“藝術(shù)運(yùn)動(dòng)存在嗎？——影像中的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”

今年的放映遴選了23部獨(dú)立電影（其中紀(jì)錄電影占絕大多數(shù)），并將它們分為個(gè)人小史、群落生態(tài)和事件行為三個(gè)單元。無(wú)論從這種分類，還是從線性的時(shí)間看，盡管由于資本介入，中國(guó)的藝術(shù)世界發(fā)生了嚴(yán)重分化，作為藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的起因，對(duì)生存權(quán)與表達(dá)權(quán)的訴求及與之相關(guān)的抗?fàn)?，到今天仍是那些不把現(xiàn)存世界視為理所當(dāng)然的藝術(shù)工作者們所面臨的最重要問(wèn)題。有意思的是，中國(guó)獨(dú)立電影的處境與上述情況相類似，因此，對(duì)藝術(shù)領(lǐng)域中的生存杈與表達(dá)權(quán)的相關(guān)記錄與表現(xiàn)一直是獨(dú)立電影最關(guān)注的焦點(diǎn)之一，而這一切似乎正成為論證藝術(shù)運(yùn)動(dòng)之所以存在的有力證據(jù)。

ALIVE AND KICKING——爆發(fā)的生命力，藝術(shù)的觸感維度

2012年“ALIVE AND KICKING”選取了中國(guó)藝術(shù)家周春芽和西班牙設(shè)計(jì)師Jaime Hayon的作品創(chuàng)意，將藝術(shù)的精神力量貫通日常生活，同時(shí)擴(kuò)展藝術(shù)創(chuàng)作的觸感維度。周春芽的作品蘊(yùn)含著一種綿延的內(nèi)在性，充滿活力的筆觸下的狗及肆意開放的桃花的基本調(diào)性就是生命力的綻放；而Jaime Hayon的設(shè)計(jì)作品充滿想像力的開放性正好與周的作品相呼應(yīng)，這是兩位藝術(shù)家的作品在一個(gè)展覽中構(gòu)成一個(gè)創(chuàng)意的整體的最重要的基礎(chǔ)，盡管這個(gè)整體的要素來(lái)自兩位藝術(shù)家各自的藝術(shù)理念，但是，展覽已經(jīng)將兩位藝術(shù)家的藝術(shù)構(gòu)筑為—個(gè)新的作品，而不是一次簡(jiǎn)單的疊加。

呂斯百大型藝術(shù)展

呂斯百是20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)史上十分重要卻略被忽視的人物。在20世紀(jì)最為動(dòng)蕩的年代里，他敏感地直接觸及中國(guó)油畫的現(xiàn)代發(fā)展問(wèn)題，推動(dòng)和發(fā)展徐悲鴻寫實(shí)油畫體系，成為中國(guó)民族油畫開拓者的代表，是中國(guó)油畫民族化的先行者。展覽共展出由南京師范大學(xué)美術(shù)館和中國(guó)美術(shù)館提供的呂斯百油畫73件，展出作品貫穿呂斯百一生的藝術(shù)創(chuàng)作，與同時(shí)展出的呂斯百年表、呂斯百圖片等文獻(xiàn)資料一起，較為完整地呈現(xiàn)了其藝術(shù)人生。

限制·自由——冷軍油畫作品展

雖然冷軍的個(gè)別作品曾經(jīng)多次出現(xiàn)在北京舉辦的全國(guó)美展、油畫雙年展等重量級(jí)展覽中，但是在北京舉辦個(gè)人展覽對(duì)冷軍來(lái)說(shuō)還是第一次，他表示希望讓更多朋友和藝術(shù)愛(ài)好者看看自己今年的創(chuàng)作。這次展出的作品主要由三部分構(gòu)成，首先是2004年以來(lái)冷軍創(chuàng)作的人物肖像系列“肖像之相”里的《小唐》、《小姜》等，凸顯他超寫實(shí)的細(xì)致畫風(fēng)和對(duì)于視覺(jué)空間的精微觀察，其次則是他最近兩年創(chuàng)作的四幅以竹子為主題的作品，呈現(xiàn)竹子的干、枝、葉構(gòu)成的空間關(guān)系，具有精確的寫生描繪技術(shù)，富有視覺(jué)上的詩(shī)意性，第三部分則是他在武漢、塔什庫(kù)爾干、紐約等地進(jìn)行室內(nèi)寫生創(chuàng)作的一系列作品，描繪的是其他畫家進(jìn)行創(chuàng)作的場(chǎng)景。

音樂(lè)劇《貓》

《貓》不僅是音樂(lè)劇歷史上最成功的劇目，也是音樂(lè)劇史上一部無(wú)法超越的巔峰之作，被譽(yù)為“世界四大音樂(lè)劇”之首，自開演以來(lái)，已經(jīng)在全世界26個(gè)國(guó)家，300多座城市上演，在全球擁有7300萬(wàn)觀眾，創(chuàng)造了28億的票房佳績(jī)。《貓》中的舞蹈和音樂(lè)相當(dāng)突出。為了傳情達(dá)意，編導(dǎo)們不惜用了大量的舞蹈場(chǎng)面來(lái)表現(xiàn)貓的不同特征和性格。此次《貓》中文版的制作，會(huì)沿用《媽咪呀》的傳統(tǒng)，邀請(qǐng)已經(jīng)制作了14個(gè)語(yǔ)言版本的最資深最權(quán)威制作團(tuán)隊(duì)，從巨大的垃圾場(chǎng)布景、群貓服裝的使用的毛發(fā)纖維、演員的選擇到排練、上演，每一個(gè)細(xì)節(jié)都嚴(yán)格把關(guān)。這次坐鎮(zhèn)執(zhí)導(dǎo)《貓》的導(dǎo)演兼舞蹈總監(jiān)喬安，已經(jīng)與“貓”共舞35年，對(duì)每只“貓”的每一個(gè)眼神都了如指掌，親自參與制作了全部14個(gè)語(yǔ)言版本《貓》的制作。