姚志剛
秋日,我在北京小住,聽(tīng)說(shuō)馬致遠(yuǎn)的故居在京西韭園,翌日便踏上造訪之旅。
還是在中學(xué)的時(shí)候,偶然讀了馬致遠(yuǎn)的小令《天凈沙·秋思》:“枯藤老樹(shù)昏鴉,小橋流水人家,古道西風(fēng)瘦馬,夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯”,一種秋老日暮的蒼涼之情頓時(shí)浸淫心魄,而渲染這一情境的馬致遠(yuǎn)僅僅用了28個(gè)字,不能不被他的才思所傾倒。
從蘋(píng)果園乘車(chē)西行,大約半個(gè)小時(shí)就到韭園了。近山蔥蔥,遠(yuǎn)山蒙蒙,兩耳灌滿了蟬聲。順路向南,東松西柏,或紫或紅的喇叭花攀緣上枝干。穿過(guò)西馬格莊的時(shí)候,見(jiàn)莊子依坡而建,一家家順坡勢(shì)壘墻成臺(tái),建房于臺(tái)上,甩下一條彎曲的石階來(lái),使整個(gè)的莊子像個(gè)城堡。時(shí)值中午時(shí)分,路上見(jiàn)不到行人,我仰頭張望,見(jiàn)一老者在墻里忙著什么,便問(wèn)道于他,老人朗聲道:“沿著水泥路向上走,拐過(guò)一座山就到馬致遠(yuǎn)的家了。”話里透著鄉(xiāng)間的淳樸,好像馬致遠(yuǎn)就是他的鄰居。
山路上靜靜的,蟬鳴如潮,蟈蟈的聲音和于其中,天地間是自然的交響。路邊偶有山棗樹(shù),紅綠小棗點(diǎn)綴相間,摘一個(gè)品味,酸里泛甜。間或有馬蛇子從路上穿過(guò),似乎告訴我這里是它們的領(lǐng)地。拐出一個(gè)山口,山路盤(pán)旋向下,迎面是一個(gè)叫西落坡的地方,當(dāng)年馬致遠(yuǎn)就落生在這里。
村中有一涌泉,汩汩而出,掬一捧涼爽至心底,馬致遠(yuǎn)的家就在溪水邊。門(mén)前白石小橋,橋下清流潺潺,青灰色的四合小院留著歲月的斑駁,真?zhèn)€是“小橋流水人家”。影壁墻前有馬致遠(yuǎn)的雕像,面目清癯,眉眼如月,胡須飄逸,青衫瘦削,臉上的皺紋有如重疊的山壁,儼然一個(gè)慣看時(shí)事冷暖、世態(tài)炎涼的長(zhǎng)者,這正是我心目中馬致遠(yuǎn)的形象。是我與雕像作者的情思耦合呢,還是馬致遠(yuǎn)早已走入了我們的心扉?
遙想當(dāng)年馬致遠(yuǎn)(1250—1324)隱居于此,寄情山水,雖字千里,卻號(hào)東籬,千里該是他的抱負(fù),而東籬卻是一種無(wú)奈后的毅然取向。元朝統(tǒng)治者將“知識(shí)分子與娼妓、乞丐并列為最卑賤的人”,縱令馬致遠(yuǎn)滿腹珠璣,有“佐國(guó)心、拿云手”之抱負(fù),卻也是“困煞中原一布衣……恨無(wú)上天梯”,僅做一個(gè)地方小官吏而已。仕途不得志,他沒(méi)有“明朝散發(fā)弄扁舟”,而是醉心于元曲的創(chuàng)作,于是有著名小令《天凈沙·秋思》問(wèn)世,被譽(yù)為“秋思之祖”,成千古絕唱。
所謂“大隱隱于市”,我想該是心中仍躁動(dòng)著復(fù)出的期待,更何堪居于繁華而轉(zhuǎn)向孤寂呢?能向情山水,“采菊東籬下”并非易事,真正取“淡泊明志,寧?kù)o致遠(yuǎn)”的小隱者,古來(lái)有幾人?
馬致遠(yuǎn)故居坐西朝東,小院規(guī)整,有房十七間,以石板為頂,周遭圍之青瓦,瓦縫間拱出幾絲草葉;窗欞橫豎交叉,陳舊的窗紙上數(shù)個(gè)漏洞,似是秋風(fēng)所破;墻壁深灰,綠苔附潤(rùn)下端,顯現(xiàn)著院庭的古老;只有四周的香椿樹(shù),密密匝匝郁郁蔥蔥簇?fù)碇R致遠(yuǎn)的故居,給人一派生機(jī)和綠意。
大約是馬致遠(yuǎn)愛(ài)馬,院里塑了兩匹馬,一匹于東北角的馬廄里,膘肥體壯,有刨蹄欲奔之勢(shì);一匹于西南檐下,瘦骨嶙峋,低首噴鼻,與馬致遠(yuǎn)仰天沉吟的塑像組合成“西風(fēng)瘦馬”的圖景。隱居的生活該是閑適的,他的《清江引·野興》“西村日長(zhǎng)人事少,一個(gè)新蟬噪。恰待葵花開(kāi),又早蜂兒鬧,高枕上夢(mèng)隨蝶去了”,述說(shuō)著六百多年前他在西落坡的生活景況。
正房三間,內(nèi)有元曲和馬致遠(yuǎn)生平簡(jiǎn)介;北廂房為起居間,有榻、柜、桌等器物。最可看的該是南廂房,門(mén)上有匾額,上書(shū)“東籬館”;兩側(cè)有聯(lián):“一曲秋思成絕唱,半生雜劇到名家”,這該是對(duì)馬致遠(yuǎn)一生的歸結(jié)。進(jìn)得門(mén)來(lái)是馬致遠(yuǎn)躬身?yè)崆俚乃芟?,神態(tài)悠然,氣韻淡定,十指輕動(dòng),彈撥出的是閑適。墻上掛有許多書(shū)法家的作品,最讓人震撼的是掛在一角的毛澤東手書(shū)的《天凈沙·秋思》,筆走龍蛇,張弛之間可見(jiàn)毛澤東對(duì)馬致遠(yuǎn)的這首小令也是喜愛(ài)之至。
我在小院里流連許久,思想六百八十多年前的一個(gè)秋日,馬致遠(yuǎn)該是立于門(mén)前的老樹(shù)下,立于黃昏的西風(fēng)之中,看遠(yuǎn)處古道上馬瘦人疲的羈旅,生發(fā)出對(duì)時(shí)境和人生的嗟嘆,于是留下了元曲濃濃的重重的一筆。
山不在高,有仙則名。馬致遠(yuǎn)不是仙,盡管他自謂“酒中仙”,但一篇小令卻成就了他千古之名,被譽(yù)為“曲狀元”、“元曲四大家之一”。馬致遠(yuǎn)遠(yuǎn)去了,留給了我們15種雜劇、120多首散曲,成為人類(lèi)永遠(yuǎn)的財(cái)富。由此想來(lái),馬致遠(yuǎn)的仕途失意,卻是文學(xué)史之幸。