和時間的事情。即便只是將曾經(jīng)的《泰坦尼克號》轉(zhuǎn)制成3D版，也耗費了幾百人長達一年多的時間。

“2D露絲”是如何變成“3D冰川”的？

簡單來說，2D轉(zhuǎn)3D技術(shù)只需要將2D影像的各部分素材嵌入3D的計算機圖形（CG）空間中即可。聽起來應(yīng)該很簡單，但實際上呢？許多3D影片的制作人都被以下兩個問題煩得焦頭爛額。

1. 利用視差形成景深

制作3D效果時，關(guān)鍵一步是要做出景深。其基本技術(shù)原理是人眼觀察物體時所形成的視差（Parallax）。

簡單來說，導(dǎo)演需要對每個場景要營造出怎樣的立體視覺效果做出決斷，這些對觀眾的3D觀影體驗有著至關(guān)重要的影響。比如說，怪獸和子彈需要從屏幕里呼嘯而出，讓觀眾感覺它們就在身邊。而那些背景畫面，則需要“嵌”進屏幕里去。這就需要依靠3D圖形的渲染技術(shù)來制造出透視感和距離感。由于原拍攝過程中可能存在剪輯和角度切換，所以首先需要對于每一幀的畫面都恢復(fù)原拍攝視角，繼而確定3D虛擬立體攝像機的位置，一部90分鐘左右的電影長達十萬多幀圖像，計算量和工作量都十分繁重。

2. 為電影畫面增加深度信息

在3D電影制作之前，導(dǎo)演需要擁有一個“深度預(yù)算”，即為負視差和正視差的范圍?？刂圃谏疃纫暡罘秶梢源_保將眼疲勞度控制到最低，畢竟一場電影的時間可能是2~3個小時，視差過大所帶來的疲勞度可能讓觀眾對3D電影產(chǎn)生極大的反感。

一旦導(dǎo)演確定下來理想的深度預(yù)算，就可以來設(shè)計場景中的深度信息了。對整體場景復(fù)原建模之后，再確定每幅畫面的拍攝角度，就可以對深度信息了然于胸。然而，一幅一幅手工增加深度信息，仍是一個很大的工作量。這就是為什么《泰坦尼克號》3D版需要450個人員夜以繼日地工作一年多才能完成的原因。

實際上有些播放軟件也具有簡單的2D到3D轉(zhuǎn)換效果，比如說《QQ影音》。然而該類軟件只是從顏色上加以處理，然后對每幅畫面做一個位移差，完全是忽視了場景中物體的立體結(jié)構(gòu)，無法實現(xiàn)不同視角帶來的角度變化。

看了以上內(nèi)容，可能大家都明白了，將一部2D影片轉(zhuǎn)制成3D電影實際上是一件非常艱巨的工程，無論是時間上，還是在財力跟物力上。另外，之所以“2D轉(zhuǎn)3D”技術(shù)被很多人稱之為“偽3D”，其原因除了名字取得不好以外，制作人員投入的精力不夠，制作的影片效果差也占有很大的原因。詹姆斯·卡梅隆就曾經(jīng)說過：之前諸多3D轉(zhuǎn)換電影的效果不盡如人意，主要原因還是因為其投入的時間和精力不足，太過于追求搶占市場先機，無法全身心投入，確保影片轉(zhuǎn)換質(zhì)量。

相信在這次《泰坦尼克號》3D版再次席卷全球票房以后，大家會對“2D轉(zhuǎn)3D”技術(shù)有一個全新的認識。